ජෝසෆ් ක්‍රිප්ස් |

ජෝසප් ක්‍රිප්ස්

“මම ඉපදුණේ වියානාවේ, මම හැදී වැඩුණේ එහි, ලෝකයේ සංගීත හදවත මා වෙනුවෙන් ස්පන්දනය වන මෙම නගරයට මම සැමවිටම ආකර්ෂණය වෙමි,” ජෝසෆ් ක්‍රිප්ස් පවසයි. මෙම වචන ඔහුගේ චරිතාපදානයේ කරුණු පැහැදිලි කරනවා පමණක් නොව, කැපී පෙනෙන සංගීත ian යෙකුගේ කලාත්මක ප්‍රතිරූපයට යතුර ලෙස සේවය කරයි. ක්‍රිප්ස්ට මෙසේ පැවසීමට අයිතියක් ඇත: “මම ප්‍රසංග කරන සෑම තැනකම, ඔවුන් මාව මුලින්ම දකින්නේ වියානා සංගීත නිර්මාණය පුද්ගලාරෝපණය කරන වියානා කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙසයි. මෙය විශේෂයෙන් අගය කරන අතර සෑම තැනකම ආදරය කරයි. ”

යුරෝපයේ සහ ඇමරිකාවේ සෑම රටකම පාහේ සවන්දෙන්නන්, අවම වශයෙන් එක් වරක්වත් ඔහුගේ ඉස්ම සහිත, සතුටු සිතින්, ආකර්ශනීය කලාව සමඟ සම්බන්ධ වූ අය, ක්‍රිප්ස් දන්නේ සංගීතයෙන් මත් වූ, උද්යෝගිමත් සහ ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ සිත් ඇදගන්නා සැබෑ ඔටුන්නක් ලෙස ය. ක්‍රිප්ස් මුලින්ම සංගීතඥයෙක් වන අතර පසුව කොන්දොස්තරවරයෙක්. ඔහුට නිරවද්‍යතාවයට වඩා ප්‍රකාශනය සැමවිටම වැදගත් වේ, දැඩි තර්කනයට වඩා ආවේගය ඉහළ ය. පහත දැක්වෙන නිර්වචනය ඔහු සතු වීම පුදුමයක් නොවේ: "හතරෙන් පංගුවක කොන්දොස්තර විසින් පදිකව හා නිවැරදිව සලකුණු කිරීමෙන් අදහස් වන්නේ සියලු සංගීතයේ මරණයයි."

ඔස්ට්‍රියානු සංගීත විද්‍යාඥ ඒ. විටේෂ්නික් කොන්දොස්තරවරයාගේ පහත පින්තූරයක් ලබා දෙයි: “ජෝසෆ් ක්‍රිප්ස් යනු නිර්දය ලෙස සංගීතය නිර්මාණය කිරීම සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම කැප වූ සන්නායක සන්නායකයෙකි. මෙය ශක්ති පොකුරක් වන අතර, එය නිරන්තරයෙන් සහ සියලු ආශාවන් සමඟ සංගීතය වාදනය කරයි; බලපෑමකින් හෝ හැසිරීමකින් තොරව, නමුත් ආවේගශීලීව, තීරණාත්මකව, ග්‍රහණය කරගත් නාට්‍යයකින් කෘතියට ප්‍රවේශ වන්න. දිගු ආවර්ජනයන්ට නැඹුරු නොවී, ශෛලීය ගැටළු වලින් බර නොවී, කුඩාම තොරතුරු හෝ සූක්ෂ්මතාවයෙන් කරදර නොවී, නමුත් සමස්තය සඳහා නිරන්තරයෙන් උත්සාහ කරමින්, ඔහු සුවිශේෂී සංගීත හැඟීම් චලනය කරයි. කොන්සෝල තරුවක් නොවේ, ප්‍රේක්ෂකයින් සඳහා කොන්දොස්තර නොවේ. ඕනෑම "tailcoat coquetry" ඔහුට ආගන්තුක ය. කණ්නාඩියක් ඉදිරිපිට ඔහුගේ මුහුණේ ඉරියව් හෝ ඔහුගේ අභිනයන් කිසි විටෙකත් නිවැරදි නොකරයි. සංගීත ක්‍රියාවලිය ඔහුගේ මුහුණේ කෙතරම් පැහැදිලිව පිළිබිඹු වී ඇත්ද යත්, සම්මුතීන් පිළිබඳ සියලු සිතුවිලි බැහැර කර ඇත. පරාර්ථකාමී ලෙස, ප්‍රචණ්ඩ බලයෙන්, උද්‍යෝගිමත්, පුළුල් හා පුළුල් අභිනයන්, නොබිඳිය හැකි ස්වභාවයකින්, ඔහු තමාගේම ආදර්ශයෙන් ඔහු අත්විඳින කෘති හරහා වාදක මණ්ඩලය මෙහෙයවයි. කලාකරුවෙකු සහ සංගීත ව්‍යුහ විද්‍යාඥයෙකු නොව, ඔහුගේ ආනුභාවයෙන් ආසාදනය කරන ආරුක්කු සංගීත ian යෙකි. ඔහු යෂ්ටිය ඔසවන විට, ඔහු සහ නිර්මාපකයා අතර ඇති ඕනෑම දුරක් අතුරුදහන් වේ. ක්‍රිප්ස් ලකුණු ඉක්මවා නොයයි - ඔහු එහි ගැඹුරට විනිවිද යයි. ඔහු ගායකයින් සමඟ ගායනා කරයි, ඔහු සංගීතඥයන් සමඟ සංගීතය වාදනය කරයි, නමුත් ඔහුට රංගනය පිළිබඳ සම්පූර්ණ පාලනය ඇත.

කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස ක්‍රිප්ස්ගේ ඉරණම ඔහුගේ කලාව මෙන් වලාකුළු රහිත නොවේ. ඇගේ ආරම්භය සතුටුදායකයි - පිරිමි ළමයෙකු ලෙස ඔහු මුල් කාලයේ සංගීත කුසලතා පෙන්නුම් කළේය, වයස අවුරුදු හයේ සිට ඔහු සංගීතය හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය, දහයේ සිට ඔහු පල්ලියේ ගායක කණ්ඩායමට ගායනා කළේය, දහහතර වන විට ඔහු වයලීනය, වයලා සහ පියානෝ වාදනය කිරීමට විශිෂ්ට විය. ඉන්පසු ඔහු E. Mandishevsky සහ F. Weingartner වැනි ගුරුවරුන්ගේ මගපෙන්වීම යටතේ වියානා සංගීත ඇකඩමියේ ඉගෙනුම ලැබීය. වාද්‍ය වෘන්දයක වයලීන වාදකයෙකු ලෙස වසර දෙකක් සේවය කිරීමෙන් පසු, ඔහු වියානා ප්‍රාන්ත ඔපෙරා හි ගායන ශිල්පියෙකු බවට පත් වූ අතර වයස අවුරුදු දහනවයේදී වර්ඩිගේ උන් බැලෝ මාස්චෙරා හි පැවැත්වීම සඳහා එහි කොන්සෝලයේ සිටගෙන සිටියේය.

ක්‍රිප්ස් වේගයෙන් කීර්තියේ උච්චතම ස්ථානයට ගමන් කළේය: ඔහු ඩොට්මන්ඩ් සහ කාල්ස්රුහි ඔපෙරා හවුස් හි ප්‍රධානියා වූ අතර ඒ වන විටත් 1933 දී වියානා ප්‍රාන්ත ඔපෙරා හි පළමු කොන්දොස්තර බවට පත් වූ අතර ඔහුගේ අල්මා මාතෘ වන සංගීත ඇකඩමියේ පන්තියක් ලබා ගත්තේය. නමුත් ඒ මොහොතේ ඔස්ට්‍රියාව නාසීන් විසින් අල්ලා ගන්නා ලද අතර ප්‍රගතිශීලී මනසක් ඇති සංගීත ian යාට ඔහුගේ තනතුරෙන් ඉල්ලා අස්වීමට සිදුවිය. ඔහු බෙල්ග්‍රේඩ් වෙත ගිය නමුත් වැඩි කල් නොගොස් හිට්ලර්වාදයේ හස්තය ඔහුව මෙහි අභිබවා ගියේය. ක්‍රිප්ස්ට හැසිරීම තහනම් විය. වසර හතක් පුරා ඔහු මුලින්ම ලිපිකරුවෙකු ලෙසත් පසුව ගබඩාකරුවෙකු ලෙසත් සේවය කළේය. හැසිරීමෙන් සියල්ල අවසන් වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. නමුත් ක්‍රිප්ස් ඔහුගේ වෘත්තිය අමතක නොකළ අතර වියානාවරු ඔවුන්ගේ ආදරණීය සංගීත ian යාට අමතක නොකළහ.

10 අප්රේල් 1945 වන දින සෝවියට් හමුදා වියානා නිදහස් කර ගත්හ. ඔස්ට්‍රියානු භූමියේ යුද්ධයේ වොලි මැකී යාමට පෙර, ක්‍රිප්ස් නැවතත් කොන්දොස්තරගේ ස්ථාවරයේ සිටියේය. මැයි 1 වන දින, ඔහු Volksoper හි The Marriage of Figaro හි ගාම්භීර රංගනය පවත්වයි, ඔහුගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ සැප්තැම්බර් 16 වන දින Musikverein ප්‍රසංග නැවත ආරම්භ වේ, Vienna State Opera ඔක්තෝබර් 6 වන දින Fidelio ගේ කාර්ය සාධනය සමඟ සහ ඔක්තෝබර් 14 වන දින එහි වැඩ ආරම්භ කරයි. ප්‍රසංග වාරය වියානා ෆිල්හාර්මනික් හි විවෘත වේ! මෙම වසරවලදී, ක්‍රිප්ස් "වියනා සංගීත ජීවිතයේ හොඳ දේවදූතයා" ලෙස හැඳින්වේ.

වැඩි කල් නොගොස් ජෝසෆ් ක්‍රිප්ස් මොස්කව් සහ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ගියේය. ඔහුගේ ප්‍රසංග කිහිපයකම බීතෝවන් සහ චයිකොව්ස්කි, බෲක්නර් සහ ෂොස්ටකොවිච්, ෂූබර්ට් සහ ඛචතුරියන්, වැග්නර් සහ මොසාර්ට්ගේ කෘති ඇතුළත් විය. කලාකරුවා ස්ට්‍රෝස් වෝල්ට්ස්ගේ රංගනය සඳහා මුළු සන්ධ්‍යාවම කැප කළේය. මොස්කව්හි සාර්ථකත්වය ක්‍රිප්ස්ගේ ලෝක ව්‍යාප්ත කීර්තියේ ආරම්භය සනිටුහන් කළේය. ඔහුට ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ රඟ දැක්වීමට ආරාධනා කරන ලදී. නමුත් කලාකරුවා සාගරයට ඉහළින් පියාසර කළ විට, ඔහු ආගමන බලධාරීන් විසින් රඳවා තබාගෙන කුප්‍රකට එලිස් දූපතේ තැබීය. දින දෙකකට පසු, ඔහුට නැවත යුරෝපයට යාමට ඉදිරිපත් විය: මෑතකදී සෝවියට් සංගමය වෙත ගිය සුප්‍රසිද්ධ කලාකරුවාට ප්‍රවේශ වීසා බලපත්‍රයක් ලබා දීමට ඔවුන්ට අවශ්‍ය නොවීය. ඔස්ට්‍රියානු රජය මැදිහත් නොවීමට විරෝධය පළ කරමින් ක්‍රිප්ස් නැවත වියානා වෙත නොගොස් එංගලන්තයේ රැඳී සිටියේය. කලක් ඔහු ලන්ඩන් සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයට නායකත්වය දුන්නේය. පසුව, කොන්දොස්තරට ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ රඟ දැක්වීමට අවස්ථාව ලැබුණි, එහිදී ඔහු මහජනතාව විසින් උණුසුම් ලෙස පිළිගනු ලැබීය. මෑත වසරවලදී, ක්‍රිප්ස් බෆලෝ සහ සැන් ෆ්‍රැන්සිස්කෝ හි වාද්‍ය වෘන්ද මෙහෙයවීය. කොන්දොස්තර නිතිපතා යුරෝපයේ සංචාරය කළ අතර, නිරන්තරයෙන් වියානාහි ප්රසංග සහ ඔපෙරා සංදර්ශන පවත්වයි.

ක්‍රිප්ස් මොසාර්ට් හි ලොව හොඳම පරිවර්තකයෙකු ලෙස සැලකේ. ඩොන් ජියෝවානි ඔපෙරාවල වියානා, සෙරාග්ලියෝ වෙතින් පැහැර ගැනීම, ෆිගාරෝගේ විවාහය, සහ මොසාර්ට්ගේ ඔපෙරා සහ සංධ්වනි පටිගත කිරීම් මෙම මතයේ සාධාරණත්වය අපට ඒත්තු ගන්වයි. ඔහුගේ ප්‍රසංගයේ නොඅඩු වැදගත් ස්ථානයක් බෘක්නර් විසින් අත්පත් කරගෙන ඇති අතර, ඔහු ඔස්ට්‍රියාවෙන් පිටත ප්‍රථම වරට ඉදිරිපත් කළ සංධ්වනි ගණනාවක්. නමුත් ඒ සමඟම, ඔහුගේ තාලයේ ඉතා පුළුල් වන අතර විවිධ යුග සහ මෝස්තර ආවරණය කරයි - බැච් සිට සමකාලීන නිර්මාපකයින් දක්වා.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969