සුළු: කුඩා පරිමාණයන් සහ සමාන්තර යතුරු (පාඩම් 8)

එය එසේ සිදු වූයේ වඩාත්ම හද කම්පා කරවන සංයුති කුඩා යතුරු වලින් ලියා තිබීමයි. ප්‍රධාන පරිමාණය ප්‍රීතිමත් වන අතර සුළු - දුක්ඛිත බව විශ්වාස කෙරේ. එවැනි අවස්ථාවක, අත් ලේන්සුවක් පිළියෙළ කරන්න: මෙම සම්පූර්ණ පාඩම "ශෝකජනක" සුළු මාදිලි සඳහා කැප කරනු ඇත. එහි ඔබ ඉගෙන ගනු ඇත - ඒවා කුමන ආකාරයේ යතුරු ද, ඒවා ප්‍රධාන යතුරු වලින් වෙනස් වන්නේ කෙසේද සහ ක්‍රීඩා කරන්නේ කෙසේද සුළු පරිමාණයන්.

සංගීතයේ ස්වභාවය අනුව, ඔබ ප්‍රීතිමත්, ජවසම්පන්න මේජර්වරයෙකු සහ මෘදු, බොහෝ විට දුක්ඛිත, සරල සහ සමහර විට ඛේදජනක බාල වයස්කරුවෙකු අතර වෙනස හඳුනා ගනු ඇතැයි මම සිතමි. Mendelssohn ගේ "Wedding March" සහ Chopin ගේ "Funeral March" හි සංගීතය මතක තබා ගන්න, එවිට ප්‍රධාන සහ කුඩා අතර වෙනස්කම් ඔබට වඩා පැහැදිලිව පෙනෙනු ඇත.

මම හිතනවා ඔබ තරාදි ක්‍රීඩා කිරීම අත්හැරියේ නැද්ද? කම්මැලි ලෙස පෙනෙන මෙම ක්‍රියාකාරකම්වල වැදගත්කම මම ඔබට මතක් කරමි. ඔබ චලනය නවත්වා ඔබේ ශරීරයට ආතතියක් ඇති කරන බව සිතන්න, ප්රතිඵලය කුමක් වනු ඇත්ද? ශරීරය දුර්වල, දුර්වල, ස්ථානවල ඝන බවට පත් වනු ඇත :-). එය ඔබගේ ඇඟිලිවලින් එසේ ය: ඔබ දිනපතා ඔවුන්ව පුහුණු නොකළහොත්, ඔවුන් දුර්වල හා අවුල් සහගත වනු ඇත, ඔබ එතරම් ආදරය කරන කෑලි සෙල්ලම් කිරීමට නොහැකි වනු ඇත. මෙතෙක්, ඔබ ක්‍රීඩා කර ඇත්තේ ප්‍රධාන පරිමාණයන් පමණි.

කුඩා පරිමාණයන්

මම ඔබට වහාම කියන්නම්: සුළු පරිමාණයන් ප්‍රධාන පරිමාණයන්ට වඩා කුඩා නොවේ (සහ අඩු වැදගත්කමක් නැත). ඒ වගේ අසාධාරණ නමක් දැම්මා විතරයි.

ප්‍රධාන පරිමාණයන් මෙන්, සුළු පරිමාණයන් සටහන් අටකින් සමන්විත වන අතර, පළමු සහ අවසාන එකම නම දරයි. නමුත් ඒවායේ ඇති අන්තර අනුපිළිවෙල වෙනස් වේ. සුළු පරිමාණයේ ටෝන සහ සෙමිටෝන සංයෝජනය පහත පරිදි වේ:

ස්වරය - සෙමිටෝන් - ටෝන් - ටෝන් - සෙමිටෝන් - ටෝන් - ටෝන්

ප්රධාන වශයෙන් එය: ස්වරය - ස්වරය - සෙමිටෝන් - ස්වරය - ස්වරය - ස්වරය - සෙමිටෝන් බව මම ඔබට මතක් කරමි.

එය මේජර් ස්කේල් එකක විරාම වල සංකලනයක් සේ පෙනෙනු ඇත, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, ටෝන සහ සෙමිටෝන මෙහි වෙනස් අනුපිළිවෙලක ඇත. මෙම ශබ්ද වෙනස දැනීමට ඇති හොඳම ක්‍රමය නම් ප්‍රධාන සහ කුඩා පරිමාණයන් එකින් එක වාදනය කිරීම සහ සවන් දීමයි.

ඔබ බොහෝ විට දැක ඇති පරිදි, ප්‍රධාන සහ කුඩා මාදිලි අතර ප්‍රධාන වෙනස පවතින්නේ තුන්වන පියවරේ, ඊනියා එය තුන්වන ස්ථානයේ ගිලී යයි: සුළු යතුරෙහි, එය පහත හෙලන අතර, ටොනික් සමඟ සුළු තුනෙන් (mZ) පරතරයක් සාදයි.

තවත් වෙනසක් නම්, ප්‍රධාන මාදිලියේ විරාමවල සංයුතිය සැමවිටම නියත වන අතර සුළු මාදිලියේදී එය ඉහළ පියවර මත වෙනස් විය හැකි අතර එමඟින් විවිධ වර්ගයේ කුඩා වර්ග තුනක් නිර්මාණය වේ. සමහර විට එය දීප්තිමත් කෘති ලබා ගන්නේ සුළු යතුරේ මෙම බහු-පාර්ශ්විකභාවයෙන් විය හැකිද?

ඉතින්, ඔබ අසන්නේ මෙම විවිධ වර්ග මොනවාද?

සුළු වර්ග තුනක් තිබේ:

1. ස්වාභාවික
2. හාර්මොනික්
3. මියුරු.

සෑම වර්ගයකම බාලවයස් එහි විරාම සංයුතිය මගින් සංලක්ෂිත වේ. තුනේම පස්වන පියවර දක්වා ඒවා සමාන වන අතර හයවන සහ හත්වන ප්රභේදයන් ඇත.

ස්වභාවික සුළු - ස්වරය - සෙමිටෝන් - ස්වරය - ස්වරය - සෙමිටෝන් - ස්වරය - ස්වරය

හාර්මොනික් සුළු උස් වූ හත්වන පියවරකින් ස්වභාවික එකට වඩා වෙනස් වේ: අර්ධ ස්වරයකින් ඉහළට, එය ටොනික් වෙත සමීප වේ. හයවන සහ හත්වන පියවර අතර පරතරය මේ අනුව පුළුල් වේ - එය දැන් ටොන් එකහමාරක් (දිගු කරන ලද තත්පරයක් ලෙස හැඳින්වේ - uv.2), එය පරිමාණය ලබා දෙයි, විශේෂයෙන් පහතට ගමන් කිරීමේදී, "නැගෙනහිර" ශබ්දයක්.

හාර්මොනික් මයිනර් හි, විරාමවල සංයුතිය පහත පරිදි වේ: ස්වරය - සෙමිටෝන් - ටෝන් - ටෝන් - සෙමිටෝන් - ටෝන් එකහමාරක් - සෙමිටෝන්

තවත් බාල වර්ගයක් - melodic සුළු, ජෑස් මයිනර් ලෙසද හැඳින්වේ (එය බොහෝ ජෑස් සංගීතයේ දක්නට ලැබේ). ඇත්ත වශයෙන්ම, ජෑස් සංගීතය පැමිණීමට බොහෝ කලකට පෙර, Bach සහ Mozart වැනි නිර්මාපකයින් ඔවුන්ගේ කෘතිවල පදනම ලෙස මෙම වර්ගයේ බාලවයස් භාවිතා කළහ.

ජෑස් සහ සම්භාව්‍ය සංගීතය යන දෙකෙහිම (සහ අනෙකුත් ශෛලීන්හිද), melodic Miner එක වෙනස් වන්නේ එහි ඇති පියවර දෙකකින් - හයවන සහ හත්වෙනි. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, තනු කුඩා පරිමාණයේ විරාම අනුපිළිවෙල බවට පත් වන්නේ:

ස්වරය - සෙමිටෝන් - ස්වරය - ස්වරය - ස්වරය - ස්වරය - සෙමිටෝන්.

මම මෙම පරිමාණය අස්ථායී පරිමාණය ලෙස හැඳින්වීමට කැමතියි, මන්ද එය ප්‍රධාන හෝ කුඩා විය යුතුද යන්න තීරණය කළ නොහැකි බැවිනි. එහි ඇති අන්තර අනුපිළිවෙල දෙස නැවත බලන්න. එහි පළමු අන්තරා හතර සුළු පරිමාණයේ මෙන් ම වන අතර අවසාන ඒවා මේජර් පරිමාණයේ ද සමාන බව සලකන්න.

දැන් අපි යම් සුළු යතුරක ප්රධාන සංඥා සංඛ්යාව තීරණය කරන්නේ කෙසේද යන ප්රශ්නය ස්පර්ශ කරමු.

සමාන්තර යතුරු

මෙන්න සංකල්පය පැමිණේ සමාන්තර යතුරු.

එකම ලකුණු සංඛ්‍යාවක් ඇති ප්‍රධාන සහ කුඩා යතුරු (හෝ ඒවා නොමැතිව, සී මේජර් සහ ඒ මයිනර් වලදී මෙන්) සමාන්තර ලෙස හැඳින්වේ.

ඔවුන් සෑම විටම සුළු තුනෙන් එකකින් එකිනෙකින් වෙන් කරනු ලැබේ - බාලවය සෑම විටම ප්රධාන පරිමාණයේ හයවන පියවර මත ගොඩනගනු ඇත.

සමාන්තර යතුරු වල ටොනික් වෙනස් වේ, විරාමවල සංයුතිය ද වෙනස් වේ, නමුත් සුදු සහ කළු යතුරුවල අනුපාතය සෑම විටම සමාන වේ. සංගීතය යනු දැඩි ගණිතමය නීති වල ක්ෂේත්‍රය බව මෙය නැවත වරක් ඔප්පු කරන අතර, ඒවා තේරුම් ගැනීමෙන් කෙනෙකුට පහසුවෙන් සහ නිදහසේ ගමන් කළ හැකිය.

සමාන්තර යතුරු වල සම්බන්ධතාවය තේරුම් ගැනීම එතරම් අපහසු නොවේ: C මේජර් පරිමාණය වාදනය කරන්න, ඉන්පසු එය, නමුත් පළමු පියවරෙන් නොව හයවන සිට, සහ ඉහළින් හයවන ස්ථානයේ නතර කරන්න - ඔබ "ස්වාභාවික" හැර වෙනත් කිසිවක් ක්‍රීඩා නොකළේය. බාල වයස්කරුවෙකුගේ යතුරෙහි කුඩා පරිමාණය.

ඔබ ඉදිරියෙහි සමාන්තර යතුරු ලැයිස්තුව ඔවුන්ගේ ලතින් තනතුරු සහ ප්‍රධාන අක්ෂර ගණන සමඟ.

• සී මේජර් / ඒ මයිනර් - C-dur / a-moll
• G major / E සුළු - G-dur / e-moll (1 තියුණු)
• D මේජර් / B සුළු - D-dur / h-moll (තියුණු 2)
• මේජර් / එෆ් ඩයි මයිනර් – A-dur / f: -moll (3 තියුණු)
• ඊ මේජර් / සී-ෂාප් මයිනර් - ඊ-දුර් / සිස්-මෝල් (ෂාප් 4)
• B මේජර්/ජී-ෂාප් මයිනර් — H-dur/gis-moll (තියුණු 5ක්)
• F-තියුණු මේජර් / D-තියුණු සුළු - Fis-dur / dis-moll (තියුණු 6)
• F මේජර් D සුළු - F-dur / d-moIl (1 පැතලි)
• B පැතලි මේජර් / G සුළු - B-dur / g-moll (තට්ටු 2)
• ඊ-පැතලි මේජර් / සී මයිනර් - ඊ-දුර් / සී-මෝල් (තට්ටු 3)
• පැතලි මේජර් / F සුළු - As-dur / f-moll (තට්ටු 4)
• D-පැතලි මේජර් / B-පැතලි සුළු - Des-dur / b-moll (තට්ටු 5)
• G-flat major / E-flat Minor - Ges-dur / es-moll (තට්ටම් 6)

හොඳයි, දැන් ඔබට බාලවයස් ගැන අදහසක් ඇති අතර, දැන් මෙම සියලු දැනුම ප්රායෝගිකව ක්රියාත්මක කළ හැකිය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ පරිමාණයෙන් ආරම්භ කළ යුතුය. පහත දැක්වෙන්නේ සියලුම ඇඟිලි සලකුණු සහිත (ඇඟිලි අංක) දැනට පවතින සියලුම ප්‍රධාන සහ සමාන්තර කුඩා පරිමාණයේ වගුවකි. කාර්යබහුල වන්න, ඉක්මන් නොවන්න.

තරාදි ක්‍රීඩා කිරීමේ තාක්ෂණය මම ඔබට මතක් කර දෙන්නම්:

1. සෑම අතකින්ම අෂ්ටක 4ක පරිමාණයකින් ඉහළට සහ පහළට සෙමින් සෙල්ලම් කරන්න. ෂීට් මියුසික් යෙදුමේ, සටහන් වලට ඉහළින් සහ පහළින් ඇඟිලි අංක ලබා දී ඇති බව සලකන්න. සටහන් වලට ඉහළින් ඇති එම අංක දකුණු අතට, පහළින් - වමට යොමු වේ.
2. මෙලෝඩික් මයිනර්, අනෙකුත් කුඩා පරිමාණයන් දෙක මෙන් නොව, ඉහළට සහ පහළට ගමන් කරන විට වෙනස් ලෙස ගොඩනගනු ඇති බව සලකන්න. මෙයට හේතුව වන්නේ පහළට යන චලනයකදී, මේජර් එකක සිට (මෙලොඩික් මයිනර් හි විරාමයන් පළමු පියවරේ සිට හතරවන දක්වා සමපාත වන) බාල වයස්කරුවෙකු දක්වා හදිසි සංක්‍රමණයක් ප්‍රසන්න රිද්මයක් නොවන බැවිනි. තවද මෙම ගැටළුව විසඳීම සඳහා, ස්වභාවික කුඩා පහතට ගමන් කිරීමේදී භාවිතා වේ - හත්වන සහ හයවන පියවර සුළු පරිමාණයේ ඔවුන්ගේ මුල් ස්ථානයට නැවත පැමිණේ.
3. අත් දෙකකින් සම්බන්ධ කරන්න.
4. ක්‍රමයෙන් ක්‍රීඩා කරන තරාදියේ වේගය වැඩි කරන්න, නමුත් ඒ සමඟම ක්‍රීඩාව සුමට හා රිද්මයානුකූල බවට වග බලා ගන්න.

ඇත්ත වශයෙන්ම, නිර්මාපකයා ඔහුගේ තනු නිර්මාණයේ ඕනෑම පරිමාණයකින් සියලුම සටහන් භාවිතා කිරීමට බැඳී නැත. රචනා පරිමාණය යනු ඔබට සටහන් තෝරාගත හැකි මෙනුවකි.

ප්‍රධාන සහ කුඩා පරිමාණයන් වඩාත් ජනප්‍රිය බවට සැකයක් නැත, නමුත් ඒවා සංගීතයේ පවතින එකම පරිමාණයන් නොවේ. ප්‍රධාන සහ කුඩා පරිමාණවල ප්‍රත්‍යාවර්ත විරාම අනුපිළිවෙල සමඟ ටිකක් අත්හදා බැලීමට බිය නොවන්න. කොහේ හරි (සහ අනෙක් අතට) අර්ධ ස්වරයක් සමඟ ස්වරයක් ප්‍රතිස්ථාපනය කර සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්නට සවන් දෙන්න.

ඔබ නව පරිමාණයක් සාදනු ඇති බව පෙනේ: විශාල හෝ සුළු නොවේ. මෙම පරිමාණයන්ගෙන් සමහරක් විශිෂ්ට ලෙස ශබ්ද කරනු ඇත, අනෙක් ඒවා පිළිකුල් සහගත වනු ඇත, තවත් සමහරක් ඉතා විදේශීය ලෙස ශබ්ද කරනු ඇත. නව පරිමාණයන් නිර්මාණය කිරීමට අවසර ලබා දෙනවා පමණක් නොව, නිර්දේශ කරනු ලැබේ. නැවුම් නව තරාදි නැවුම් තනු සහ සුසංයෝගයට ජීවය ලබා දෙයි.

සංගීතය පැමිණීමේ සිට මිනිසුන් පරතරය අනුපාත අත්හදා බලමින් සිටිති. බොහෝ පර්යේෂණාත්මක පරිමාණයන් ප්‍රධාන සහ කුඩා වැනි ජනප්‍රියත්වයක් ලබා නොතිබුණද, සමහර සංගීත ශෛලීන්හි මෙම නව නිපැයුම් තනු නිර්මාණයේ පදනම ලෙස භාවිතා කරයි.

අවසාන වශයෙන්, මම ඔබට කුඩා යතුරු වලට රසවත් සංගීතයක් විසි කරමි