ශාස්ත්‍රීය සංගීතයේ හාස්‍යය

සංගීතය විශ්වීය කලාවකි; එය හාස්‍යය නිර්වචනය කිරීමට අපහසු සංසිද්ධිය ඇතුළුව ලෝකයේ පවතින සියලුම සංසිද්ධි පිළිබිඹු කිරීමට හැකියාව ඇත. සංගීතයේ හාස්‍යය විකට පෙළක් සමඟ සම්බන්ධ කළ හැකිය - ඔපෙරා, ඔපෙරා, ආදර, නමුත් ඕනෑම උපකරණ සංයුතියකින් එය පිරවිය හැකිය.

විශිෂ්ට රචනාකරුවන්ගේ කුඩා උපක්‍රම

හාස්‍යජනක බලපෑමක් ඇති කිරීම සඳහා සංගීත ප්‍රකාශනයේ බොහෝ ශිල්පීය ක්‍රම තිබේ:

• සංගීත රෙදි වලට හිතාමතාම හඳුන්වා දුන් ව්යාජ සටහන්;
• අසාධාරණ විරාමයක්;
• සොනොරිටියේ නුසුදුසු වැඩිවීමක් හෝ අඩුවීමක්;
• ප්‍රධාන ද්‍රව්‍යයට නොගැලපෙන තියුණු ලෙස ප්‍රතිවිරුද්ධ ද්‍රව්‍යවල සංගීත රෙදි වලට ඇතුළත් කිරීම;
• පහසුවෙන් හඳුනාගත හැකි ශබ්ද අනුකරණය කිරීම;
• ශබ්ද ප්රයෝග සහ තවත් බොහෝ දේ.

ඊට අමතරව, ප්‍රීතිමත් සහ සතුටු සිතින්, දඟකාර හෝ සෙල්ලක්කාර චරිතයක් ඇති සංගීත කෘති පහසුවෙන් හාස්‍යජනක ගණයට ඇතුළත් කළ හැකිය, පුළුල් අර්ථයෙන් “හාස්‍යය” යන සංකල්පය ප්‍රීතිමත් මනෝභාවයක් ඇති කරන සෑම දෙයක්ම වේ. මෙය, උදාහරණයක් ලෙස, ඩබ්ලිව්.

ඩබ්ලිව්. මොසාර්ට් "ලිට්ල් නයිට් සෙරෙනේඩ්"

සියලුම ප්‍රභේද හාස්‍යයට යටත් වේ

සංගීතයේ හාස්‍යයට බොහෝ මුහුණු ඇත. හානිකර නොවන විහිළුව, උපහාසය, විකාර, උපහාසය නිර්මාපකයාගේ පෑනට යටත් වේ. හාස්‍යය හා සම්බන්ධ සංගීතමය කෘතීන්හි පොහොසත් ආරක විවිධත්වයක් ඇත: යනාදිය. එල්. බීතෝවන්ගේ කාලයේ සිට ලියැවුණු සෑම සම්භාව්‍ය සංධ්වනිය සහ සොනාටාවකම පාහේ “ෂර්සෝ” (සාමාන්‍යයෙන් තුන්වන චලනය) ඇත. බොහෝ විට එය ශක්තියෙන් හා චලනයෙන්, හොඳ හාස්‍යයෙන් පිරී ඇති අතර සවන්දෙන්නාට හොඳ මනෝභාවයක් ඇති කළ හැකිය.

scherzo ස්වාධීන කෑල්ලක් ලෙස දන්නා උදාහරණ තිබේ. මන්ත්‍රී මුසෝර්ග්ස්කිගේ ෂර්සිනෝ තුළ සංගීතයේ හාස්‍යය ඉතා පැහැදිලිව ඉදිරිපත් කෙරේ. එම නාට්‍යය හඳුන්වන්නේ “නොදැමුණු පැටවුන්ගේ බැලට්” යනුවෙනි. සංගීතය තුළ, කුරුල්ලෙකුගේ කිචිබිචිය අනුකරණය කිරීම, කුඩා පියාපත්වල සෙලවීම සහ අවුල් සහගත පැනීම නිරූපණය කෙරේ. ඉහළ ලේඛනයේ දිලිසෙන ට්‍රිල් වල පසුබිමට එරෙහිව ශබ්ද කරන නර්තනයේ (මැද කොටස ත්‍රිත්වයකි) සුමට, පැහැදිලිව නිර්මාණය කරන ලද තනු නිර්මාණය මගින් අමතර විකට ප්‍රයෝගයක් නිර්මාණය වේ.

මන්ත්‍රී මුසෝර්ග්ස්කි. නොබැඳි පැටවුන්ගේ බැලට්

"ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර" මාලාවෙන්

රුසියානු නිර්මාපකයින්ගේ සම්භාව්‍ය සංගීතයේ හාස්‍යය බහුලව දක්නට ලැබේ. 18 වන සියවසේ සිට රුසියානු සංගීතයේ දන්නා විකට ඔපෙරා ප්‍රභේදය සඳහන් කිරීම ප්‍රමාණවත්ය. ඔපෙරා සම්භාව්‍යවල හාස්‍ය වීරයන් සඳහා, සංගීත ප්‍රකාශනයේ ලාක්ෂණික ශිල්පීය ක්‍රම තිබේ:

• recitative secco ("වියළි");
• විකට පැටර්;
• තනු නිර්මාණයේ හිතාමතා සරල බව;
• තනු සහ හරවත් වාක්‍ය ඛණ්ඩවල බහු පුනරාවර්තන.

මෙම සියලු ලක්ෂණ Buffoon bass (MI Glinka ගේ ඔපෙරා "Ruslan and Lyudmila") සඳහා ලියන ලද Farlaf ගේ අතිවිශිෂ්ට Rondo හි අඩංගු වේ.

එම්අයි ග්ලින්කා. "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා" ඔපෙරාවෙන් රොන්ඩෝ ෆර්ලාෆා

කාලානුරූපී හාස්‍යය

සම්භාව්‍ය සංගීතයේ හාස්‍යය දුලබ නොවන අතර අද එය විශේෂයෙන් නැවුම් ලෙස ශබ්ද නගයි, නූතන නිර්මාපකයින් විසින් සොයා ගන්නා ලද නව සංගීත ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන්ගෙන් රාමු කර ඇත. RK Shchedrin විසින් "Humoresque" නාට්‍යය ලිවීය, ප්‍රවේශම් සහගත, හොර රහසේ කතා කරන, දැඩි හා දැඩි ඒවා සමඟ යම් ආකාරයක අකටයුතුකම් "කුමන්ත්‍රණය කිරීම" යන සංවාදයක් මත ගොඩනගා ඇත. අවසානයේදී, තියුණු, "ඉවසිලිමත්" අවසන් ස්වරය යටතේ නොනවතින විකට සහ උපහාසය අතුරුදහන් වේ.

RK Shchedrin Humoreska

බුද්ධිය, ප්‍රීතිමත් බව, ශුභවාදී බව, උත්ප්‍රාසය, ප්‍රකාශනය SS Prokofiev ගේ ස්වභාවය සහ සංගීතය යන දෙකෙහිම ලක්ෂණයකි. ඔහුගේ විකට ඔපෙරා "දොඩම් තුනට ආදරය" හානිකර විහිළු වල සිට උපහාසය, විකාර සහ උපහාසය දක්වා පවතින සියලුම ආකාරයේ හාස්‍ය සංකේන්ද්‍රණය කරන බව පෙනේ.

"දොඩම් තුනකට ආදරය" ඔපෙරාවේ කොටස්

දොඩම් ගෙඩි තුනක් සොයා ගන්නා තුරු දුක් වූ කුමාරයා සතුටු කිරීමට කිසිවකට නොහැකිය. මේ සඳහා වීරයාගෙන් ධෛර්යය සහ කැමැත්ත අවශ්ය වේ. කුමාරයා සමඟ සිදු වූ විසුළු වික්‍රමාන්විත ක්‍රියා රාශියකට පසු, පරිණත වීරයා නිනෙට්ටා ​​කුමරිය දොඩම් ගෙඩියක තිබී ඇයව නපුරු මන්ත්‍රවලින් ගලවා ගනී. ජයග්‍රාහී, ප්‍රීති ඝෝෂාකාරී අවසානයක් ඔපෙරාව අවසන් කරයි.