සංගීත ලිපිය |

සංගීත අංකනය, අංකනය (ලතින් notatio, Italian notazione, semeiografia, ප්‍රංශ අංකනය, semeiographie, German Notation, Notenschrift) යනු සංගීතය පටිගත කිරීම මෙන්ම සංගීතය පටිගත කිරීම සඳහා භාවිතා කරන ග්‍රැෆික් සංඥා පද්ධතියකි. N. p හි ආරම්භය. පුරාණ කාලයේ ඇති විය.

මුලදී, කන් මගින් සම්ප්රේෂණය කරන ලද තනු රූපමය වශයෙන් නම් කරන ලදී. මාර්ගය (පින්තූර භාවිතා කිරීම). ආචාර්ය ඊජිප්තුවේ දී, එවැනි වාර්තාවක් සෑදීමට උත්සාහ කරන ලදී. ආචාර්ය බබිලෝනියේ දී දෘෂ්ටිවාදය භාවිතා කළ බව විශ්වාස කෙරේ. (sylabic) සංගීතය පටිගත කිරීම. කියුනිෆෝම් ලිවීම භාවිතා කරන ශබ්ද (කියුනිෆෝම් ලිවීම් සහිත මැටි පුවරුවක් සංරක්ෂණය කර ඇත - අතිරේක සලකුණු සහිතව කවියක් ලියා ඇති අතර, එය සංගීත ශබ්දවල අක්ෂර සටහනක් ලෙස අර්ථ දැක්වේ). ලුහුබැඳීම. වේදිකාව N. p අකුර විය. ශබ්ද නම් කිරීම සඳහා අකුරු පද්ධතිය ආචාර්ය ග්‍රීසියේ භාවිතා කරන ලදී. මෙම ක්‍රමය මගින් ශබ්දවල තාරතාව පමණක් සටහන් කර ඇතත්, ඒවායේ කාලසීමාව නොවුවද, පුරාණ ග්‍රීකයන්ගේ සංගීතය මොනොෆොනික් වූ අතර තනු නිර්මාණය කාව්‍යයට සමීපව සම්බන්ධ වූ බැවින්, එය එකල සංගීතඥයන් තෘප්තිමත් කළේය. පෙළ. මේ සඳහා ස්තූතියි, N. p., සංගීතය සහ සංගීතයේ අසම්පූර්ණකම තිබියදීත්. ආචාර්ය ග්‍රීසියේ න්‍යාය, අනෙකුත් නඩු වර්ග සමඟ මධ්‍යස්ථ විය. සංවර්ධනය (බලන්න හෝඩිය සංගීත, පුරාණ ග්‍රීක සංගීතය). 6 වන සියවස වන විට. ශබ්ද නම් කිරීමට, ග්රීක සමග, lat අක්ෂර භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. හෝඩිය; 10 වැනි සියවස වන විට ලතින් භාෂාවෙන් ශබ්ද නම් කිරීමේ ක්රමය. අකුරු සම්පූර්ණයෙන්ම කලින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. 20 වන සියවසේ අකුරු පද්ධතිය. අර්ධ වශයෙන් සංගීත-න්යායාත්මකව භාවිතා වේ. otd නම් කිරීමට ලීටර්-re. ශබ්ද සහ නාද. ආචාර්ය පුරාණ ක්‍රමය උමතු වූ එන්.පී., එය cf හි පුළුල් විය. සියවස (Nevmy බලන්න). විශේෂ සංඥා - ගායනා වල තනු මතක් කිරීම සඳහා වාචික පාඨය මත neumes ලියා ඇත; උමතු එන්. පී. ප්රධාන වශයෙන් භාවිතා කරන ලදී. කතෝලික අංකනය සඳහා. පූජනීය ගීතිකා. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, නියුමයේ උස වඩාත් නිවැරදිව දැක්වීමට රේඛා භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. මුලදී, එවැනි රේඛා ශබ්දයේ නිශ්චිත තාරතාව සඳහන් නොකළ නමුත්, නියුමා විසින් දක්වන ලද ශබ්ද සංඛ්‍යාවෙන් සාපේක්ෂව අඩු සහ සාපේක්ෂව ඉහළ ඒවා මොනවාදැයි බැලීමට සංගීත ian යාට ඉඩ ලබා දුන්නේය. පේළි ගණන එක සිට 18 දක්වා විය. පේළි කිහිපයකින් පද්ධති, එය මෙන්, muses නූල් කඩදාසි මත ප්රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී. මෙවලම. 11 වන සියවසේදී Guido d'Arezzo විසින් N. p. හි මෙම ක්‍රමය වැඩිදියුණු කරන ලද අතර, නූතනයේ මූලාකෘතිය වූ සංගීත රේඛා හතරක් හඳුන්වා දෙන ලදී. සංගීත කාර්ය මණ්ඩලය. පේළි ආරම්භයේ දී, ඔහු ඒවා මත පටිගත කරන ලද ශබ්දවල නිශ්චිත තාරතාව පෙන්නුම් කරන අකුරු ලකුණු තැබීය; මෙම සංඥා නූතනයේ මූලාකෘති විය. යතුරු. ක්‍රමක්‍රමයෙන්, තේරුමක් නැති ලකුණු වෙනුවට හතරැස් සටහන් ශීර්ෂ, ශබ්දවල තාරතාව පමණක් දක්වන ලදී. මෙම එන්.පී. ග්‍රෙගෝරියානු ගායනය පටිගත කිරීම සඳහා බහුලව භාවිතා වූ අතර එම නිසා ගායනා යන නම ලැබුණි (කොරල් අංකනය, ග්‍රෙගෝරියානු ගායනය බලන්න).

ලුහුබැඳීම. N. p හි වර්ධනයේ අදියරකි. ඊනියා විය. මාසික අංකනය, එම අවස්ථාවේදීම සවි කර ඇත. සහ ශබ්දවල තාරතාව සහ කාලසීමාව. දෙවැන්න සටහන් හිස්වල හැඩයෙන් පෙන්නුම් කරන ලදී. එක් එක් සටහන කාලසීමාවෙහි ත්‍රෛපාර්ශ්වික හෝ කොටස් දෙකක චරිතයක් ස්ථාපිත කරන ලද පරිමාණයේ සලකුණු සංගීත රේඛාවේ ආරම්භයේ සහ පරිමාණය වෙනස් කළ විට සංගීත පෙළ මැද තබා ඇත. මෙම ක්‍රමයේ භාවිතා කරන ලද විරාම ලකුණු ඔසප් කාල සීමාවන්ට අනුරූප වන අතර ඒවායේ නම් දරයි (මානසික අංකනය, විරාමය බලන්න).

15-17 වන සියවස්වල මාසික අංකනය සමග සමගාමීව. අකාරාදී හෝ සංඛ්‍යාත්මක පද්ධතියක් යනාදිය instr පටිගත කිරීමට භාවිතා කරන ටැබ්ලචරයක් තිබුණි. සංගීත. දෙපාර්තමේන්තුවේ ලක්ෂණ වලට අනුරූප වන බොහෝ ප්රභේද ඇය සතු විය. මෙවලම්; ජර්මානු, ප්රංශ, ඉතාලි, ස්පාඤ්ඤ: ජාතික ටැබ්ලචර් වර්ග ද විය.

සටහන් කරන ලද bass voice - general bass or basso continueo (continuous bass) ඉහළ හෝ පහළින් ලියා ඇති සංඛ්‍යා සහිත chords නම් කිරීමේ ක්‍රමය con සමඟ භාවිතා කරන ලදී. 16 වන සියවසේ සහ පුළුල් ලෙස පැතිරී ඇත. ඔහු අගමැති ලෙස කටයුතු කළේය. ඉන්ද්‍රිය සහ පියානෝව සමඟ ඇති කොටස ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා. 20 වන ශතවර්ෂයේ ඩිජිටල් බාස් භාවිතා කරනුයේ සමගිය ඉගෙනීමේ ව්‍යායාමයක් ලෙස පමණි.

ඩිජිටල් සංගීත පටිගත කිරීමේ පද්ධතිය නූතනයේ භාවිතා වේ. අධ්‍යාපනික පරිචය සමහර බංකුවල සෙල්ලම් කිරීමට ඉගෙනීම සරල කිරීමට. මෙවලම්. උපකරණයේ නූල් ගණනට අනුව තීරුව රේඛා මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරයි, නූල බෙල්ලට එබීම සඳහා කුමන ෆ්‍රෙට්ද යන්න පෙන්වන අංක ඒවායේ ලියා ඇත.

රුසියාවේ, රේඛීය නොවන එන්.පී. (znamenny, හෝ කොක්ක) අවසානයේ සිට පැවතුනි. 11 වන සියවස. (සමහර විට කලින්) 17 වන සියවස දක්වා. ඇතුළුව. එය එක්තරා ආකාරයක විකෘති ලිවීමක් වූ අතර ඕතඩොක්ස් පල්ලියේ භාවිතා විය. ගායනය. Znamenny ගායනයේ අංකනය දෘෂ්ටිවාදාත්මක විය. ආකෘතිය N. p. - otd යනුවෙන් දැක්වෙන සංඥා. intonations හෝ චේතනා, නමුත් ශබ්දවල නිශ්චිත තාරතාව සහ ප්‍රමාණය සඳහන් කර නැත. පසුව, ඊනියා ශබ්දවල උස නියම කරන අතිරේක සංඥා හඳුන්වා දෙන ලදී. cinnabar marks (Znamenny chant, Hooks බලන්න).

ආරම්භයේදී. 17 වන සියවසේ යුක්රේනයේ, සහ පසුව රුසියාවේ, මොනොෆොනික් එදිනෙදා ගීතිකා අංකනය කිරීමත් සමඟ, කොක්ක ලිවීමේ සිට 5-රේඛීය සංගීත පද්ධතියකට වර්ග සටහන් සහ සීෆෝට් යතුරක් භාවිතා කරමින් ක්‍රමානුකූලව සංක්‍රමණයක් සිදු කරන ලදී (යතුර බලන්න).

ශතවර්ෂ ගණනාවකට පසු, කෞතුකාගාරයේ සංවර්ධන ක්රියාවලිය තුළ සෙවුම්. මෙම නඩුව නවීන විසින් වර්ධනය කරන ලදී. එන්.පී., සමහර අඩුපාඩු තිබියදීත්, අද දක්වා ලොව පුරා භාවිතා වේ. නූතන N. p හි වාසිය. නෝට්ටු වල ශබ්ද උන්නතාංශයේ පිහිටීම සහ ඒවායේ මෙට්‍රෝ රිද්මය නම් කිරීමෙහි දෘශ්‍යතාව මූලික වශයෙන් සමන්විත වේ. අනුපාත. මීට අමතරව, පටිගත කිරීම සඳහා සංගීත කාර්ය මණ්ඩලයක් භාවිතා කිරීමට ඉඩ සලසන යතුරු තිබීම දෙසැ. සංගීත පරාසයන්. පරිමාණය, 5-රේඛීය සංගීත පද්ධතියකට සීමා වීමට ඉඩ සලසයි, ඉඳහිට අතිරේක රේඛා සහ අනුපූරකයට පමණක් යොමු වේ. තනතුරු.

D. Millau. Les Choephores. 1916. පාරායනය කරන්නා, ගායන ශිල්පීන්ගේ ගායනය සහ බෙර වාදන සඳහා වන කොටසේ පිටු.

නූතනයේ සංඝටක මූලද්රව්ය. එන්. පී. වේ: 5-රේඛා කාර්ය මණ්ඩලය; කණුවේ රේඛාවල උස අගය තීරණය කරන යතුරු; සංගීත සංඥා: කඳ ​​(හෝ සැරයටිය) සහිත ඕවලාකාර හිස් - පුරවා නොගත් (සුදු) සහ පිරවූ (කළු); දෙසැ. සම්බන්ධතා ප්‍රකාශ කරන සංගීත සංඥා වල අංග. ගණිතය මත පදනම්ව ශබ්දවල කාලසීමාව. එක් එක් සටහන (තාවකාලික) කොටස් දෙකකට බෙදීමේ මූලධර්මය; යතුරේ අහම්බෙන් සංඥා, මුළු සංගීතය පුරාම දී ඇති පියවරක උස සවි කිරීම. වැඩ, සහ සටහන් සහිත හදිසි අනතුරු (අහඹු ලෙස), දී ඇති මිනුමකින් සහ දෙන ලද අෂ්ටකයක් සඳහා පමණක් තණතීරුව වෙනස් කිරීම; මීටර් තනතුරු, එනම් මිනුමක කාල ස්පන්දන ගණන සහ ඒවායේ දේශාංශ; එකතු කරන්න. ශබ්දයක කාලසීමාව (තිත්, ෆර්මැටා, ලීග්) වැඩි වීමක් නියම කරන සංඥා, කිහිපයක් එකමුතුව. සංගීත කාර්ය මණ්ඩලය වාද්‍ය භාණ්ඩ, සමූහ, ගායන සහ වාදක සංයුතිවල හැකියාවන් සපුරාලන පොදු සංගීත පද්ධතියක් බවට පත් කරයි (සංගීත කාර්ය මණ්ඩලය, සම්මානය, ප්‍රධාන සලකුණු, ලකුණු බලන්න).

ව්යවහාරික සහ සංවර්ධිත පද්ධතිය අනුපූරක වනු ඇත. තනතුරු - tempo, dynamic, මෙන්ම කාර්ය සාධනයේ ඇතැම් ක්‍රමවල සම්බන්ධය, ප්‍රකාශනයේ ස්වභාවය යනාදිය පෙන්නුම් කරයි. තරමක් පුළුල් පරාසයක් තුළ දිරාපත් වීමට ඉඩ සලසන tempo හි තනතුරු සමඟ. ක්රියාත්මක කිරීම සාමාන්ය සංගීත හා සෞන්දර්යය මත රඳා පවතී. යුගයේ ස්ථාපනයන් සහ සංගීතය. රංගන ශිල්පියාගේම හැඟීම් (ඇලෙග්‍රෝ, ඇන්ඩන්ටේ, ඇඩජියෝ යනාදී නම්), මුල සිටම. 19 වන ශතවර්ෂයේ වැඩි වැඩියෙන් භාවිතා කිරීමට පටන් ගත් අතර, මෙට්‍රොනොම් පෙන්ඩුලමයේ දෝලන සංඛ්‍යාවෙන් ප්‍රකාශිත ටෙම්පෝ හි අනුපූරක තනතුරු භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. මේ සියල්ල සම්බන්ධයෙන් එන්.පී. සංගීතය වඩාත් නිවැරදිව පටිගත කිරීමට පටන් ගත්තේය. එහෙත් මෙම සවි කිරීම කිසි විටෙකත් ශබ්ද පටිගත කිරීම් ආධාරයෙන් සංගීතය සවි කිරීම තරම් නොපැහැදිලි නොවේ.

K. Stockhausen. බෙර වාදනය සඳහා චක්රයේ සිට.

නිර්මාපකයාගේ උපදෙස් දැඩි ලෙස පිළිපැදීමෙන් වුවද, සංගීත වාදකයාට එකම සංගීත අංකනය විවිධ ආකාරවලින් අර්ථ දැක්විය හැකිය. කටයුතු. මෙම වාර්තාව කාර්යයේ ස්ථාවර ලිඛිත සවි කිරීමක් ලෙස පවතී; කෙසේ වෙතත්, සංගීතයේ සැබෑ ශබ්දය තුළ. කෘති පවතින්නේ එක් හෝ තවත් රංගන ශිල්පියෙකු තුළ පමණි. අර්ථකථන (සංගීත කාර්ය සාධනය, අර්ථ නිරූපණය බලන්න).

නව සංගීතය. 20 වන සියවසේ ධාරාවන්. ඔවුන් සමඟ සංගීත අංකනය කිරීමේ ක්‍රමවල යම් යම් වෙනස්කම් ගෙන ආවා. එක් අතකින්, මෙය කාර්ය සාධන තනතුරු තවදුරටත් පිරිපහදු කිරීම සහ පොහොසත් කිරීම, ඒවායේ ඉතා සංකීර්ණ ව්‍යාප්තියකි. මේ අනුව, සන්නායක ක්‍රමවල තනතුරු, කලින් නොදන්නා කාර්ය සාධන වර්ග (Sprechgesang) යනාදිය භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. මෙම හෝ එම නිර්මාපකයෙකු විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද තනතුරු සහ ඔහුගේම කෘතියෙන් පිටත භාවිතා නොකළ තනතුරු පෙනේ. කොන්ක්‍රීට් සංගීතය සහ ඉලෙක්ට්‍රොනික සංගීතය තුළ එන්.පී. කිසිසේත් භාවිතා නොවේ - කතුවරයා තමාගේම කෘතියක් නිර්මාණය කරයි. k.-l ඉඩ නොදෙන එකම එක වන ටේප් පටිගත කිරීමක. එහි සවි කිරීමේ ස්වරූපයෙන් වෙනස් වේ. අනෙක් අතට, කෞතුකාගාරවල අනුගාමිකයින්. එහි එක් හෝ තවත් ප්‍රභේදයක aleatorics ඔවුන්ගේ කෘතිවල නොවෙනස්ව ලිඛිතව සවි කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කරන අතර, ඒවා තුළ බොහෝ දේ රංග කරන්නාගේ අභිමතය පරිදි ඉතිරි වේ. ඔවුන්ගේ අදහස්වල විනෝදාස්වාදය නිදහස් වැඩිදියුණු කිරීම් වලට සමීප ආකාරයකින් සිදු කළ යුතු යැයි විශ්වාස කරන නිර්මාපකයින්, බොහෝ විට ඔවුන්ගේ කාර්යයේ සංගීත අංකනය සිදු කරයි. "ඉඟි" මාලාවක ස්වරූපයෙන්, සංගීත වර්ගයකි. ප්රස්ථාර.

අන්ධයන් සඳහා සංගීත පෙළ සවි කිරීම සඳහා විශේෂ පද්ධතියක් ඇත, එය 1839 දී ප්රංශ ජාතිකයන් විසින් සොයා ගන්නා ලදී. ගුරුවරයා සහ සංගීතඥ L. Braille; USSR හි අන්ධයන්ට සංගීතය ඉගැන්වීම සඳහා භාවිතා කරන ලදී. ආමේනියානු සංගීත අංකනය, බයිසැන්තියානු සංගීතය ද බලන්න.

යොමුව: Papadopulo-Keramevs KI, උතුරු සහ දකුණු ස්ලාව් ජාතිකයන් අතර සංගීත අංකනයේ මූලාරම්භය ..., "පුරාවිද්යාව සහ ඉතිහාසය පිළිබඳ බුලටින්", 1906, අංක. 17, පි. 134-171; Nuremberg M., Musical graphics, L., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses ආරම්භය, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; ඔහුගේ, Die Tonschriften, Breslau, 19; Smits vanWaesberghe J., Guido d'Arezzo ගේ සංගීත අංකනය, "Musica Divina", 1924, v. 1951; Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, "AfMw", 5, Jahrg. 1957, අංක 14; ඔහුගේම, Musik und Schrift, Münch., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; රාරිෂ් සී., මධ්‍යකාලීන සංගීතයේ අංකනය, L. - NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Kaufmann W., Orient හි සංගීත සටහන්, Bloomington, 1966 (Indiana University Series, No 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600.

VA Vakhromeev