Monique de la Bruchollerie |

Monique de la Bruchollerie

මෙම බිඳෙනසුලු, කුඩා කාන්තාව තුළ දැවැන්ත ශක්තියක් සැඟවී ඇත. ඇයගේ වාදනය කිසිසේත්ම පරිපූර්ණත්වයේ ආදර්ශයක් නොවූ අතර, එය ඇයට බලපෑවේ දාර්ශනික ගැඹුර සහ දක්ෂ දිලිසීම නොවේ, නමුත් එක්තරා විවේචකයෙකුගේ වචන වලින් ඇයව හරවා ගත් යම් ආකාරයක පාහේ උද්යෝගිමත් ආශාවක්, නොබිඳිය හැකි ධෛර්යය. Valkyrie එකක් සහ පියානෝව යුධ පිටියකට. . මෙම ධෛර්යය, වාදනය කිරීමේ හැකියාව, සම්පූර්ණයෙන්ම සංගීතයට කැපවීම, සමහර විට සිතාගත නොහැකි tempos තෝරා ගැනීම, සියලු අනතුරු ඇඟවීමේ පාලම් ගිනි තැබීම, නිශ්චිතවම නිර්වචනය කිරීම, වචනවලින් පැවසීමට අපහසු වුවද, ඇයගේ සාර්ථකත්වය ගෙන දුන් ලක්ෂණය, වචනාර්ථයෙන් අල්ලා ගැනීමට ඇයට ඉඩ සලසයි. ප්රේක්ෂකයින්. ඇත්ත වශයෙන්ම, ධෛර්යය පදනම් විරහිත නොවීය - එය I. පිලිප් සමඟ පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයේ අධ්යයන අතරතුර ලබා ගත් ප්රමාණවත් නිපුණතා සහ සුප්රසිද්ධ E. Sauer ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ වැඩිදියුණු කිරීම මත පදනම් විය; ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම ධෛර්යය ඇය තුළ දිරිමත් කර ශක්තිමත් කරන ලද්දේ A. Cortot විසිනි, ඇය Brusholri ප්‍රංශයේ පියානෝ වාදක බලාපොරොත්තුව ලෙස සැලකූ අතර ඇයට උපදෙස් දීමට උදව් කළාය. එහෙත් තවමත්, ඇගේ පරම්පරාවේ බොහෝ දක්ෂ පියානෝ වාදකයන්ට වඩා ඉහළට යාමට ඇයට ඉඩ දුන්නේ හරියටම මෙම ගුණාංගයයි.

Monique de la Brucholrie ගේ තරුව ප්‍රංශයේ නොව පෝලන්තයේ නැගී සිටියේය. 1937 දී ඇය තුන්වන ජාත්‍යන්තර චොපින් තරඟයට සහභාගී වූවාය. හත්වන ත්‍යාගය විශාල ජයග්‍රහණයක් ලෙස නොපෙනුනත්, ප්‍රතිවාදීන් කෙතරම් ශක්තිමත්ද යන්න ඔබට මතක නම් (ඔබ දන්නා පරිදි, යාකොව් සක් තරඟයේ ජයග්‍රාහකයා බවට පත්විය), එවිට 22 හැවිරිදි කලාකරුවෙකුට එය නරක නැත. එපමණක් නොව, ජූරි සභාව සහ මහජනතාව යන දෙදෙනාම ඇයව දුටුවේය, ඇගේ උද්යෝගිමත් ස්වභාවය සවන්දෙන්නන් කෙරෙහි ගැඹුරු හැඟීමක් ඇති කළ අතර, චොපින්ගේ ඊ-මේජර් ෂර්සෝගේ රංගනය උද්යෝගයෙන් පිළිගනු ලැබීය.

වසරකට පසුව, ඇයට තවත් සම්මානයක් ලැබුණි - නැවතත් ඉතා ඉහළ නොවේ, දසවන ත්‍යාගය සහ නැවතත් බ්‍රසල්ස් හි පැවති සුවිශේෂී තරඟයකදී. K. Adzhemov ගේ මතක සටහන් වලට අනුව එම වසරවල ප්‍රංශ පියානෝ වාදකයෙකුට සවන් දීමෙන් G. Neuhaus විශේෂයෙන් Toccata Saint-Saens හි ඇගේ විශිෂ්ට රංගනය සටහන් කළේය. අවසාන වශයෙන්, ඇගේ සගයන් ද ඇයව අගය කළහ, Brucholri පැරිස් ශාලාවේ "Pleyel" හි එක් සන්ධ්‍යාවක පියානෝ ප්‍රසංග තුනක් වාදනය කිරීමෙන් පසුව, Ch විසින් මෙහෙයවන ලද වාදක වෘන්දයක්ද සමඟින්. මන්ෂ්.

කලාකරුවාගේ දක්ෂතාවයේ මල් පිපීම පැමිණියේ යුද්ධයෙන් පසුවය. Brucholrie යුරෝපයේ බොහෝ සංචාරය කළ අතර 50 දශකයේ දී ඔහු ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය, දකුණු ඇමරිකාව, අප්‍රිකාව සහ ආසියාවේ දීප්තිමත් සංචාරයන් කළේය. ඇය පුළුල් හා විවිධාකාර ප්‍රසංගයකින් ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරියේ පෙනී සිටියි, ඇගේ වැඩසටහන් වල, සමහර විට, මොසාර්ට්, බ්‍රාහ්ම්ස්, චොපින්, ඩෙබුසි සහ ප්‍රොකොෆීව්ගේ නම් අනෙක් අයට වඩා බොහෝ විට සොයාගත හැකි නමුත් ඔවුන් සමඟ ඇය බැච් සහ මෙන්ඩල්සන්ගේ සංගීතය වාදනය කරයි. , Clementi and Schumann, Franck and de Falla , Shimanovsky and Shostakovich ... Tchaikovsky ගේ පළමු ප්‍රසංගය සමහර විට ඇගේ පළමු ගුරුවරයා වන Isidor Philip විසින් සාදන ලද Vivaldi විසින් වයලින් ප්‍රසංගයේ පියානෝව පිටපත් කිරීම සමඟ සහජීවනය වේ. ඇමරිකානු විචාරකයින් බෲචෝල්රිව ආතර් රූබින්ස්ටයින් සමඟ සංසන්දනය කරන අතර, අවධාරණය කරන්නේ “ඇගේ කලාව ඇගේ රූපයේ නිවහන ගැන යමෙකුට අමතක කරවන අතර ඇගේ ඇඟිලිවල ශක්තිය විශිෂ්ටයි. කාන්තා පියානෝ වාදකයෙකුට පිරිමියෙකුගේ ශක්තිය සමඟ සෙල්ලම් කළ හැකි බව ඔබ විශ්වාස කළ යුතුය.

60 ගණන්වලදී, Brucholrie දෙවරක් සෝවියට් සංගමයට ගොස් බොහෝ නගරවල රඟ දැක්වීය. ඇගේ ක්‍රීඩාවේ හොඳම ගුණාංග පෙන්වීමට සමත් වූ අපි ඉක්මනින් අනුකම්පාව ලබා ගත්තෙමු. "පියානෝ වාදකයෙකුට සංගීත ian යෙකුගේ වැදගත්ම ගුණාංගය ඇත: සවන්දෙන්නා ආකර්ෂණය කර ගැනීමේ හැකියාව, ඇය සමඟ සංගීතයේ චිත්තවේගීය බලය ඔහුට අත්විඳීමට", නිර්මාපකයෙකු වන N. Makarova Pravda හි ලිවීය. බකු විචාරක ඒ. ඉසාසාඩ් ඇය තුළ “නිර්දෝෂ චිත්තවේගීයභාවයක් සහිත ශක්තිමත් සහ පරිණත බුද්ධියක ප්‍රීතිමත් සංයෝජනයක්” සොයා ගත්තාය. නමුත් මේ සමඟම, නිශ්චිත සෝවියට් විවේචනවලට පියානෝ වාදකයාගේ සමහර විට හැසිරීම්, ඒකාකෘති සඳහා ඇති නැඹුරුව, බීතෝවන් සහ ෂුමන්ගේ ප්‍රධාන කෘතිවල ඇයගේ කාර්ය සාධනයට අහිතකර ලෙස බලපෑවේය.

ඛේදජනක සිදුවීමක් කලාකරුවාගේ වෘත්තියට බාධා කළේය: 1969 දී රුමේනියාවේ සංචාරය කරමින් සිටියදී ඇය රිය අනතුරකට ලක් විය. දරුණු ආබාධ නිසා ඇයට ක්‍රීඩා කිරීමේ අවස්ථාව සදහටම අහිමි විය. නමුත් ඇය රෝගය සමඟ අරගල කළාය: ඇය සිසුන් සමඟ ඉගෙන ගත්තා, බොහෝ ජාත්‍යන්තර තරඟවල ජූරි සභාවේ වැඩවලට සහභාගී වූවාය, අවතල යතුරුපුවරුවක් සහ දිගු පරාසයක් සහිත පියානෝවේ නව සැලසුමක් සංවර්ධනය කළාය, එය ඇගේ මතය අනුව ධනවත්ම විවෘත විය. පියානෝ වාදකයින් සඳහා අපේක්ෂාවන්.

1973 ආරම්භයේදීම, එක් යුරෝපීය සංගීත සඟරාවක් "ජීවමාන කෙනෙකුගේ මතකයන්" යන දුක්ඛිත මාතෘකාව යටතේ මොනික් ඩි ලා බෘචෝල්රි වෙනුවෙන් කැප වූ දිගු ලිපියක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. දින කිහිපයකට පසු, පියානෝ වාදකයා බුකාරෙස්ට්හිදී මිය ගියේය. බ්‍රහ්ම්ස් ප්‍රසංග දෙකේම පටිගත කිරීම්, චයිකොව්ස්කි, චොපින්, මොසාර්ට්, ෆ්‍රෑන්ක්ගේ සංධ්වනි විචලනයන් සහ රච්මනිනොව්ගේ රැප්සෝඩි යන තේමාව මත රච්මනිනොව්ගේ ප්‍රසංග සහ ඒකපුද්ගල රචනා ගණනාවකින් වාර්තාවල සටහන් වී ඇති ඇගේ උරුමය සමන්විත වේ. ප්‍රංශ සංගීත ian යෙකු ඇගේ අවසාන ගමනේදී පහත සඳහන් වචන වලින් දුටු කලාකරුවාගේ මතකය ඔවුන් අප වෙනුවෙන් ආරක්ෂා කරයි: “මොනික් ඩි ලා බෘචෝලි! මෙයින් අදහස් කළේ: පියාසර බැනර් සහිත කාර්ය සාධනය; එහි තේරුම: ඉටු කිරීමට ඇති දැඩි භක්තිය; එහි තේරුම: අශික්ෂිත බවකින් තොරව දීප්තිය සහ ආත්මාර්ථකාමී ලෙස ස්වභාවය පුළුස්සා දැමීම.

Grigoriev L., Platek Ya.