Sergey Yakovlevich Lemeshev |

සර්ජි ලෙමේෂෙව්

බොල්ෂෝයි රඟහලේදී, බොරිස් එමානුයිලොවිච් කයිකින් කොන්සෝලයේ සිටගෙන සිටින විට සර්ජි යකොව්ලෙවිච් බොහෝ විට වේදිකාවේ රඟ දැක්වීය. කොන්දොස්තරවරයා තම සහකරු ගැන පැවසූ දේ මෙන්න: “මම විවිධ පරම්පරාවල කැපී පෙනෙන කලාකරුවන් රාශියක් මුණගැසී රඟ දැක්වුවෙමි. නමුත් ඔවුන් අතර සිටින්නේ මා විශේෂයෙන් ආදරය කරන එක් අයෙකු පමණි - සහ සෙසු කලාකරුවෙකු ලෙස පමණක් නොව, සියල්ලටම වඩා සතුටින් ආලෝකමත් කරන කලාකරුවෙකු ලෙස! මෙය සර්ජි යාකොව්ලෙවිච් ලෙමේෂෙව් ය. ඔහුගේ ගැඹුරු කලාව, කටහඬේ අගනා සම්මිශ්‍රණය සහ ඉහළ කුසලතාව, ශ්‍රේෂ්ඨ හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමේ ප්‍රතිඵලය - මේ සියල්ල ප්‍රඥාවන්ත සරල බවේ සහ අප්‍රමාදයේ මුද්‍රාව දරයි, ඔබේ හදවතට විනිවිද යමින්, අභ්‍යන්තර නූල් ස්පර්ශ කරයි. ලෙමේෂෙව්ගේ ප්‍රසංගය නිවේදනය කරන පෝස්ටරයක් ​​කොතැනක තිබුණත්, ශාලාව පිරී ඉතිරී යන බව සහ විදුලිය ලබා දෙන බව නිසැකවම දන්නා කරුණකි! ඒ වගේම අවුරුදු පනහක් තිස්සේ. අපි එකට රඟපාන විට, කොන්දොස්තරගේ නැවතුමේ සිටගෙන, මගේ ඇස්වලට ගෝචර වන පැති පෙට්ටි දෙස හොරෙන් බැලීමේ සතුට මට ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි විය. උසස් කලාත්මක ආශ්වාදයේ බලපෑම යටතේ සවන්දෙන්නන්ගේ මුහුණු සජීවිකරණය වූ ආකාරය මම දුටුවෙමි.

Sergei Yakovlevich Lemeshev 10 ජූලි 1902 වන දින Tver පළාතේ Staroe Knyazevo ගම්මානයේ දුප්පත් ගොවි පවුලක උපත ලැබීය.

පියා රැකියාවට නගරයට ගිය නිසා මවට පමණක් දරුවන් තිදෙනෙකු ඇද ගැනීමට සිදු විය. දැනටමත් වයස අවුරුදු අටේ හෝ නවයේ සිට සර්ජි තම මවට හැකි පමණින් උදව් කළේය: ඔහු පාන් පාගා දැමීමට හෝ රාත්‍රියේ අශ්වයන් මුර කිරීමට කුලියට ගන්නා ලදී. ඔහු වැඩිපුර මසුන් ඇල්ලීමට හා හතු නෙලීමට කැමති විය: “මම තනිවම වනාන්තරයට යාමට කැමතියි. මෙහි පමණක්, නිහඬ මිත්රශීලී බර්ච් ගස් සමාගම තුළ, මම ගායනා කිරීමට නිර්භීත විය. ගීත බොහෝ කලක සිට මගේ ආත්මය උද්දීපනය කර ඇත, නමුත් ළමයින් වැඩිහිටියන් ඉදිරියේ ගමේ ගායනා කළ යුතු නැත. මම වැඩිපුරම ගායනා කළේ දුක්බර ගීත. තනිකම, අසම්මත ආදරය ගැන කියන වචන ස්පර්ශ කිරීමෙන් මා ඔවුන් තුළට හසු විය. මේ සියල්ලෙන් මට බොහෝ දුරට පැහැදිලි වුවද, කටුක හැඟීමක් මා අල්ලා ගත්තේ දුක්ඛිත තාලයේ ප්‍රකාශන සුන්දරත්වයේ බලපෑම යටතේ විය හැකිය ... "

1914 වසන්තයේ දී, ගමේ සම්ප්‍රදායට අනුව, සර්ජි සපත්තු සාදන්නෙකු සඳහා නගරයට ගිය නමුත් වැඩි කල් නොගොස් පළමු ලෝක යුද්ධය ආරම්භ වූ අතර ඔහු නැවත ගමට පැමිණියේය.

ඔක්තෝබර් විප්ලවයෙන් පසු, සිවිල් ඉංජිනේරු නිකොලායි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් ක්වාෂ්නින් විසින් නායකත්වය දුන් ග්‍රාමීය තරුණයින් සඳහා ශිල්ප පාසලක් ගමේ සංවිධානය කරන ලදී. ඔහු සැබෑ උද්යෝගිමත් අධ්‍යාපනඥයෙක්, උද්‍යෝගිමත් නාට්‍ය නරඹන්නෙක් සහ සංගීත ලෝලියෙක් විය. ඔහු සමඟ සර්ජි ගායනා කිරීමට පටන් ගත්තේය, සංගීත අංකනය හැදෑරීය. ඉන්පසු ඔහු පළමු ඔපෙරා ඒරියා - ලෙන්ස්කිගේ ඒරියා ඉගෙන ගත්තේ චයිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරා ඉයුජින් වන්ජින් විසිනි.

ලෙමේෂෙව්ගේ ජීවිතයේ දෛවෝපගත සිදුවීමක් විය. ප්රසිද්ධ සංගීතඥ ඊඒ ට්රොෂෙව්:

“සීතල දෙසැම්බර් උදෑසනක (1919. - ආසන්න වශයෙන්. Aut.), ගමේ පිරිමි ළමයෙක් තුන්වන ජාත්‍යන්තරයේ නමින් නම් කරන ලද කම්කරු සමාජ ශාලාවේ පෙනී සිටියේය. කෙටි වැස්මකින් සැරසී, බූට් සපත්තු සහ කඩදාසි කලිසමකින් සැරසී, ඔහු තරමක් තරුණ විය: ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුට වයස අවුරුදු දාහතකි... ලැජ්ජාවෙන් සිනාසෙමින්, තරුණයා සවන් දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය:

“ඔයාට අද ප්‍රසංගයක් තියෙනවා, මම ඒකෙ රඟපාන්න කැමතියි.

- ඔබට කුමක් කළ හැකිද? සමාජයේ ප්‍රධානියා ඇසුවේය.

"ගායනා කරන්න" උත්තරය ආවා. - මෙන්න මගේ ප්‍රසංගය: රුසියානු ගීත, ලෙන්ස්කි, නදීර්, ලෙව්කෝගේ ඇරියස්.

එදිනම සවස, අලුතින් සාදන ලද කලාකරුවා සමාජ ශාලාවක ප්‍රසංගයක් ඉදිරිපත් කළේය. ලෙන්ස්කිගේ ඇරියස් ගායනය සඳහා තුහීන මැදින් වසර 48 ක් ඇවිද ගිය පිරිමි ළමයා සවන්දෙන්නන්ගේ සිත් ගත්තේය. . ජයග්රහණය අනපේක්ෂිත හා සම්පූර්ණ විය! අත්පොළසන් දීම, සුබපැතුම්, අතට අත දීම - සෑම දෙයක්ම තරුණයා සඳහා එක් බැරෑරුම් සිතුවිල්ලකට ඒකාබද්ධ විය: "මම ගායකයෙක් වනු ඇත!"

කෙසේ වෙතත්, මිතුරෙකුගේ පෙරැත්තය මත ඔහු ඉගෙනීමට අශ්වාරෝහක පාසලට ඇතුළත් විය. නමුත් කලාවට, ගායනයට ඇති නොමැකෙන තෘෂ්ණාව ඉතිරි විය. 1921 දී ලෙමේෂෙව් මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළත් වීමේ විභාග සමත් විය. වාචික පීඨයේ පුරප්පාඩු විසිපහක් සඳහා අයදුම්පත් පන්සියයක් ඉදිරිපත් වී ඇත! එහෙත් ගැමි තරුණයා දැඩි තේරීම් කමිටුව ජය ගන්නේ ඔහුගේ කටහඬේ ඇති දැඩි බවින් සහ ස්වභාවික සුන්දරත්වයෙන්. SI Taneeva ගේ මිතුරෙකු වන සුප්‍රසිද්ධ වාචික ගුරුවරයෙකු වන මහාචාර්ය Nazariy Grigoryevich Raisky විසින් සර්ජිව ඔහුගේ පන්තියට ගෙන යන ලදී.

ලෙමේෂෙව්ට ගායන කලාව දුෂ්කර විය: “ගායනය ඉගෙනීම සරල හා ප්‍රසන්න යැයි මම සිතුවෙමි, නමුත් එය කොතරම් උපක්‍රමශීලී වූවාද යත් එය ප්‍රගුණ කිරීමට පාහේ නොහැකි විය. නිවැරදිව ගායනා කරන්නේ කෙසේදැයි මට සිතාගත නොහැකි විය! එක්කෝ මගේ හුස්ම නැති වී මගේ උගුරේ මාංශ පේශි වෙහෙසට පත් විය, එවිට මගේ දිව බාධා කිරීමට පටන් ගත්තේය. එහෙත්, මම මගේ අනාගත ගායක ගායිකාවක් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියෙමි, එය මට ලෝකයේ හොඳම යැයි පෙනේ.

1925 දී ලෙමේෂෙව් සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය - විභාගයේදී ඔහු Vaudemont (Tchaikovsky ගේ Iolanta ඔපෙරා වෙතින්) සහ Lensky යන කොටස ගායනා කළේය.

ලෙමේෂෙව් මෙසේ ලියයි, “සංරක්‍ෂණාගාරයේ පන්තිවලින් පසුව, මාව ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි චිත්‍රාගාරයට පිළිගන්නා ලදී. රුසියානු වේදිකාවේ ශ්රේෂ්ඨ ස්වාමියාගේ සෘජු මඟ පෙන්වීම යටතේ මම මගේ පළමු භූමිකාව - ලෙන්ස්කි අධ්යයනය කිරීමට පටන් ගතිමි. කොන්ස්ටන්ටින් සර්ජිවිච් වටා ඇති සැබෑ නිර්මාණාත්මක වාතාවරණය තුළ, නැතහොත් ඔහු විසින්ම නිර්මාණය කරන ලද, අනුකරණය කිරීම, වෙනත් කෙනෙකුගේ රූපයක් යාන්ත්‍රිකව පිටපත් කිරීම ගැන කිසිවෙකුට සිතිය නොහැකි බව අමුතුවෙන් කිව යුතු නැත. තාරුණ්‍ය උද්‍යෝගයෙන්, ස්ටැනිස්ලාව්ස්කිගෙන් වෙන් වූ වචන, ඔහුගේ මිත්‍රශීලී අවධානයෙන් සහ සැලකිල්ලෙන් දිරිමත් වූ අපි, චයිකොව්ස්කිගේ ක්ලැවියර් සහ පුෂ්කින්ගේ නවකතාව අධ්‍යයනය කිරීමට පටන් ගත්තෙමු. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම පුෂ්කින්ගේ ලෙන්ස්කිගේ චරිත නිරූපණය මෙන්ම මුළු නවකතාවම හදවතින් දැන සිටි අතර, එය මානසිකව පුනරුච්චාරණය කරමින්, මගේ පරිකල්පනය තුළ, මගේ හැඟීම් තුළ, තරුණ කවියාගේ රූපයේ හැඟීම නිරන්තරයෙන් අවදි කළෙමි.

සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු තරුණ ගායකයා ටිබිලිසි හි හාර්බින් හි ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් හි රඟ දැක්වීය. වරක් ජෝර්ජියාවේ අගනුවරට පැමිණි ඇලෙක්සැන්ඩර් ස්ටෙපනොවිච් පිරොගොව්, ලෙමේෂෙව්ට ඇහුම්කන් දී, ඔහු නැවත වරක් බොල්ෂෝයි රඟහලට අත තැබීමට උත්සාහ කරන ලෙස ඔහුට දැඩි ලෙස උපදෙස් දුන්නේය.

"1931 වසන්තයේ දී, ලෙමේෂෙව් බොල්ෂෝයි රඟහලේදී සිය මංගල දර්ශනය සිදු කළේය" යනුවෙන් ML Lvov ලියයි. - මංගල උත්සවය සඳහා ඔහු "The Snow Maiden" සහ "Lakme" ඔපෙරා තෝරා ගත්තේය. ජෙරල්ඩ්ගේ කොටසට ප්‍රතිවිරුද්ධව, බෙරෙන්ඩිගේ කොටස තරුණ ගායකයෙකු සඳහා, පැහැදිලිව ප්‍රකාශිත ගීතමය ශබ්දයක් සහ ස්වාභාවිකවම නිදහස් ඉහළ ලේඛනයක් සමඟ නිර්මාණය කරන ලදී. පක්ෂයට විනිවිද පෙනෙන ශබ්දයක්, පැහැදිලි හඬක් අවශ්‍යයි. ඇරියස් සමඟ එන සෙලෝවේ ඉස්ම සහිත කැන්ටිලේනා ගායකයාගේ සුමට හා ස්ථාවර හුස්ම ගැනීමට හොඳින් සහාය වේ, හරියට රිදවන සෙලෝ වෙත ළඟා වන්නාක් මෙන්. ලෙමේෂෙව් බෙරෙන්ඩි සාර්ථකව ගායනා කළේය. "Snegurochka" හි මංගල දර්ශනය ඔහු කණ්ඩායමට ඇතුළත් කර ගැනීමේ ගැටලුව දැනටමත් තීරණය කර ඇත. ලක්ම ආයතනයේ කාර්ය සාධනය ධනාත්මක හැඟීම සහ කළමනාකාරිත්වය ගත් තීරණය වෙනස් කළේ නැත.

ඉතා ඉක්මනින් බොල්ෂෝයි රඟහලේ නව ඒකල වාදකයාගේ නම පුළුල් ලෙස ප්‍රසිද්ධ විය. ලෙමේෂෙව්ගේ රසිකයින් ඔවුන්ගේ පිළිමයට පරාර්ථකාමීව කැප වූ මුළු හමුදාවක්ම සෑදූහ. සංගීත ඉතිහාසය චිත්‍රපටයේ රියදුරු පෙටියා ගොවර්කොව්ගේ චරිතය රඟපෑමෙන් පසු කලාකරුවාගේ ජනප්‍රියත්වය තවත් වැඩි විය. අපූරු චිත්‍රපටයක්, සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්‍රසිද්ධ ගායකයාගේ සහභාගීත්වය එහි සාර්ථකත්වයට බෙහෙවින් දායක විය.

ලෙමේෂෙව්ට සුවිශේෂී සුන්දරත්වයකින් යුත් කටහඬක් සහ අද්විතීය ඝෝෂාවක් තිබුණි. නමුත් මෙම පදනම මත පමණක් ඔහු එතරම් කැපී පෙනෙන උසකට ළඟා නොවනු ඇත. ඔහු මුලින්ම කලාකරුවෙකි. අභ්‍යන්තර අධ්‍යාත්මික ධනය සහ වාචික කලාවේ ප්‍රමුඛස්ථානයට පැමිණීමට ඔහුට ඉඩ සැලසීය. මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, ඔහුගේ ප්‍රකාශය සාමාන්‍ය ය: “පුද්ගලයෙකු වේදිකාවට යනු ඇත, ඔබ සිතන්නේ: ඔහ්, මොනතරම් අපූරු කටහඬක්ද! නමුත් මෙන්න ඔහු ආදර කතා දෙක තුනක් ගායනා කළ අතර එය නීරස වේ! මන්ද? ඔව්, ඔහු තුළ අභ්යන්තර ආලෝකයක් නොමැති නිසා, පුද්ගලයාම උනන්දුවක් නොදක්වයි, දක්ෂ නැත, නමුත් ඔහුට හඬක් දුන්නේ දෙවියන් වහන්සේ පමණි. එය අනෙක් අතට සිදු වේ: කලාකරුවාගේ කටහඬ මධ්‍යස්ථ බව පෙනේ, නමුත් පසුව ඔහු විශේෂ ආකාරයකින්, තමාගේම ආකාරයෙන් යමක් පැවසූ අතර, හුරුපුරුදු ආදරය හදිසියේම බැබළුණි, නව ස්වරයෙන් බැබළුණි. ඔබ එවැනි ගායකයෙකුට සතුටින් සවන් දෙන්න, ඔහුට කීමට යමක් ඇති බැවිනි. ඒක තමයි ප්‍රධානම දේ.”

ලෙමේෂෙව්ගේ කලාව තුළ, දීප්තිමත් වාචික හැකියාවන් සහ නිර්මාණාත්මක ස්වභාවයේ ගැඹුරු අන්තර්ගතය සතුටින් ඒකාබද්ධ විය. ඔහුට මිනිසුන්ට කීමට යමක් තිබුණි.

බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ වසර විසිපහක් පුරා ලෙමේෂෙව් රුසියානු සහ බටහිර යුරෝපීය සම්භාව්‍ය කෘතිවල බොහෝ කොටස් ගායනා කළේය. ඔහු Rigoletto හි ආදිපාදවරයා, La Traviata හි ඇල්ෆ්‍රඩ්, La Boheme හි Rudolf, Romeo and Juliet හි Romeo, Faust, Werther සහ "May Night හි Levko" හි බෙරෙන්ඩි ගායනා කරන විට සංගීත ලෝලීන් ප්‍රසංගයට පැමිණීමට අපේක්ෂා කළ ආකාරය ”, “ප්‍රින්ස් ඊගෝර්” හි ව්ලැඩිමීර් ඉගොරෙවිච් සහ “ද බාබර් ඔෆ් සෙවිල්” හි අල්මාවිවා ... ගායකයා සිය කටහඬින්, චිත්තවේගීය විනිවිද යාමෙන්, චමත්කාරයෙන් සුන්දර, ප්‍රාණවත් ඝෝෂාවකින් ප්‍රේක්ෂකයින් නිරන්තරයෙන් ආකර්ෂණය කළේය.

නමුත් ලෙමේෂෙව්ට වඩාත්ම ආදරණීය හා වඩාත්ම සාර්ථක භූමිකාව ද ඇත - මෙය ලෙන්ස්කි ය. ඔහු "ඉයුජින් වන්ජින්" හි කොටස 500 වතාවක් ඉටු කළේය. එය පුදුම සහගත ලෙස අපගේ කීර්තිමත් කුලීනයාගේ සමස්ත කාව්‍යමය රූපයට අනුරූප විය. මෙහිදී ඔහුගේ කටහඬ සහ වේදිකා චමත්කාරය, හෘදයාංගම අවංකභාවය, නොසැලකිලිමත් පැහැදිලිකම ප්‍රේක්ෂකයින් මුළුමනින්ම ආකර්ෂණය කළේය.

අපගේ ප්‍රසිද්ධ ගායිකා ලියුඩ්මිලා සයිකිනා මෙසේ පවසයි: “පළමුවෙන්ම, සර්ජි යාකොව්ලෙවිච් මගේ පරම්පරාවේ මිනිසුන්ගේ විඥානයට ඇතුළු වූයේ ඔහුගේ අවංකභාවයෙන් හා සංශුද්ධතාවයෙන් චයිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරා “ඉයුජින් වන්ජින්” වෙතින් ලෙන්ස්කිගේ අද්විතීය රූපය සමඟිනි. ඔහුගේ ලෙන්ස්කි රුසියානු ජාතික චරිතයේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ ඇතුළත් විවෘත හා අවංක ස්වභාවයකි. මෙම භූමිකාව ඔහුගේ සමස්ත නිර්මාණාත්මක ජීවිතයේ අන්තර්ගතය බවට පත් වූ අතර, බොල්ෂෝයි රඟහලේ ගායකයාගේ මෑත සංවත්සරයේ දී, වසර ගණනාවක් ඔහුගේ ජයග්‍රහණ ප්‍රශංසාවට ලක් කළ ගායකයාගේ ශ්‍රේෂ්ඨ අපොතියෝසිස් මෙන් විය.

අපූරු ඔපෙරා ගායකයෙකු සමඟ, ප්‍රේක්ෂකයින් නිතිපතා ප්‍රසංග ශාලාවල හමුවිය. ඔහුගේ වැඩසටහන් විවිධාකාර වූ නමුත් බොහෝ විට ඔහු රුසියානු සම්භාව්‍ය දෙසට හැරී එහි ගවේෂණය නොකළ සුන්දරත්වය සොයා ගත්තේය. නාට්‍ය ප්‍රසංගයේ යම් සීමාවන් ගැන පැමිණිලි කරමින්, කලාකරුවා අවධාරණය කළේ ප්‍රසංග වේදිකාවේදී ඔහු තමාගේම ස්වාමියා බවත්, එබැවින් ඔහුගේ අභිමතය පරිදි ප්‍රසංගය තෝරා ගත හැකි බවත්ය. “මම කවදාවත් මගේ හැකියාවෙන් ඔබ්බට ගිය දෙයක් ගත්තේ නැහැ. මාර්ගය වන විට, ඔපෙරා වැඩ සඳහා ප්රසංග මට උපකාර විය. ප්‍රසංග පහක චක්‍රයක් තුළ මා ගායනා කළ චයිකොව්ස්කිගේ ආදර කතා සියයක් මගේ රෝමියෝට උල්පතක් විය - එය ඉතා දුෂ්කර කොටසකි. අවසාන වශයෙන්, ලෙමේෂෙව් බොහෝ විට රුසියානු ජන ගීත ගායනා කළේය. ඔහු ගායනා කළ ආකාරය - අවංකව, ස්පර්ශයෙන්, සැබෑ ජාතික පරිමාණයකින්. ජන තනු වාදනය කිරීමේදී කලාකරුවා මුලින්ම කැපී පෙනෙන්නේ හදවතයි.

ගායකයෙකු ලෙස ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය අවසන් වූ පසු, 1959-1962 දී සර්ජි යකොව්ලෙවිච් මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ ඔපෙරා චිත්‍රාගාරයට නායකත්වය දුන්නේය.

ලෙමේෂෙව් 26 ජුනි 1977 දින මිය ගියේය.