Heinz Bongartz (Heinz Bongartz) |

Heinz Bongartz

XNUMX වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, ජර්මානු රංග කලාව කැපී පෙනෙන සන්නායකයන්ගේ සමස්ත මන්දාකිනියක් නිෂ්පාදනය කළේය. ජර්මානු ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ජනරජයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම කොන්දොස්තරවරයෙකු වන Heinz Bongarz ද මෙම "දක්ෂතා පරම්පරාවට" අයත් වේ. අනෙකුත් ශ්‍රේෂ්ඨ ස්වාමිවරුන් මෙන්, ඔහු ජර්මානු මෙහෙයවීමේ පාසලේ මූලික මූලධර්මවල ප්‍රධානියා බවට පත් වූ අතර, එහි ධජයේ ඉහළ කලාත්මක සත්‍යය, ප්‍රකාශනශීලී බව සහ පරිපූර්ණ ශිල්පීයත්වය සඳහා ඇති ඉල්ලුම සටහන් විය.

Z. Ney, O. Neitzel, F. Steinbach (1908-1914) ගේ මගපෙන්වීම යටතේ ක්‍රෙෆෙල්ඩ් සංරක්ෂණාගාරයේ අධ්‍යයනය කරන අතරතුර බොන්ගාස් විසින් මෙම මූලධර්ම ප්‍රගුණ කරන ලදී. පළමු ලෝක සංග්‍රාමයෙන් ඉක්බිතිව, ඔහුගේ ක්‍රියාකාරී ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම් ආරම්භ විය - පළමුව ගායන ශිල්පියෙකු ලෙස, පසුව Mönchengladbach හි ඔපෙරා කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස (1923) සහ බර්ලින් සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයේ (1924-1926) කොන්දොස්තර ලෙස. ඉන් පසුව, බොන්ගාර්ස් ජර්මනියේ Meiningen, Darmstadt, Gotha, Kassel, Saarbrücken සහ අනෙකුත් සංස්කෘතික මධ්‍යස්ථානවල විශාල වාද්‍ය වෘන්ද සමඟ වැඩ කළ අතර විදේශයන්හි සංචාරය කළේය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, බොන්ගාර්ට්ස්ගේ පෞද්ගලිකත්වය ගොඩනැගීම සම්පූර්ණ වේ, ඔහුගේ තාලයේ ප්‍රමාණය පුළුල් වේ.

රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස කොන්දොස්තරගේ දක්ෂතා සමෘද්ධිමත් වූයේ පශ්චාත් යුධ සමයේදී, ඔහු වසර දහසයක් (1947-1963) ඩ්‍රෙස්ඩන් ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දයට නායකත්වය දුන් විටය. ගෞරවනීය සංගීතවේදියෙකුගේ නායකත්වය යටතේ, රටේ පැරණිතම සංගීත කණ්ඩායමක් සුවිශේෂී ලෙස ඉහළ කලාත්මක තලයකට පැමිණ ඇත. "ඩ්‍රෙස්ඩන් වාද්‍ය වෘන්දය එහි සියලු ජයග්‍රහණ එහි නායකයාට ණයගැතියි" යනුවෙන් අධිකාරී විචාරකයෙක් ප්‍රකාශ කරයි. ඩ්‍රෙස්ඩන් වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ මෙන්ම තනිවම ද ඔහු ප්‍රංශය, රුමේනියාව, ඉතාලිය, පෝලන්තය සහ වෙනත් රටවල සාර්ථක සංචාර කළ අතර නැවත නැවතත් සෝවියට් සංගමය තුළ රඟ දැක්වීය. “බොන්ගාර්ට්ස්ගේ කුසලතාව වන්නේ නිර්මාපකයාගේ අභිප්‍රාය නිශ්චිත, දැඩි හා ඒ සමඟම චිත්තවේගීය වශයෙන් සත්‍ය හෙළිකිරීමයි” යනුවෙන් සෝවියට් සංගීත සඟරාව ලිවීය. "ඔහු සඳහා ප්රධානතම දෙය වන්නේ විස්තරවල දීප්තිය නොව, අදහසෙහි ස්ථාවර වර්ධනය සහ සංයුතියේ සමස්ත තර්කනයයි."

කොන්දොස්තරගේ ඉහළම ජයග්‍රහණ ජර්මානු සම්භාව්‍යයන්ගේ ස්මාරක කෘතිවල කාර්ය සාධනය සමඟ සම්බන්ධ වේ - බීතෝවන්, ෂුබට්, ෂූමන්, බ්‍රහ්ම්ස්, බෘක්නර්ගේ සංධ්වනි. බීතෝවන්ගේ පස්වන සංධ්වනිය, බ්‍රහ්ම්ස්ගේ දෙවන, ෂුබර්ට්ගේ “නොනිමි” පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථකථනය එහි සම්භාව්‍ය සංහිඳියාව සහ උදාරත්වය නිසා අපගේ ශ්‍රාවකයන්ට දිගු කලක් මතකයේ රැඳෙනු ඇත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, බොන්ගාර්ට්ස් ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක අනුකම්පාව තුළ ඒකපාර්ශ්වික බව පවසා ඇති දේ අදහස් නොවේ. කොන්දොස්තර ජර්මානු සහ විදේශීය සමකාලීන කතුවරුන්ගේ වැඩ කටයුතුවල ක්රියාකාරී සහ වෙහෙස නොබලා ප්රවර්ධනය කරන්නෙකු ලෙස ද හැඳින්වේ. මීට වසර කිහිපයකට පෙර, ජීඩීආර් හි, ඔහු “1953 වන සියවසේ සංගීතය” ප්‍රසංගවල සිත්ගන්නාසුලු චක්‍රයක් සහ වඩාත් මෑතකදී “රුසියානු සහ සෝවියට් සංගීතය” චක්‍රයක් පැවැත්වීය. XNUMX හි ඩ්‍රෙස්ඩන් හි ඔහුගේ තනතුර හැර ගිය පසු, කොන්දොස්තර නිතර නිතර ප්‍රසංග සහ සංචාරයේ නිරත වේ. සංගීත ian යාගේ අධිකාරිය ඔහුම සිත්ගන්නාසුළු හා මුල් නිර්මාපකයෙකු වීම මගින් ශක්තිමත් වේ. ඔහුගේ රචනා අතර වාද්‍ය වෘන්ද කට්ටල කිහිපයක්, කටහඬ සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා “ජපන් වසන්තය” යන වාචික චක්‍රය සහ තන්තු ක්වාර්ටට් ඇත. ඔහුගේ අතිවිශිෂ්ට "මොසාර්ට් තේමාව මත වෙනස්කම් සහ ෆියුග්" සෝවියට් සංගමය තුල සාර්ථකව සිදු කරන ලදී.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969