සිසිලියා බර්ටෝලි (සිසිලියා බර්ටෝලි) |
සිසිලියා බාර්ටෝලි
තරුණ ඉතාලි ගායිකා සිසිලියා බාර්ටෝලිගේ තාරකාව ඔපෙරා ක්ෂිතිජයේ දීප්තිමත්ම බැබළෙන බව අපට ආරක්ෂිතව පැවසිය හැකිය. ඇගේ හඬ පටිගත කිරීම් සහිත සීඩී තැටි පිටපත් මිලියන හතරක් ඇදහිය නොහැකි තරම් ලොව පුරා අලෙවි වී ඇත. විවාල්ඩි විසින් නොදන්නා ඇරියස් පටිගත කිරීම් සහිත තැටියක් පිටපත් ලක්ෂ තුනකට අලෙවි විය. ගායකයා කීර්තිමත් සම්මාන කිහිපයක් දිනා ඇත: ඇමරිකානු ග්‍රැමී, ජර්මානු ෂාල්ප්ලැටෙන්ප්‍රයිස්, ප්‍රංශ ඩයපසන්. නිව්ස්වීක් සහ ග්‍රැමෆෝන් සඟරාවල කවරවල ඇගේ ඡායාරූප පළ විය.
මෙම තරාතිරමේ තරුවක් සඳහා සිසිලියා බාර්ටෝලි තරමක් තරුණ ය. ඇය 4 ජුනි 1966 වන දින රෝමයේ සංගීතඥයින්ගේ පවුලක උපත ලැබුවාය. කුලී නිවැසියෙකු වූ ඇගේ පියා ඔහුගේ ඒකල වෘත්තිය අතහැර දමා රෝම ඔපෙරා සංගීත කණ්ඩායමේ වසර ගණනාවක් සේවය කළ අතර ඔහුගේ පවුල නඩත්තු කිරීමට සිදුවිය. ඇගේ මංගල නමින් රඟ පෑ ඇගේ මව සිල්වානා බසෝනි ද ගායිකාවක් වූවාය. ඇය තම දියණියගේ පළමු සහ එකම ගුරුවරයා බවට පත් වූ අතර ඇගේ කටහඬ "පුහුණුකරු" බවට පත්විය. නව හැවිරිදි දැරියක් ලෙස, සිසිලියා පුචිනිගේ ටොස්කා හි එඬේරියක ලෙස ක්‍රියා කළේ එම උපන් රෝම ඔපෙරා වේදිකාවේ ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, පසුව, වයස අවුරුදු දහසය හෝ දාහතේදී, අනාගත තාරකාව ගායනයට වඩා ෆ්ලමෙන්කෝ කෙරෙහි වැඩි උනන්දුවක් දැක්වීය. ඇය සැන්ටා සිසිලියා හි රෝමානු ඇකඩමියේ සංගීතය බැරෑරුම් ලෙස හැදෑරීමට පටන් ගත්තේ වයස අවුරුදු XNUMX දී ය. ඇගේ අවධානය මුලින්ම ට්‍රොම්බෝනය වෙත යොමු වූ අතර පසුව පමණක් ඇය හොඳම දේ - ගායනය වෙත යොමු විය. යන්තම් වසර දෙකකට පසුව, ඇය ඕෆෙන්බැච්ගේ ටේල්ස් ඔෆ් හොෆ්මන් හි සුප්‍රසිද්ධ බාර්කරෝල් කැටියා රිකියාරෙලි සමඟත්, ලියෝ නුචි සමඟ ද බාබර් ඔෆ් සෙවිල් හි රොසිනා සහ ෆිගාරෝගේ යුගලයත් රඟ දැක්වීමට රූපවාහිනියට පෙනී සිටියාය.
ඒ 1986, තරුණ ඔපෙරා ගායකයින් වන ෆැන්ටාස්ටිකෝ සඳහා වූ රූපවාහිනී තරඟයයි. විශාල හැඟීමක් ඇති කළ ඇයගේ රංගනයෙන් පසු පළමු ස්ථානය ඇයට හිමි වූ බවට රාවයක් තිරය පිටුපස පැතිර ගියේය. අවසානයේ ජයග්‍රහණය හිමි වූයේ මොඩෙනාහි එක්තරා ටෙනර් ස්කල්ට්‍රිටි වෙතය. සිසිලියා ගොඩක් කලබල වුණා. නමුත් දෛවය ඇයට උදව් කළේය: ඒ මොහොතේ මහා කොන්දොස්තර රිකාඩෝ මුටි රූපවාහිනියේ සිටියේය. ඔහු ඇයට La Scala හි විගණනයට ආරාධනා කළ නමුත් ජනප්‍රිය මිලාන් රඟහලේ වේදිකාවේ මංගල දර්ශනය තරුණ ගායිකාවට ඉතා අවදානම් සහගත වනු ඇතැයි සැලකීය. ඔවුන් නැවතත් 1992 දී මොසාර්ට්ගේ දොන් ජියෝවානි නිෂ්පාදනයේදී මුණගැසුණු අතර, සිසිලියා සර්ලිනාගේ කොටස ගායනා කළේය.
Fantastico හි නොපැහැදිලි ජයග්‍රහණයෙන් පසුව, Cecilia ප්‍රංශයේදී Callas වෙනුවෙන් Antenne 2 හි කැප වූ වැඩසටහනකට සහභාගී විය. මෙවර Herbert von Karajan රූපවාහිනියේ සිටියේය. සල්ස්බර්ග්හි Festspielhaus හි පැවති විගණනය ඇගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය සඳහා ඇයට සිහිපත් විය. ශාලාව අඳුරු විය, කරයන් මයික්‍රෆෝනයට කතා කළේය, ඇය ඔහුව දුටුවේ නැත. එය දෙවියන්ගේ හඬ බව ඇයට පෙනුනි. Mozart සහ Rossini විසින් ඔපෙරා වල ඇරියස් වලට සවන් දීමෙන් පසු, Karajan Bach's B-minor Mass හි ඇයව සම්බන්ධ කර ගැනීමට ඔහුගේ ආශාව නිවේදනය කළේය.
කරජන්ට අමතරව, ඇගේ අපූරු වෘත්තීය ජීවිතයේදී (ලෝකයේ වඩාත්ම කීර්තිමත් ශාලා සහ සිනමාහල් ජය ගැනීමට ඇයට වසර කිහිපයක් ගත විය), කලාකරුවන් සහ ප්‍රසංගය සඳහා වගකිව යුතු කොන්දොස්තර ඩැනියෙල් බැරන්බොයිම්, රේ මින්ෂාල් විසින් සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු කරන ලදී. ප්‍රධාන වාර්තා ලේබලය Decca සහ සමාගමේ ජ්‍යෙෂ්ඨ නිෂ්පාදක Christopher Raeburn. 1990 ජූලි මාසයේදී සිසිලියා බර්ටෝලි නිව් යෝර්ක් හි මොසාර්ට් උළෙලේදී ඇගේ පළමු ඇමරිකානු රංගනය ආරම්භ කළාය. කැම්පස්වල ප්‍රසංග මාලාවක් අනුගමනය කළ අතර, සෑම අවස්ථාවකම වැඩි සාර්ථකත්වයක් ඇති විය. ඊළඟ වසරේ, 1991, Cecilia පැරිසියේ Opera Bastille හි Le nozze di Figaro හි Cherubino ලෙසත්, La Scala හි Rossini ගේ Le Comte Ory හි Isolier ලෙසත් සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළාය. ඔවුන් පසුපසින් Florentine Musical May උත්සවයේ "So Do everyone" හි Dorabella සහ Barcelona හි "Barber of Seville" හි Rosina විසින් අනුගමනය කරන ලදී. 1991-92 කන්නයේ දී, සිසිලියා ලන්ඩනයේ බාර්බිකන් මධ්‍යස්ථානයේ මොන්ට්‍රියෙල්, ෆිලඩෙල්ෆියා හි ප්‍රසංග පැවැත්වූ අතර නිව් යෝර්ක්හි මෙට්‍රොපොලිටන් කලා කෞතුකාගාරයේ හේඩ්න් උත්සවයේදී ප්‍රසංග පැවැත්වූ අතර ඇය වෙනුවෙන් ස්විට්සර්ලන්තය සහ ඔස්ට්‍රියාව වැනි නව රටවල් “ප්‍රගුණ” කළාය. . රඟහලේදී, ඇය ප්‍රධාන වශයෙන් අවධානය යොමු කළේ මොසාර්ට් ප්‍රසංගය වෙත වන අතර, දොන් ජියෝවානි හි චෙරුබිනෝ සහ ඩොරාබෙල්ලා සර්ලිනා සහ එව්වේන් ඩයිස් ඉට් හි ඩෙස්පිනා වෙත එකතු විය. ඉතා ඉක්මනින්, ඇය උපරිම කාලය සහ අවධානය කැප කළ දෙවන කතුවරයා වූයේ රොසිනි ය. ඇය රෝමයේ, සූරිච්, බාර්සිලෝනා, ලියොන්, හැම්බර්ග්, හූස්ටන් (මෙය ඇගේ ඇමරිකානු වේදිකා මංගල දර්ශනය) සහ බොලොග්නා, සූරිච් සහ හූස්ටන් හි ඩලස් සහ සින්ඩරෙල්ලා ගායනා කළාය. හූස්ටන් "සින්ඩරෙල්ලා" වීඩියෝ පටයේ පටිගත කර ඇත. වයස අවුරුදු තිහක් වන විට, සිසිලියා බර්ටෝලි, සල්ස්බර්ග් උළෙලේදී වියානා හි ඇන් ඩර් වීන් රඟහල වන ලා ස්කාලා හි රඟ දැක්වීය, ඇමරිකාවේ වඩාත්ම කීර්තිමත් ශාලා යටත් කර ගත්තේය. 2 මාර්තු 1996 වන දින, ඇය මෙට්‍රොපොලිටන් ඔපෙරා හි ඩෙස්පිනා ලෙස ඇයගේ මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළ අතර කැරොල් වැනස්, සුසෑන් මෙන්සර් සහ තෝමස් ඇලන් වැනි තරු වලින් වට විය.
සිසිලියා බාර්ටෝලිගේ සාර්ථකත්වය අතිවිශිෂ්ට ලෙස සැලකිය හැකිය. අද එය ලෝකයේ වැඩිම මුදලක් ගෙවන ගායකයා වේ. මේ අතර, ඇගේ කලාව කෙරෙහි ඇති පැහැදීමත් සමඟම, දක්ෂ ලෙස සකස් කරන ලද වෙළඳ දැන්වීම් සිසිලියාගේ කරකැවෙන වෘත්තීය ජීවිතයට විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කරන බවට හඬ නැගී ඇත.
සිසිලියා බර්ටෝලි, ඇගේ "ට්‍රැක් වාර්තාවෙන්" තේරුම් ගැනීමට පහසු වන පරිදි, ඇගේම රටේ අනාගතවක්තෘවරියක් නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇය නිවසේ පෙනී සිටින්නේ කලාතුරකිනි. ගායකයා පවසන්නේ ඉතාලියේ “ලා බොහීම්” සහ “ටොස්කා” සෑම විටම වරප්‍රසාද ලත් ස්ථානයක සිටින බැවින් අසාමාන්‍ය නම් යෝජනා කිරීම පාහේ කළ නොහැකි බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, වර්ඩි සහ පුචිනිගේ නිජබිමෙහි, පෝස්ටර්වල විශාලතම ස්ථානය ඊනියා “මහා ප්‍රසංගය” විසින් අල්ලාගෙන ඇත, එනම් සාමාන්‍ය ජනතාව විසින් වඩාත් ජනප්‍රිය හා ආදරණීය ඔපෙරා ය. තරුණ මොසාර්ට්ගේ ඔපෙරා වන ඉතාලි බැරොක් සංගීතයට සිසිලියා ප්‍රිය කරයි. පෝස්ටරයේ ඔවුන්ගේ පෙනුම ඉතාලි ප්‍රේක්ෂකයින් ආකර්ෂණය කර ගැනීමට සමත් නොවේ (මෙය දහඅටවන සියවසේ නිර්මාපකයින් විසින් ඔපෙරා ඉදිරිපත් කළ වෙරෝනා හි වසන්ත උළෙලේ අත්දැකීම් මගින් සනාථ වේ: පාර්ටරේ පවා පුරවා නැත). බාර්ටෝලිගේ ප්‍රසංගය ඉතා ප්‍රභූ ය.
කෙනෙකුට ප්‍රශ්නය ඇසිය හැකිය: තමන් mezzo-soprano ලෙස වර්ගීකරණය කරන Cecilia Bartoli, Carmen ලෙස මෙම හඬේ හිමිකරුවන් සඳහා එවැනි "පූජනීය" භූමිකාවක් මහජනතාවට ගෙන එන්නේ කවදාද? පිළිතුර: සමහරවිට කවදාවත්. මෙම ඔපෙරාව ඇගේ ප්‍රියතම එකක් බවත්, නමුත් එය වේදිකාගත වන්නේ වැරදි ස්ථානවල බවත් සිසිලියා ප්‍රකාශ කරයි. ඇගේ මතය අනුව, "කාමන්" ට කුඩා රඟහලක්, සමීප වාතාවරණයක් අවශ්ය වේ, මන්ද මෙම ඔපෙරා ඔපෙරා කොමික් ප්‍රභේදයට අයත් වන අතර එහි වාද්‍ය වෘන්දය ඉතා ශෝධිත ය.
සිසිලියා බාර්ටෝලි සතුව අතිවිශිෂ්ට තාක්ෂණයක් ඇත. මෙය ඒත්තු ගැන්වීමට, Vicenza හි Teatro Olimpico හි ගායකයාගේ ප්‍රසංගය අතරතුර පටිගත කරන ලද ඉතාලියේ Live CD තැටියේ ග්‍රහණය කර ගත් Vivaldi ගේ ඔපෙරා “Griselda” වෙතින් ඇරියාට සවන් දීම ප්‍රමාණවත් වේ. මෙම ඇරියාට කිසිසේත්ම සිතාගත නොහැකි, පාහේ අපූරු දක්ෂතාවයක් අවශ්ය වන අතර, විවේකයකින් තොරව මෙතරම් සටහන් කළ හැකි ලොව එකම ගායකයා බාර්ටෝලි විය හැකිය.
කෙසේ වෙතත්, ඇය මෙසෝ-සොප්රානෝ ලෙස වර්ගීකරණය කර තිබීම විචාරකයින් අතර බරපතල සැකයන් මතු කරයි. එම තැටියේම, බර්ටෝලි විවාල්ඩිගේ ඔපෙරා සෙල්මිරා වෙතින් ඇරියස් ගායනා කරයි, එහිදී ඔහු ඉතා ඉහළ ඊ-පැතලි, පැහැදිලි සහ විශ්වාසදායක, ඕනෑම නාට්‍යමය වර්ණක සොප්රානෝ හෝ කොලරටුරා සොප්රානෝ සඳහා ගෞරවයක් ලබා දෙයි. මෙම සටහන "සාමාන්‍ය" mezzo-soprano පරාසයෙන් පිටත ය. එක් දෙයක් පැහැදිලිය: බාර්ටෝලි යනු පරස්පර විරෝධී නොවේ. බොහෝ දුරට ඉඩ, මෙය ඉතා පුළුල් පරාසයක් සහිත සෝප්රානෝ - අෂ්ටක දෙකහමාරක් සහ අඩු නෝට්ටු තිබීමත් සමඟ. සිසිලියාගේ කටහඬේ සැබෑ ස්වභාවය පිළිබඳ වක්‍ර තහවුරු කිරීමක් විය හැක්කේ මොසාර්ට්ගේ සොප්රානෝ ප්‍රසංගය වන සර්ලින්, ඩෙස්පිනා, ෆියෝඩිලිගි යන ප්‍රදේශයට ඇයගේ “ගමන් කිරීම” විය හැකිය.
mezzo-soprano ලෙස ස්වයං නිර්ණය පිටුපස ස්මාර්ට් ගණනය කිරීමක් ඇති බව පෙනේ. Sopranos බොහෝ විට උපත ලබන අතර ඔපෙරා ලෝකයේ ඔවුන් අතර තරඟය mezzo-sopranos අතර වඩා දරුණු වේ. Mezzo-soprano හෝ ලෝක මට්ටමේ contralto ඇඟිලි මත ගණන් කළ හැකිය. තමන් mezzo-soprano ලෙස නිර්වචනය කිරීමෙන් සහ Baroque, Mozart සහ Rossini ප්‍රසංගය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමෙන්, සිසිලියා තමාට පහර දීමට ඉතා අපහසු සුවපහසු සහ විශිෂ්ට ස්ථානයක් නිර්මාණය කර ඇත.
මේ සියල්ල ඩෙකා, ටෙල්ඩෙක් සහ ෆිලිප්ස් ඇතුළු ප්‍රධාන වාර්තා සමාගම්වල අවධානයට සිසිලියා ගෙන ආවේය. Decca සමාගම ගායකයා ගැන විශේෂ සැලකිල්ලක් දක්වයි. දැනට, සිසිලියා බාර්ටෝලිගේ ඩිස්කෝග්‍රැෆි සීඩී තැටි 20 කට වඩා ඇතුළත් වේ. ඇය පැරණි ඇරියස්, මොසාර්ට් සහ රොසිනිගේ ඇරියස්, රොසිනිගේ ස්ටැබට් මේටර්, ඉතාලි සහ ප්‍රංශ නිර්මාපකයින්ගේ කාමර කෘති, සම්පූර්ණ ඔපෙරා පටිගත කර ඇත. දැන් Sacrificio (පූජා) නමින් නව තැටියක් විකිණීමට ඇත - වරක් පිළිමයට ලක් වූ කැස්ත්‍රාටිගේ ප්‍රසංගයෙන් ඇරියස්.
එහෙත් සම්පූර්ණ සත්යය පැවසීම අවශ්ය වේ: බාර්ටෝලිගේ හඬ ඊනියා "කුඩා" හඬයි. ඇය ඔපෙරා වේදිකාවට වඩා සීඩී තැටිවල සහ ප්‍රසංග ශාලාවේදී වඩාත් ආකර්ෂණීය හැඟීමක් ඇති කරයි. ඒ හා සමානව, ඇයගේ සම්පූර්ණ ඔපෙරා පටිගත කිරීම් ඒකල වැඩසටහන් පටිගත කිරීම්වලට වඩා පහත් ය. බාර්ටෝලිගේ කලාවේ ශක්තිමත්ම පැත්ත වන්නේ අර්ථ නිරූපණය කිරීමේ මොහොතයි. ඇය සෑම විටම ඇය කරන දේ ගැන ඉතා අවධානයෙන් සිටින අතර එය උපරිම කාර්යක්ෂමතාවයෙන් කරයි. මෙය බොහෝ නූතන ගායිකාවන්ගේ පසුබිමෙන් ඇයව වෙන්කර හඳුනා ගනී, සමහර විට කටහඬ අඩු නැති නමුත් බාර්ටෝලිගේ හඬට වඩා ශක්තිමත් නමුත් ප්‍රකාශනයේ උච්චතම අවස්ථාවන් ජය ගැනීමට නොහැකි විය. සිසිලියාගේ ප්‍රසංගය ඇගේ විනිවිද යන මනසට සාක්ෂි දරයි: පෙනෙන විදිහට ඇය ස්වභාවධර්මය ඇයට ලබා දී ඇති දේවල සීමාවන් හොඳින් දන්නා අතර ඇගේ කටහඬේ ශක්තිය සහ ගිනිමය ස්වභාවයට වඩා සියුම් බව සහ දක්ෂතාවය අවශ්ය කෘති තෝරා ගනී. Amneris හෝ Delilah වැනි එවැනි භූමිකාවන්හිදී, ඇය කිසි විටෙකත් විශිෂ්ට ප්රතිඵල ලබා නොගනු ඇත. ඇය කාමන් චරිතයේ ඇගේ පෙනුම සහතික නොකරන බවට අපි වග බලා ගත්තෙමු, මන්ද ඇය මෙම කොටස කුඩා ශාලාවක පමණක් ගායනා කිරීමට එඩිතර වන අතර මෙය එතරම් යථාර්ථවාදී නොවේ.
මධ්‍යධරණී සුන්දරත්වයේ පරමාදර්ශී ප්‍රතිරූපය නිර්මාණය කිරීමේදී දක්ෂ ලෙස පවත්වන ලද වෙළඳ ප්‍රචාරණ ව්‍යාපාරයක් සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු කළ බව පෙනේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, සිසිලියා කුඩා හා තරබාරු වන අතර ඇගේ මුහුණ කැපී පෙනෙන සුන්දරත්වයෙන් කැපී පෙනේ. රසිකයින් කියා සිටින්නේ ඇය වේදිකාවේ හෝ රූපවාහිනියේ බොහෝ උසින් පෙනෙන බවත්, ඇගේ සශ්‍රීක අඳුරු හිසකෙස් සහ අසාමාන්‍ය ලෙස ප්‍රකාශිත ඇස්වලට උද්යෝගිමත් ප්‍රශංසාවක් ලබා දෙන බවත්ය. නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස් පුවත්පතේ බොහෝ ලිපි වලින් එකක් ඇයව විස්තර කරන ආකාරය මෙන්න: “මෙය ඉතා සජීවී පුද්ගලයෙකි; ඇයගේ වැඩ ගැන බොහෝ දේ සිතනවා, නමුත් කිසි විටෙක උඩඟු නොවීය. ඇය කුතුහලයෙන් සිටින අතර නිතරම සිනාසීමට සූදානම්ය. විසිවන සියවසේදී, ඇය නිවසේ සිටින බව පෙනේ, නමුත් 1860 ගණන්වල දිදුලන පැරිසියේ ඇයව සිතින් මවා ගැනීමට එතරම් පරිකල්පනයක් අවශ්ය නොවේ: ඇගේ කාන්තා රූපය, ක්‍රීම් උරහිස්, වැටෙන අඳුරු හිසකෙස් රැල්ලක් ඉටිපන්දම් දැල්වීම ගැන ඔබට සිතීමට සලස්වයි. සහ අතීතයේ වසඟකාරියන්ගේ චමත්කාරය.
දිගු කලක් සිසිලියා සිය පවුලේ අය සමඟ රෝමයේ ජීවත් වූ නමුත් මීට වසර කිහිපයකට පෙර ඇය මොන්ටේ කාලෝ හි නිල වශයෙන් “ලියාපදිංචි” වූවාය (ඔවුන්ගේ මව්බිමේ දැඩි බදු පීඩනය හේතුවෙන් මොනාකෝ ප්‍රාන්තයේ අගනුවර තෝරා ගත් බොහෝ ප්‍රභූවරුන් මෙන්). ෆිගාරෝ නම් බල්ලෙක් ඇය සමඟ ජීවත් වේ. සිසිලියාගෙන් ඇගේ වෘත්තීය ජීවිතය ගැන විමසූ විට ඇය මෙසේ පිළිතුරු දෙයි: “සුන්දරත්වයේ සහ සතුටේ අවස්ථාවන් මට මිනිසුන්ට ලබා දීමට අවශ්‍යයි. සර්වඥයන් වහන්සේ මට මෙය කිරීමට අවස්ථාව ලබා දුන්නේ මගේ උපකරණයට පින්සිදු වන්නටය. රංග ශාලාවට යන විට, මට අවශ්ය අපි හුරුපුරුදු ලෝකය අතහැර නව ලෝකයට ඉක්මන් කිරීමට ය.
