බෙවර්ලි සිල්ස් |

බෙවර්ලි සිල්ස්

සීල්ස් යනු XNUMX වන සියවසේ ශ්‍රේෂ්ඨතම ගායකයන්ගෙන් කෙනෙකි, "ඇමරිකානු ඔපෙරාවේ පළමු කාන්තාව". The New Yorker සඟරාවේ තීරු ලිපි රචකයෙක් අසාමාන්‍ය උද්‍යෝගයකින් මෙසේ ලිවීය: “මම නිව් යෝර්ක් හි දර්ශන සංචාරකයින්ට නිර්දේශ කළහොත්, මම ලිබර්ටි ප්‍රතිමාවට සහ එම්පයර් ස්ටේට් ප්‍රතිමාවට වඩා ඉහළින් මනෝන්ගේ සාදයට බෙවර්ලි සීල්ස් ප්‍රථම ස්ථානයට පත් කරමි. ගොඩනැගිල්ල." සීල්ස්ගේ කටහඬ අසාමාන්‍ය සැහැල්ලු බවකින් කැපී පෙනුණු අතර ඒ සමඟම චමත්කාරය, වේදිකා කුසලතා සහ ආකර්ශනීය පෙනුම ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ සිත් ඇද බැඳ ගත්තේය.

ඇගේ පෙනුම විස්තර කරමින් විචාරකයා පහත වචන සොයා ගත්තේය: “ඇයට දුඹුරු ඇස්, ස්ලාවික් ඕවලාකාර මුහුණක්, උඩුකුරු නාසයක්, සම්පූර්ණ තොල්, ලස්සන සමේ වර්ණය සහ ආකර්ශනීය සිනහවක් ඇත. නමුත් ඇගේ පෙනුමේ ප්රධානතම දෙය වන්නේ සිහින් ඉණ, ඔපෙරා නිළියකට විශාල වාසියක්. මේ සියල්ල, ගිනි රතු හිසකෙස් සමග, සීල්ස් ආකර්ශනීය කරයි. කෙටියෙන් කිවහොත්, ඇය ඔපෙරා ප්‍රමිතීන්ට අනුව රූමත් ය.

"ස්ලාවික් ඕවලාකාර" තුළ පුදුම වීමට කිසිවක් නැත: අනාගත ගායකයාගේ මව රුසියානු ය.

බෙවර්ලි සීල්ස් (සැබෑ නම බෙලා සිල්වර්මන්) 25 මැයි 1929 වන දින නිව් යෝර්ක් හි සංක්‍රමණික පවුලක උපත ලැබීය. පියා රුමේනියාවේ සිට එක්සත් ජනපදයට පැමිණි අතර මව රුසියාවෙන් පැමිණ ඇත. මවගේ බලපෑම යටතේ බෙවර්ලිගේ සංගීත රුචිකත්වයන් ඇති විය. "මගේ මව" සීල්ස් සිහිපත් කරන්නේ, "1920 ගණන්වල සුප්‍රකට සොප්‍රානෝ වූ අමෙලිටා ගැලී-කර්සිගේ වාර්තා එකතුවක් තිබුණා. ඇරියස් විසිදෙකක්. අම්මා හැමදාම උදේට ග්‍රැමෆෝනය ස්ටාට් කරලා රෙකෝඩ් එකක් දාලා උදේ කෑම හදන්න යනවා. ඒවගේම වයස අවුරුදු හත වෙනකොට මම ඇරියස් 22ම කට පාඩමින් දැනගෙන හිටියා, මම හැදුනේ මේ ඇරියස් වලින් දැන් ළමයි හැදෙන්නේ රූපවාහිනී වෙළඳ දැන්වීම්වල වගේ.

ගෘහස්ථ සංගීතයට පමණක් සීමා නොවී, බෙලා නිතිපතා ළමා ගුවන් විදුලි වැඩසටහන් සඳහා සහභාගී විය.

1936 දී මව Galli-Curci ගේ සහායකයා වූ Estelle Liebling ගේ චිත්‍රාගාරයට දැරිය ගෙන ආවා. එතැන් සිට වසර තිස්පහක් තිස්සේ ලිබ්ලිං සහ සීල්ස් වෙන් වී නැත.

මුලදී, දැඩි ගුරුවරයෙකු වූ Liebling, එතරම් කුඩා අවධියේදී coloratura soprano පුහුණු කිරීමට විශේෂයෙන් අවශ්ය වූයේ නැත. කෙසේ වෙතත්, දැරිය ගායනා කරන ආකාරය ... සබන් කුඩු ගැන දැන්වීමක් ඇසූ විට, ඇය පන්ති ආරම්භ කිරීමට එකඟ විය. දේවල් කරකැවෙන වේගයකින් ගමන් කළේය. වයස අවුරුදු දහතුන වන විට ශිෂ්යයා ඔපෙරා කොටස් 50 ක් සූදානම් කර ඇත! “එස්ටෙල් ලිබ්ලිං මාව ඔවුන් සමඟ පුරවා ගත්තා,” කලාකරුවා සිහිපත් කරයි. ඇය තම කටහඬ රඳවා ගත්තේ කෙසේදැයි කෙනෙකුට සිතිය හැකිය. ඇය සාමාන්‍යයෙන් ඕනෑම තැනක සහ ඇයට අවශ්‍ය තරම් ගායනා කිරීමට සූදානම්ව සිටියාය. බෙවර්ලි ටැලන්ට් සෙවුම් ගුවන් විදුලි වැඩසටහනේ, විලාසිතාමය වෝල්ඩෝෆ් ඇස්ටෝරියා හෝටලයේ කාන්තා සමාජයේ, නිව් යෝර්ක්හි රාත්‍රී සමාජ ශාලාවක, විවිධ කණ්ඩායම්වල සංගීත සහ ඔපෙරෙටා වල රඟ දැක්වීය.

පාසලෙන් ඉවත් වූ පසු, සීල්ස්ට සංචාරක රඟහලක විවාහ ගිවිස ගැනීමට ඉදිරිපත් විය. මුලදී ඇය ඔපෙරෙටා වලදී ගායනා කළ අතර, 1947 දී ඇය ෆිලඩෙල්ෆියා හි ඔපෙරාවේදී Bizet's Carmen හි Frasquita හි කොටස සමඟ සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළාය.

සංචාරක කණ්ඩායම් සමඟ එක්ව, ඇය නගරයෙන් නගරයට ගොස්, එකින් එක කොටසක් රඟපාමින්, යම් ආශ්චර්යයකින් ඇගේ ප්‍රසංගය නැවත පුරවා ගැනීමට සමත් විය. පසුව ඇය පවසනු ඇත: "මම සොප්රානෝ සඳහා ලියා ඇති සියලුම කොටස් ගායනා කිරීමට කැමතියි." ඇයගේ සම්මතය වසරකට රංගනයන් 60 ක් පමණ වේ - එය අපූරුයි!

වසර දහයක විවිධ එක්සත් ජනපද නගරවල සංචාරය කිරීමෙන් පසු, 1955 දී ගායිකාව නිව් යෝර්ක් සිටි ඔපෙරා හි ඇගේ අත උත්සාහ කිරීමට තීරණය කළාය. නමුත් මෙහිදී ද ඇය වහාම ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් ගත්තේ නැත. දිගු කලක් ඇය දැන සිටියේ ඇමරිකානු නිර්මාපකයෙකු වන ඩග්ලස් මෝර් විසින් රචිත "ද බැලඩ් ඔෆ් බේබි ඩෝ" ඔපෙරා වලින් පමණි.

අවසාන වශයෙන්, 1963 දී, මොසාර්ට්ගේ ඩොන් ජියෝවානි හි ඩොනා ඇනාගේ චරිතය ඇයට භාර දෙන ලදී - ඔවුන් වරදවා වටහා ගත්තේ නැත. නමුත් අවසාන ජයග්‍රහණයට තවත් වසර තුනක් බලා සිටීමට සිදු විය, හැන්ඩෙල්ගේ ජුලියස් සීසර් හි ක්ලියෝපැට්රාගේ චරිතයට පෙර. එවිට සංගීත නාට්‍ය වේදිකාවට පැමිණි මහා පරිමාණ දක්ෂතා මොනවාදැයි සියල්ලන්ටම පැහැදිලි විය. "බෙවර්ලි සීල්ස්" විචාරකයා ලියයි, "හැන්ඩෙල්ගේ සංකීර්ණ කරුණාව එතරම් තාක්‍ෂණිකව, එතරම් නිර්දෝෂී කුසලතාවයකින්, එවැනි උණුසුමකින්, ඇගේ වර්ගයේ ගායකයන් තුළ කලාතුරකින් දක්නට ලැබේ. ඊට අමතරව, ඇගේ ගායනය කෙතරම් නම්‍යශීලී සහ ප්‍රකාශිතද යත්, වීරවරියගේ මනෝභාවයේ ඕනෑම වෙනසක් ප්‍රේක්ෂකයන්ට ක්ෂණිකව හසු විය. ප්‍රසංගය අතිසාර්ථක විය... ප්‍රධාන කුසලතාව සිල් සතු විය: නයිටිංගේල් එකකට කඩා වැදුණු ඇය රෝමානු ආඥාදායකයාව පොළඹවා ගෙන මුළු ශ්‍රවණාගාරයම සැකයෙන් තබා ගත්තාය.”

එම වසරේම, ඇය J. මැසෙනෙට් විසින් රචිත මනෝන් ඔපෙරා හි විශාල සාර්ථකත්වයක් ලැබුවාය. ජෙරල්ඩින් ෆරාර්ගෙන් පසු හොඳම මනෝන් ලෙස ඇයව හැඳින්වූ මහජනතාව සහ විචාරකයින් සතුටට පත් විය.

1969 දී සීල්ස් විදේශයන්හි ආරම්භ විය. සුප්‍රසිද්ධ මිලානීස් රඟහල “ලා ස්කලා” රොසිනිගේ ඔපෙරා “කොරින්ත් වටලෑම” විශේෂයෙන් ඇමරිකානු ගායකයා සඳහා නිෂ්පාදනය නැවත ආරම්භ කර ඇත. මෙම රංගනයේදී බෙවර්ලි පමීර්ගේ කොටස ගායනා කළේය. තවද, නේපල්ස්, ලන්ඩන්, බටහිර බර්ලින්, බුවනෝස් අයර්ස් හි සිනමාහල්වල වේදිකා මත සිල් රඟ දැක්වීය.

ලෝකයේ හොඳම සිනමාහල්වල ජයග්‍රහණ ගායකයාගේ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම නතර කළේ නැත, එහි ඉලක්කය “සියලු සොප්‍රානෝ කොටස්” ය. ඇත්ත වශයෙන්ම ඔවුන්ගෙන් අතිශයින් විශාල සංඛ්යාවක් ඇත - අසූවකට වඩා. සීල්ස්, විශේෂයෙන්ම, Donizetti ගේ Lucia di Lammermoor හි Lucia, Bellini ගේ The Puritani හි Elvira, Rossini ගේ The Barber of Seville හි Rosina, Rimsky-Korsakov ගේ The Golden Lackerel හි Shemakhan රැජින, Violetta in Veradita හි සාර්ථකව ගායනා කරන ලදී. , ඩැෆ්නි ඔපෙරාවේ ආර්. ස්ට්‍රෝස් විසිනි.

පුදුමාකාර බුද්ධියක් ඇති කලාකරුවෙක්, ඒ සමඟම කල්පනාකාරී විශ්ලේෂකයෙක්. “මුලදී, මම ලිබ්‍රෙටෝ අධ්‍යයනය කරමි, සෑම පැත්තකින්ම එය මත වැඩ කරමි,” ගායකයා පවසයි. - උදාහරණයක් ලෙස, ශබ්දකෝෂයේ ඇති අර්ථයට වඩා තරමක් වෙනස් අර්ථයක් ඇති ඉතාලි වචනයක් මට හමු වුවහොත්, මම එහි සැබෑ අර්ථය හාරා බැලීමට පටන් ගනිමි, සහ ලිබ්‍රෙටෝ තුළ ඔබට බොහෝ විට එවැනි දේ හමු වේ ... මට ප්‍රකාශ කිරීමට අවශ්‍ය නැත. මගේ වාචික තාක්ෂණය. පළමුවෙන්ම, මම රූපය ගැනම උනන්දු වෙමි ... මම ස්වර්ණාභරණ වෙත යොමු වන්නේ භූමිකාව පිළිබඳ සම්පූර්ණ චිත්‍රයක් ලැබුණු පසුවය. මම කවදාවත් චරිතයට නොගැලපෙන ආභරණ පාවිච්චි කරන්නේ නැහැ. නිදසුනක් වශයෙන්, ලුසියා හි මගේ සියලු සැරසිලි, රූපයේ නාට්යකරණයට දායක වේ.

ඒ සියල්ල සමඟම, සීල්ස් ඇය සලකන්නේ චිත්තවේගීය ලෙස මිස බුද්ධිමය ගායිකාවක් නොවේ: “මම මහජනතාවගේ ආශාවෙන් මඟ පෙන්වීමට උත්සාහ කළෙමි. මම ඇයව සතුටු කිරීමට මගේ උපරිමයෙන් උත්සාහ කළෙමි. සෑම කාර්ය සාධනයක්ම මට යම් ආකාරයක විවේචනාත්මක විශ්ලේෂණයක් විය. මම කලාවෙන් මාව හොයාගත්තා නම්, ඒ මම මගේ හැඟීම් පාලනය කිරීමට ඉගෙන ගත් නිසා පමණි.

1979 දී, ඇගේ සංවත්සර වර්ෂය, සීල්ස් ඔපෙරා වේදිකාවෙන් ඉවත් වීමට තීරණය කළාය. ඊළඟ වසරේම ඇය නිව් යෝර්ක් සිටි ඔපෙරා හි ප්‍රධානියා විය.