Seriality, serialism |
ප්රංශ මියුසික් සීරියෙල්, ජර්මානු. serielle Musik - අනුක්‍රමික, හෝ අනුක්‍රමික, සංගීතය
decomp මාලාවක් සමඟ අනුක්‍රමික තාක්ෂණයේ ප්‍රභේදවලින් එකකි. පරාමිතීන්, උදා. තණතීරු මාලාවක් සහ රිද්මය හෝ තණතීරු, රිද්මය, ගතිකත්වය, උච්චාරණය, agogics සහ tempo. S. බහු ශ්‍රේණි වලින් (එක් ශ්‍රේණි දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක්, සාමාන්‍යයෙන් ඉහළ උන්නතාංශය, පරාමිතිය භාවිතා වේ) සහ අනුක්‍රමිකතාවයෙන් (එයින් අදහස් කරන්නේ පුළුල් අර්ථයෙන් අනුක්‍රමික තාක්‍ෂණය භාවිතා කිරීම මෙන්ම ඉහළ තාක්‍ෂණයක් පමණි. - උන්නතාංශ මාලාව). S. ගේ තාක්ෂණයේ සරලම ආකාරයේ එක් උදාහරණයක්: තාරවල අනුප්‍රාප්තිය නිර්මාපකයා (තාරතාව) විසින් තෝරා ගන්නා ලද මාලාවක් මගින් නියාමනය කරනු ලැබේ, සහ ශබ්දවල කාලසීමාව නියාමනය කරනු ලබන්නේ නිදහසේ තෝරාගත් හෝ ව්‍යුත්පන්න වූ කාල පරාසයන් මගිනි. තණතීරු මාලාව (එනම්, වෙනත් පරාමිතියක මාලාවක්). මේ අනුව, 12, 12, 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, එක් එක් ඉලක්කම් දහසයේ ගණන පෙන්නුම් කරන බව සිතමින්, තණතීරු 11 ක මාලාවක් කාල සීමාවන් 12 ක මාලාවක් බවට පත් කළ හැකිය. (අටවන, තත්පර තිස්-තත්පර) දී ඇති කාල සීමාව තුළ:
තණතීරු මාලාවක් රිද්මයානුකූල එකක් මත අධිස්ථාපනය කළ විට, අනුක්‍රමික නොවේ, නමුත් අනුක්‍රමික රෙද්දක් පැන නගී:
AG Schnittke. වයලීනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංග අංක 2.
S. පැන නැගුනේ අනුක්‍රමික තාක්ෂණයේ (ඉහළ ශ්‍රේණියේ) මූලධර්ම නිදහස්ව පවතින අනෙකුත් පරාමිතීන් වෙත දිගු කිරීමක් ලෙසිනි: කාලසීමාව, ලියාපදිංචිය, ප්‍රකාශනය, ටිම්බර් යනාදිය. ඒ අතරම, පරාමිති අතර සම්බන්ධතාවය පිළිබඳ ප්‍රශ්නය පැන නගී. නව මාර්ගය: සංගීතය සංවිධානය කිරීමේදී. ද්‍රව්‍ය, සංඛ්‍යාත්මක ප්‍රගතියේ භූමිකාව, සංඛ්‍යාත්මක සමානුපාතිකයන් වැඩි වේ (උදාහරණයක් ලෙස, EV ඩෙනිසොව්ගේ කැන්ටාටාවේ “ද සන් ඔෆ් ද ඉන්කාස්” හි 3 වන කොටසේ, ඊනියා සංවිධානාත්මක සංඛ්‍යා භාවිතා වේ - ශ්‍රේණියේ ශබ්ද 6 ක්, ගතික. සෙවනැලි 6 ක් , දැව 6). එක් එක් පරාමිතිවල සමස්ත මාධ්‍ය පරාසයේ අඛණ්ඩ හා සම්පූර්ණ භාවිතය හෝ “අන්තර් වර්ණ” සඳහා ප්‍රවණතාවක් ඇත, එනම් විවිධ පරාමිතීන් ඒකාබද්ධ කිරීම - සමගිය සහ දැව, තාරතාව සහ කාලසීමාව (දෙවැන්න ලිපි හුවමාරුවක් ලෙස සංකල්පනය කර ඇත. සංඛ්‍යාත්මක ව්‍යුහයන්, සමානුපාතිකයන්; ඉහත උදාහරණය බලන්න) . K. Stockhausen කෞතුකාගාරවල අංශ 2කට සම්බන්ධ වීමේ අදහස ඉදිරිපත් කළේය. කාලය - ක්ෂුද්‍ර ටයිම්, ශබ්දයේ තාරතාවයෙන් නිරූපණය වන අතර, මැක්‍රෝටයිම්, එහි කාලසීමාවෙන් නිරූපණය වන අතර, ඒ අනුව දෙකම එක පේළියකට විහිදුවමින්, කාල ප්‍රදේශය “දිගු අෂ්ටක” (Dauernoktaven; pitch octaves, තණතීරු ඇති තැන) 2: 1 ලෙස සම්බන්ධ, දිගු අෂ්ටකවල දිගටම කරගෙන යන්න, කාල සීමාවන් එකම ආකාරයකින් සම්බන්ධ වේ). ඊටත් වඩා විශාල කාල ඒකක වෙත සංක්‍රමණය වීමෙන් අදහස් වන්නේ මියුසස් බවට වර්ධනය වන සබඳතායි. ආකෘතිය (මෙහිදී 2:1 අනුපාතයේ ප්‍රකාශනය චතුරස්‍රයේ අනුපාතය වේ). සංගීතයේ සියලුම පරාමිතීන් වෙත අනුක්‍රමික මූලධර්මය දිගු කිරීම සම්පූර්ණ සංධ්වනිය ලෙස හැඳින්වේ (බහුමාන සංධ්වනිය සඳහා උදාහරණයක් වන්නේ වාදක තුන සඳහා ස්ටොක්හවුසන්ගේ කණ්ඩායම්, 1957). කෙසේ වෙතත්, විවිධ පරාමිතිවල එකම ශ්‍රේණියේ ක්‍රියාව පවා සමාන යැයි නොපෙනේ, එබැවින් එකිනෙකා සමඟ පරාමිතිවල සම්බන්ධතාවය ප්‍රබන්ධයක් බවට පත්වේ, සහ වැඩි වැඩියෙන් දැඩි පරාමිතීන් සංවිධානය කිරීම, විශේෂයෙන් සම්පූර්ණ S. සත්‍ය යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ නොගැලපීම සහ අවුල් සහගත වීමේ වැඩිවන අන්තරාය, සංයුති ක්‍රියාවලියේ ස්වයංක්‍රීයභාවය සහ ඔහුගේ කාර්යය කෙරෙහි රචකයාගේ ශ්‍රවණ පාලනය නැතිවීමයි. P. Boulez "සංවිධානය සමඟ වැඩ ආදේශ කිරීමට" එරෙහිව අනතුරු ඇඟවීය. Total S. යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ මාලාවේ සහ අනුක්‍රමිකකරණයේ මුල් අදහසේ අවසානය, නිදහස්, බුද්ධිමය සංගීත ක්ෂේත්‍රයට අනපේක්ෂිත ලෙස සංක්‍රමණය වීමට මග පාදයි, aleatorics සහ ඉලෙක්ට්‍රොනික විද්‍යාවට මාර්ගය විවෘත කරයි (තාක්ෂණික සංගීතය; ඉලෙක්ට්‍රොනික සංගීතය බලන්න).
S. පළමු අත්දැකීම් වලින් එකක් නූල් ලෙස සැලකිය හැකිය. ත්‍රිත්වය E. Golyshev (1925 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී), එහිදී, 12-ටෝන් සංකීර්ණ වලට අමතරව, රිද්මය භාවිතා කරන ලදී. පේළිය. කෙසේ වෙතත්, වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම අනුක්‍රමිකයෙකු නොවූ එස්.ගේ අදහසට වෙබර්න් පැමිණියේය. අනුක්‍රමික කෘති ගණනාවක. ඔහු අනුපූරකය භාවිතා කරයි. සංවිධානය කිරීම යනු - ලියාපදිංචි කිරීම (උදාහරණයක් ලෙස, සංධ්වනි ඔප් 1 හි 21 වන කොටසෙහි), ගතික-උච්චාරණ (පියානෝ ඔප් සඳහා "විචලනයන්". 27, 2 වන කොටස), රිද්මයානුකූල (2, 2, 1 රිද්මයේ අර්ධ ශ්‍රේණිය , වාදක වෘන්දය සඳහා "විචලනයන්" තුළ 2, op.30). සවිඥානිකව සහ ස්ථාවරව S. පියානෝව සඳහා "4 රිද්මයානුකූල අධ්යයන" තුළ O. Messiaen යෙදුවේය. (උදා, ෆයර් අයිලන්ඩ් II හි, අංක 4, 1950). තවද, Boulez S. (උපකරණ 18ක් සඳහා "Polyphony X", 1951, "ව්‍යුහයන්", 1a, 2 fp., 1952 සඳහා), Stockhausen (උපකරණ සමූහයක් සඳහා "Cross Play", 1952; "Counterpoints" සඳහා යොමු විය. සංගීත භාණ්ඩ සමූහයක්, 1953; වාදක කණ්ඩායම් තුනක් සඳහා කණ්ඩායම්, 1957), L. නෝනෝ (උපකරණ 24 සඳහා රැස්වීම්, 1955, cantata බාධා කළ ගීතය, 1956), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1955) සහ වෙනත්. නිෂ්පාදන බකමූණන් තුළ. නිර්මාපකයින්, උදාහරණයක් ලෙස. ඩෙනිසොව් විසිනි (4 "ඉතාලි ගීත" යන වාචික චක්‍රයේ අංක 1964, කටහඬ සහ සංගීත භාණ්ඩ සඳහා "කියුනර් මහතා පිළිබඳ කථා 3" වෙතින් අංක 5, 1966), AA ප්‍යාර්ට් (2 සහ 1 වැනි සංධ්වනියේ කොටස් 2, 1963 .
යොමුව: Denisov EV, Dodecaphony සහ නවීන රචනා තාක්ෂණයේ ගැටළු, තුළ: සංගීතය සහ නවීනත්වය, වෙළුම. 6, එම්., 1969; Shneerson GM, Serialism සහ aleatorics - "විරුද්ධත්වයේ අනන්‍යතාවය", "SM", 1971; අංක 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, "මෙලෝස්", 1953, ජාර්ග්. 20, H. 12, එම, ඔහුගේ පොතෙහි: Texte..., Bd l, Köln, (1963); ඔහුගේම, Musik im Raum, පොතේ: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; ඔහුගේම, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Ukrainian Translation – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi by Mozart, එකතුවේ: Ukrainian musicology, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 71 - ); ඔහුගේම, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, ඔහුගේ පොතේ: Texte..., Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Sirielle, Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., "Reihenmusik" වූයේද? "NZfM", 1958, Jahrg. 119, එච්. 5, 8; ඔහුගේම, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; ඔහුගේ, "MQ", 1960, v. 46, අංක 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 එම අනුක්‍රමික ක්‍රමවල ප්‍රමාණය සහ සීමාවන් , Wandlungen der musikalischen ආකෘතිය, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, එච්. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz - L. - P. - NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, මාතෘකාව යටතේ: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (රුසියානු පරිවර්තනය - Kohoutek Ts., MM1962 සංගීත නිර්මාණය, 1965 වන සංගීතය. ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 1976, Jahrg. 1963; Westergaard P., Webern සහ "සම්පූර්ණ සංවිධානය": පියානෝ වෙනස්කම් වල දෙවන චලනය පිළිබඳ විශ්ලේෂණයක්, op. 103, "නව සංගීතයේ ඉදිරිදර්ශන", NY - ප්‍රින්ස්ටන්, 27 (v. 1963, අංක 1); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 2; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1966); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, "Musica", 1972, Jahrg 1972, H. 26; Vogt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), Structures 1925 (1), Perspektiven neuer Musik, Mainz හි. (1952); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1974, H. 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, Forum musicologicum, Bern, (11).
යූ. එච් කොලොපොව්
