උපාය |

ජර්මන් Takt, lat වලින්. උපාය - ස්පර්ශය

17 වන සියවසේ සිට, සංගීතයේ මීටරයේ මූලික ඒකකය, ප්‍රබල මෙට්‍රික් උච්චාරණයකින් ආරම්භ වන සංගීත කොටසක කොටසකි. සංගීත අංකනයේදී, T. මෙම උච්චාරණ ඉදිරිපිට සිරස් රේඛා මගින් කැපී පෙනේ - තීරු රේඛා. ඓතිහාසික වශයෙන්, ටී. ඒකාකාර තාලවල නැටුම් චරිතයේ සංගීතය, සාමාන්‍ය ස්පන්දනයක අන්තර් ස්පන්දන කාල අන්තරයන්ට සමීප වන අතර ඒවා අතර විරාමයන් සෘජු සංජානනය මගින් විශාලත්වයෙන් වඩාත් නිවැරදිව ඇස්තමේන්තු කර ඇත. ඔසප් සංගීතයේදී, එවැනි ප්‍රාථමික “ටී පරාජය කිරීම”. ස්වභාවය දුන්නා. සටහන් කාල සීමාවන් (ලතින් mensura, ඒ නිසා ඉතාලි misura සහ ප්රංශ mesure, අර්ථය T.). Ars antiqua හි, longa මෙම මිනුමට අනුරූප විය; පසුව polyphonic හඳුන්වාදීම සම්බන්ධව. කුඩා සටහන් කාල සීමාවන්ගේ සංගීතය, එහි නිරපේක්ෂ අගය වැඩි වීම, මිනුම් ඒකකයේ කාර්යභාරය බ්‍රෙවිස් වෙත ගමන් කරයි; 16 වන ශතවර්ෂයේදී, ටැක්ටස් යන පදය භාවිතයට පැමිණි විට, එය semibrevis හි සාමාන්‍ය ප්‍රමාණයට සමාන වේ. වැඩි කිරීම් සහ අඩුවීම් ("සමානුපාතිකයන්") නෝට්ටු වල කාලසීමාව ඒවායේ සාමාන්‍ය අගයට (පූර්ණ අගයට වඩා) වෙනස් කළ හැකි බැවින්, T. alla semibreve සමඟ T. alla breve (අඩක් අඩු වීම හේතුවෙන්, brevis සාමාන්‍ය අගයට සමාන විය. semibrevis) සහ alla minima (දෙගුණ කළ විට). 17 වැනි සියවසේදී නූතනයේ ටී. අර්ථය, "සම්පූර්ණ සටහනක්" බවට පත් වූ semibrevis, සාමාන්ය T. අගයට අනුරූප ඒකකයක් ලෙස පවතී. කෙසේ වෙතත්, එහි කාලසීමාවෙහි තවත් වැඩි වීමක්, කෙසේ වෙතත්, ඉතා T., to-ry දිගු කිරීම සමඟ සම්බන්ධ වේ, අර්ථ දැක්වීමේ අගය අහිමි වේ. කාලය මැනීම. නව T. සාමාන්‍යයෙන් දුර්වල උච්චාරණ මගින් කොටස් (සාමාන්‍යයෙන් 4) හෝ ගණන් කිරීමේ වේලාවන් (German Zdhlzeiten) ලෙස බෙදනු ලැබේ, සාමාන්‍යයෙන්, ඔසප් ටී කාලසීමාවට ආසන්න වශයෙන් අනුරූප වේ, නමුත් b. පැය, සම්පූර්ණ සටහනක හතරෙන් එකක් (=semiminima) ලෙස දැක්වේ.

T. ගණන් කිරීමේ ඒකකයක සිට ගණන් කිරීමේ ඒකක සමූහයක් බවට පරිවර්තනය වීම (Gruppentakt, H. Schunemann ගේ පාරිභාෂිතය තුළ) සහ නවීන ඔසප් අංකනය වෙනස් කිරීම නව රිද්මයක් මතුවීම සනිටුහන් කළ අතර එය සංගීතය වෙන් කිරීම හා සම්බන්ධ විය. සම්බන්ධ කලා, instr සංවර්ධනය. සංගීතය සහ instr. wok වෙත පරිවාර සංගීතය සහ සංගීතයේ රැඩිකල් වෙනසක්. භාෂාව. බදාදා - සියවස. බහුශබ්ද චින්තනය බාහිරින් සොයාගත් කෝඩල් වලට මග පෑදීය. 17 වන ශතවර්ෂයේදී ආදේශ කරන ලද ලකුණු ස්වරූපයෙන් අංකනයෙහි ප්රකාශනය. පැරණි ලිවීමේ ක්රමය otd. හඬවල්, සහ එම 17 වැනි සියවසේ මතුවීමේදී. අඛණ්ඩ සහායකයා - basso continueo. මෙම සහායකයා නව සංගීතයේ ද්විත්ව උච්චාරණ ලක්ෂණය පැහැදිලිව හෙළි කරයි; තනු උච්චාරණය සමඟින් අර්ථ දැක්වීම් වලින් පිරුණු කොටස් වලට උච්චාරණය පෙනේ. සංහිඳියාව, ශක්තිමත් අවස්ථාවන්හිදී ආරම්භ වන අතර, බොහෝ විට තනු නිර්මාණයේ කොටස්වල අවසානය සමග සමපාත වේ. මෙම උච්චාරණ නව සංගීතය මගින් නියාමනය කරනු ලැබේ. මීටරය - ටී., එය සංගීතය විසුරුවා හරිනු නොලැබේ, නමුත්, අඛණ්ඩ බාස් මෙන්, එය ප්රකාශ කරයි. මෙට්රික් හැඟවුම්කාරකය. තීරු රේඛාව (14 වන සියවසේ සිට සංවිධානාත්මක ටැබ්ලචරයේ ඉඳහිට හමු වූ නමුත් 17 වන සියවසේදී සාමාන්‍ය භාවිතයට පැමිණියේය) නැවතීමක් හෝ විරාමයක් (පද්‍ය පේළියක මායිම ලෙස) පෙන්නුම් නොකරයි, නමුත් මෙට්‍රික් රේඛාවක් පමණි. උච්චාරණය (එනම්, උච්චාරණයේ සාමාන්‍ය ස්ථානය, උච්චාරණ ආකාරයේ පදවල මෙන්, සැබෑ උච්චාරණය සමපාත නොවිය හැක). සියලුම වර්ගවල පද්‍ය මීටර මෙන් නොව (සංගීතය සහ උච්චාරණ ප්‍රමාණයන් සමඟ වෙන් කර ඇත, එහිදී ආතතීන් ගණන සෑම විටම පදයක හෝ රේඛාවක මිනුම තීරණය කිරීමට සේවය කරයි), විශේෂයෙන් මුසස් වල. මීටරයේ, සම්මතය උච්චාරණයට පමණක් යොමු වන අතර වාක්‍ය ඛණ්ඩවල සහ කාල පරිච්ඡේදවල ප්‍රමාණය තීරණය නොකරයි. නමුත් මෙට්රික්. සංගීතයේ උච්චාරණය කවියට වඩා සංකීර්ණ ය: ප්‍රබල (ශක්තිමත්) සහ ආතති නොවන (දුර්වල) අක්ෂරවල සරල ප්‍රතිවිරෝධයක් වෙනුවට, T. සෑදී ඇත්තේ ශක්තියෙන් වෙනස් වන ආතති අනුපිළිවෙලකින් ය. 4-බීට් T. හි, 1 වන කොටස දැඩි ලෙස අවධාරණය කර ඇති අතර, 3 වන කොටස සාපේක්ෂව ශක්තිමත් වන අතර 2 වන සහ 4 වන දුර්වල වේ. සාම්ප්‍රදායිකව සමාන ලෙස ගන්නා ලද පහරවල් ඇත්ත වශයෙන්ම සමානද, නැතහොත් මෙම සමානාත්මතාවය සියලු ආකාරයේ දුක්ඛිත තත්වයන් විසින් උල්ලංඝනය කරන්නේද යන්න නොසලකා එවැනි ආතති අනුපිළිවෙලක් වටහා ගත හැකිය. අපගමනය, ත්වරණය, අඩුවීම්, ෆර්මැට්, ආදිය. කොටස් අතර ඇති වෙනස්කම් නිරපේක්ෂ ශබ්දයෙන් එතරම් ප්‍රකාශ නොවේ, නමුත් එහි වෙනස්වීම් දිශාවට: ශක්තිමත් කොටස් සඳහා, වාසි ලක්ෂණ වේ. ශක්තිමත් ආරම්භයක් පසුව පරිමාවේ අඩුවීමක්, දුර්වල බීට් සඳහා - ඊට ප්රතිවිරුද්ධව, පරිමාව (සහ වෝල්ටීයතාව) වැඩි වීම.

T. හි උච්චාරණ ක්‍රමය සම්මතය වන අතර, සැබෑ උච්චාරණය සහසම්බන්ධ විය යුතු නමුත්, ශබ්දයේ දාරය සාක්ෂාත් කරගත නොහැක. නිරූපණය තුළ මෙම යෝජනා ක්‍රමය සංරක්ෂණය කිරීම එහි සරල බව, විශේෂයෙන් සටහන් අගයන් ඒකාකාරව බෙදීම මගින් පහසු කරනු ලැබේ. අනුපාතය මත පදනම් වූ ඔසප් රිද්මයේ දී, අසමාන අගයන් (1: 2) හි සන්ධිස්ථාන වඩාත් කැමති වන අතර, එබැවින් ඒවායේ "පරිපූර්ණ" ස්වරූපයෙන් විශාල සටහන් අගයන් කුඩා ඒවා 3 ට සමාන වේ. "අසම්පූර්ණ" නෝට්ටු සමාන කොටස් 2 කට බෙදීමේ වැදගත්කම (14 වන සියවසේ සිට) අපට මෙම යුගය මාදිලි රිද්මයේ සිට (මෝඩස් බලන්න) හෝ එහි පිරිසිදු ස්වරූපයෙන් ඔසප් වීම දක්වා සංක්‍රාන්ති එකක් ලෙස සැලකීමට අපට ඉඩ සලසයි. එහිදී සියලු ප්රධාන. සටහන කාල සීමාවන් සෑදී ඇත්තේ සම්පූර්ණ සටහනක් අර්ධ, කාර්තු, අටවන, දහසය වැනි කොටස් වලට බෙදීමෙනි. "චතුරස්‍ර" 4-බීට් ව්‍යුහය, සංගීතයේ වේගය තීරණය කරන කාර්තු ප්‍රධාන වශයෙන් සංලක්ෂිත වේ. T වර්ගය, “සාමාන්‍ය ප්‍රමාණය” (ඉංග්‍රීසි පොදු වේලාව), ඔසප් අංකනයෙහි to-rogo (C) නම් කිරීම tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, ඊට වෙනස්ව , tempus perfectum දැක්වීම) සහ prolatio Minor (තිතක් නොමැති වීම, ඊට වෙනස්ව и , semibrevis යනු 2, minimae 3ක් නොවන බව පෙන්වා දී ඇත). ප්‍රමාණයේ අංකනය හරහා සිරස් තීරුව (), සියලු කාලසීමාවන් අඩකින් අඩු කිරීම සහ semibrevis හි සාමාන්‍ය අගයට brevis සමාන කිරීම, T. alla breve ලෙස නම් කිරීමට පටන් ගත් අතර, 4-beat බෙදීම සමඟ, tempo ඒකකය බවට පත් විය. සහ නැත . එවැනි ටෙම්පෝ ඒකකයක් ප්රධාන වේ. "big alla breve" (4/2) හි ලකුණක් පමණක් නොව, වඩාත් පොදු "small alla breve" (2/2), එනම් 2-lobed T., එහි කාලසීමාව තවදුරටත් brevis ට සමාන නොවේ, නමුත් සම්පූර්ණ සටහන (C කාල අත්සනෙහි මෙන්). ප්‍රධාන භාග ස්වරූපයෙන් T. හි අනෙකුත් ප්‍රමාණවල තනතුරු. ප්‍රමාණයන් පැමිණෙන්නේ සමානුපාතිකයන්ගේ ඔසප් තනතුරු වලින් වන අතර, කෙසේ වෙතත්, ඒවායේ අර්ථය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කර ඇත. ඔසප් අංකනයේදී, කාලයෙහි අගය, කාලයෙහි ඒකකය වෙනස් නොකර අනුපාත සටහන් වල කාලසීමාව වෙනස් කරයි; 3/2, උදාහරණයක් ලෙස, සාමාන්‍ය ප්‍රමාණයේ එකම නෝට්ටු දෙකකට කාලසීමාව තුළ සටහන් 3ක් සමාන වේ (නූතන අංකනයේදී, මෙය ත්‍රිත්වයකින් දැක්වේ -

ඔසප් තනතුර උච්චාරණයට සම්බන්ධ නොවන අතර කණ්ඩායමේ 1 වන සටහන ශක්තිමත් එකක් ලෙස හඳුනා නොගැනීමේ වෙනස සමඟ). T. 3/2 ට සාපේක්ෂව ඔරලෝසු අංකනය 2/2 () සටහන් කාලසීමාවේ අගය වෙනස් නොකරයි, නමුත් T. එකහමාරක ගුණයකින් වැඩි කරයි.

රීතියක් ලෙස, T. හි ප්‍රමාණය දැක්වෙන කොටසක, සංඛ්‍යාව කොටස් ගණන පෙන්නුම් කරයි, සහ හරය ඔවුන්ගේ සංගීත වටිනාකම පෙන්නුම් කරයි, නමුත් මෙම රීතියෙන් ජීවීන් ඇත. ව්යතිරේක කොටස් ගණන අනුව, සාමාන්‍යයෙන් T. සරල එක් ප්‍රබල කාලයක් (2- සහ 3-කොටස්) සහ සංකීර්ණ, සරල ඒවා දෙකකින් හෝ වැඩි ගණනකින්, Ch සමඟ වෙන් කරන්න. ඒවායින් පළමුවැන්නෙහි උච්චාරණය (ප්‍රබල කාලය) සහ ඉතිරි කොටසෙහි ද්විතියික (සාපේක්ෂ වශයෙන් ප්‍රබල කාලය). මෙම කොටස් සමාන නම්, ටී ලෙස හැඳින්වේ. සමමිතික (සංකීර්ණ - පටු අර්ථයකින්), අසමාන නම් - අසමමිතික හෝ මිශ්ර. සංකීර්ණ (සමමිතිය.) T. 4-, 6-, 9- සහ 12-බීට්, මිශ්‍ර - 5-, 7-බීට්, යනාදිය ඇතුළත් වේ. මෙම වර්ගීකරණයේදී, ඔරලෝසු තනතුරේ හරය කිසිසේත් සැලකිල්ලට නොගනී. උදාහරණ වශයෙන්. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 කොටස් 16 ප්රමාණ ලෙස වර්ගීකරණය කර ඇත. වෙනස, පැහැදිලිවම, මිණුම් පහර කාලසීමාව තුළ නොවේ (L. බීතෝවන් සඳහා, 3/8 කාලය තුළ මන්දගාමී කොටස 3/4 කාලය තුළ වේගවත් කොටස අනුගමනය කළ හැක, එහිදී මුළු T. කෙටි වේ. පෙර ටෙම්පෝ අටවනට වඩා), නමුත් එහි බර (කුඩා නෝට්ටු, ඔවුන් සැහැල්ලු බව පෙනේ). 18 වැනි ශතවර්ෂයේ දී බීට් සඳහා නෝට්ටු අගය තෝරා ගැනීම සාමාන්‍යයෙන් හතරෙන් එකකට (ටෙම්පෝ ඕර්ඩිනාරියෝ) සහ අඩකට (ටෙම්පෝ ඇල බ්‍රේව්) සීමා විය; 8 හි හරයක් සහිත ප්‍රමාණයේ අංකනය කිරීමේදී, සංඛ්‍යාකය සෑම විටම 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) න් බෙදනු ලබන අතර පාද සංඛ්‍යාව සඳහන් නොකළේය. වේගය තීරණය කරන කොටස් සහ ඒවායේ ext. 3 න් බෙදීම (සාමාන්‍ය ඉරට්ටේ බෙදීම වෙනුවට). T. 6/8 හි ද්විපාර්ශ්වික බව T. 2/4 සමඟ සැසඳීමේදී (සමගාමී හෝ අනුක්‍රමික) පැහැදිලිව පෙනේ: සාමාන්‍යයෙන් එකම වේගය පවත්වා ගනිමින්

; 9/8 සහ 12/8 යනු 3- සහ 4-බීට් T. (සම්භාව්‍ය සංගීතයේ, T. හි බීට් ගණන 4 නොඉක්මවන). 3/8 කාලය තුළ, සම්පූර්ණ T. (mensural T. වැනි) බොහෝ විට tempo ඒකකයක් ලෙස ක්‍රියා කරන අතර, එම නිසා, එය මොනොලිතික් ලෙස හඳුනාගත යුතුය (3 දී එය සාමාන්‍යයෙන් සිදු කරනු ලබන්නේ මන්දගාමී tempos වලදී, සන්නායකයාගේ අභිනයන් සිදු කරයි. ප්රධාන කොටස් වලට අනුරූප නොවේ, නමුත් ඒවායේ අනු කොටස් වලට). 4 ක හරයක් සහිත එම සංඛ්‍යාවලට tempo alla breve හි ත්‍රිත්ව බෙදීමක් දැක්විය හැක: 6/4 bh යනු සංකීර්ණ T නොවේ, නමුත් සරල 2-කොටස්, ත්‍රිත්ව අනුවාදයකි. . 3/4 3-කොටස් සහ monopart යන දෙකම විය හැක: L. බීතෝවන්ගේ වේගවත් tempos දී, 1 වන නඩුව Sonata op වෙතින් fugue ඉදිරිපත් කර ඇත. 106 ( = 144), 2 වන - ෂර්සෝ සංධ්වනියේ ( . = 96 සිට 132 දක්වා). සමානාත්මතාවය T. 3/4 සහ බීතෝවන්ගේ 3 වන සහ 9 වන සංධ්වනි වල ෂර්සෝ හි ( ... = = 116) පෙන්නුම් කරන්නේ ටී. සමහර විට මොනොකොට් ලෙසද තේරුම් ගත හැකිය. එලෙසම මම අංකනය යෙදුවෙමි 2 වන සංධ්වනියේ II කොටසෙහි AP Borodin; ලකුණු දී, ed. NA Rimsky-Korsakov සහ AK Glazunov එය 1/1 මගින් ප්රතිස්ථාපනය විය. Monocotyledonous සහ අනෙකුත් සරල T. බොහෝ විට "T" ලෙස කාණ්ඩගත කර ඇත. ඉහළ අනුපිළිවෙල" (සමහර විට මෙය නිර්මාපකයාගේ ප්‍රකාශ වලින් පෙන්නුම් කෙරේ, උදාහරණයක් ලෙස බීතෝවන්ගේ 9 වැනි සංධ්වනියේ ෂර්සෝ හි "රිට්මෝ ඇ ට්‍රේ බට්ට්"; කලාව බලන්න. මීටරය).

ආදර යුගයේදී, බීට් සඳහා සටහන් අගයන් තෝරාගැනීම වඩාත් විවිධාකාර වේ. බීතෝවන්ගේ අවසාන සොනාටාස් හි, 13/16 සහ 9/16 යන තනතුරුවලින් පෙන්නුම් කරන්නේ බීට් බවට පත්වන බවයි. ., සහ 6 වන නඩුවේ 16/12 සහ 32/2 පෙන්නුම් කරන්නේ 3-කොටස් T., ස්පන්දන අටවන ස්ථානයේ, ත්‍රිත්ව බෙදීම ඉරට්ටේ එකකින් ප්‍රතිස්ථාපනය වන බවයි (4- තුළ intralobar ස්පන්දනයේ එකම වෙනස. T. කොටස 8/8 ට පසු 12/8 ලෙස නම් කළ හැක, උදාහරණයක් ලෙස Liszt's Preludes). වැඩිවන විවිධත්වය කොටස් ගණනට ද අදාළ වන අතර එය තවදුරටත් හතරකට සීමා නොවේ. 6/4 සැබෑ සංකීර්ණ T. බවට පත් විය හැක, 3-කොටස් දෙකකින් සහ 2-කොටස් තුනකින් සමන්විත වේ (සාපේක්ෂ වශයෙන් ශක්තිමත් 3 වන සහ 5 වන කොටස් සමඟ; එවැනි T. F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky හි දක්නට ලැබේ). මිශ්‍ර (අසමමිතික) ප්‍රමාණ ද දිස්වේ: 5/4 (ත්‍රිත්ව අනුවාදය 15/8, උදාහරණයක් ලෙස, Debussy's Feasts හි), 7/4, ආදිය මිශ්‍ර ප්‍රමාණ දුර්ලභ වේ. සමහර විට තනි අසමමිතික. T. ඒවායේ ප්‍රසාරණය හෝ අඩු කිරීම ලෙස සමමිතික ඒවා අතර අන්තර් සම්බන්ධිත වේ. B. පැය මිශ්‍ර T. 2 T. එකමුතුව නියෝජනය කරයි (Liszt's Dante Symphony හි 7/4 සහ ඔහුගේ Faust Symphony හි 3/4 සහ C ප්‍රත්‍යාවර්තය සංසන්දනය කිරීම ප්‍රමාණවත් වේ). මේ අනුව, මිශ්‍ර T. වාක්‍ය ඛණ්ඩ බවට පත්වීමට නැඹුරු වන අතර, ඒ සඳහා තීරු රේඛාව මායිම් නම් කිරීමක් ලෙස ක්‍රියා කරයි, නමුත් ශක්තිමත් පහරවල් නොවේ. ඔරලෝසු පද්ධතියේ වෙනත් රිද්මයන්ට අයත් සංගීතය පටිගත කිරීමේදී T. වලට එවැනි බෙදීමක් බොහෝ විට භාවිතා වේ. පද්ධති, උදාහරණයක් ලෙස. රුසියානු නාර්. ගීත ("ජන ටී." සොකල්ස්කි), ජනප්‍රවාද වලින් නිර්මාපකයින් විසින් ණයට ගත් තේමා වලින් හෝ ශෛලීගත කර ඇත (5/4 MI Glinka, 11/4 NA Rimsky-Korsakov, 9/8

ඔහු එය කිටෙෂ්හි අදෘශ්‍යමාන නගරයේ කතාවේ ඇත.) එවැනි T. වාක්‍ය ඛණ්ඩ සාමාන්‍ය සරල හෝ සංකීර්ණ සමමිතියට කොටස් ගණනින් සමාන විය හැක. T. (උදාහරණයක් ලෙස, Tchaikovsky ගේ 2nd symphony හි අවසන් තරඟයේ 4/2). රුසියානු සංගීතයෙන් පිටත, c-moll හි චොපින්ගේ පූර්විකාව උදාහරණයක් වන අතර, එක් එක් T. 1 වන කාර්තුව ප්‍රබල කාලයක් ලෙස සැලකිය නොහැකි වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් වන අතර 3 වන - සාපේක්ෂව ශක්තිමත් කාලයක් ලෙස.

යොමුව: Agarkov O., සංගීත මීටරයක සංජානනයේ ප්‍රමාණවත් බව පිළිබඳ,: සංගීත කලාව සහ විද්‍යාව, වෙළුම. 1, එම්., 1970; Kharlap MG, සංගීත රිද්මයේ ඔරලෝසු පද්ධතිය, එකතුවේ: සංගීත රිද්මයේ ගැටළු, එම්., 1978; ද දල්වා බලන්න. කලාවේදී. මීටරය, මෙට්රික්.

එම්ජී හාර්ලැප්