වේන්ගොඩ

harpsichord [ප්‍රංශ] clavecin, Late Lat වෙතින්. clavicymbalum, lat වලින්. clavis - යතුර (එබැවින් යතුර) සහ cymbalum - cymbals] - උදුරාගත් යතුරුපුවරු සංගීත භාණ්ඩයකි. 16 වන සියවසේ සිට දන්නා. (14 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේදී ඉදි කිරීමට පටන් ගත්තේය), වීණාව පිළිබඳ පළමු තොරතුරු 1511 දක්වා දිව යයි; අද දක්වා ඉතිරිව ඇති පැරණිතම ඉතාලි වැඩ උපකරණය 1521 දක්වා දිව යයි.

හාර්ප්සිකෝර්ඩ් ආරම්භ වූයේ පැල්ටේරියම් වලින් (ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස සහ යතුරුපුවරු යාන්ත්‍රණයක් එකතු කිරීමෙනි).

මුලදී, වීණාව චතුරස්රාකාර හැඩයකින් යුක්ත වූ අතර පෙනුමෙන් “නිදහස්” ක්ලැවිචෝඩ් එකකට සමාන විය, ඊට වෙනස්ව එහි විවිධ දිග නූල් (සෑම යතුරක්ම නිශ්චිත ස්වරයකින් සුසර කරන ලද විශේෂ තන්තුවකට අනුරූප වේ) සහ වඩාත් සංකීර්ණ යතුරුපුවරු යාන්ත්‍රණයක් තිබුණි. වීණාවේ නූල් කුරුලු පිහාටුවක ආධාරයෙන්, පොල්ලක සවි කර ඇති පිහාටුවකින් කම්පනය විය. යතුරක් එබූ විට, එහි පසුපස කෙළවරේ පිහිටා ඇති තල්ලුව ඉහළ ගොස් පිහාටුව නූලට හසු විය (පසුව, කුරුල්ලෙකුගේ පිහාටුවක් වෙනුවට සම් ප්ලෙක්ට්‍රම් භාවිතා කරන ලදී).

උපාංගය සහ ශබ්දය

තල්ලුවෙහි ඉහළ කොටසෙහි උපාංගය: 1 - නූල්, 2 - මුදා හැරීමේ යාන්ත්රණයේ අක්ෂය, 3 - languette (ප්රංශ languette වලින්), 4 - plectrum (දිව), 5 - damper.

වීණාවෙහි ශබ්දය විශිෂ්ටයි, නමුත් තනුවත් නොවේ (ජලයක්) - එයින් අදහස් කරන්නේ එය ගතික වෙනස්කම් වලට නොගැලපෙන බවයි (එය ක්ලැවිචෝඩ්ට වඩා ඝෝෂාකාරී නමුත් ප්‍රකාශනය අඩුය), ශබ්දයේ ශක්තිය හා ශබ්දය වෙනස් වේ. යතුරු මත වැඩ වර්ජනයේ ස්වභාවය මත රඳා නොපවතී. වීණා නාදයේ ස්වරය වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා, ද්විත්ව, ත්‍රිත්ව සහ හතර ගුණයකින් යුත් නූල් (එක් එක් ස්වරය සඳහා) භාවිතා කරන ලද අතර, ඒවා ඒකාකාරව, අෂ්ටක සහ සමහර විට වෙනත් කාල පරතරයන්ගෙන් සුසර කරන ලදී.

විකාශය

17 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ සිට, බඩවැල් නූල් වෙනුවට ලෝහ නූල් භාවිතා කරන ලදී, දිග වැඩි විය (ට්‍රෙබල් සිට බාස් දක්වා). උපකරණය ත්‍රිකෝණාකාර pterygoid හැඩයක් ලබා ගත්තේ කල්පවත්නා (යතුරුවලට සමාන්තරව) නූල් සැකසුමකිනි.

17 වන සහ 18 වන ශතවර්ෂ වලදී වීණා නාදයට ගතිකව විවිධ ශබ්දයක් ලබා දීම සඳහා, උපකරණ 2 (සමහර විට 3) අතින් සාදන ලද යතුරුපුවරු (අත්පොත්), ඒවා එකකට ඉහළින් ටෙරස් ලෙස සකස් කර ඇත (සාමාන්‍යයෙන් ඉහළ අත්පොත අෂ්ටකයක් ඉහළට සකස් කර ඇත) , මෙන්ම ට්‍රෙබල් ප්‍රසාරණය කිරීම සඳහා රෙජිස්ටර් ස්විච, බාස් වල අෂ්ටක දෙගුණ කිරීම සහ ටිම්බර් වර්ණ වෙනස් කිරීම (ලුට් රෙජිස්ටර්, බාසූන් රෙජිස්ටර්, ආදිය).

යතුරුපුවරුවේ පැතිවල පිහිටා ඇති ලීවර මගින් හෝ යතුරු පුවරුවට යටින් ඇති බොත්තම් මගින් හෝ පැඩල් මගින් රෙජිස්ටර් ක්‍රියාත්මක විය. සමහර හාප්සිකෝඩ් වල, වැඩි ටිම්බර් ප්‍රභේදයක් සඳහා, 3 වන යතුරුපුවරුව යම් ලාක්ෂණික දැව වර්ණ ගැන්වීමක් සමඟ සකස් කර ඇත, බොහෝ විට ලුට් (ඊනියා ලුට් යතුරුපුවරුව) සිහිගන්වයි.

පෙනුම

පිටතින්, හාර්ප්සිකෝඩ් සාමාන්‍යයෙන් ඉතා අලංකාර ලෙස නිමවා ඇත (ශරීරය චිත්‍ර, ඉන්ලේස්, කැටයම් වලින් සරසා ඇත). උපකරණයේ නිමාව ලුවී XV යුගයේ විලාසිත ගෘහ භාණ්ඩවලට අනුකූල විය. 16 වන සහ 17 වන ශතවර්ෂ වලදී ඇන්ට්වර්ප් මාස්ටර් රකර්ස්ගේ වීණා ඔවුන්ගේ ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය සහ ඔවුන්ගේ කලාත්මක නිර්මාණය සඳහා කැපී පෙනුණි.

විවිධ රටවල Harpsichord

"harpsichord" යන නම (ප්‍රංශයේ; archichord - එංගලන්තයේ, kielflugel - ජර්මනියේ, clavichembalo හෝ සංක්ෂිප්ත cembalo - ඉතාලියේ) අෂ්ටක 5 ක් දක්වා පරාසයක් සහිත විශාල පියාපත් හැඩැති උපකරණ සඳහා සංරක්ෂණය කර ඇත. එපිනෙට් (ප්‍රංශයේ), ස්පිනට් (ඉතාලියේ), වර්ජිනල් (එංගලන්තයේ) නම් වූ තනි නූල් සහ අෂ්ටක 4ක් දක්වා පරාසයක් සහිත සාමාන්‍යයෙන් සෘජුකෝණාස්‍රාකාර හැඩයෙන් යුත් කුඩා උපකරණ ද විය.

සිරස් සිරුරක් සහිත වීණාවක් යනු claviciterium වේ. වීණාව ඒකල, කුටි-එන්සල් සහ වාදක භාණ්ඩයක් ලෙස භාවිතා කරන ලදී.

virtuoso harpsichord ශෛලියේ නිර්මාතෘ ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු සහ harpsichordist D. Scarlatti (ඔහුට harpsichord සඳහා බොහෝ කෘති හිමි වේ); harpsichordists ප්‍රංශ පාසලේ නිර්මාතෘ වූයේ J. Chambonnière (ඔහුගේ Harpsichord Pieces, 2 පොත්, 1670, ජනප්‍රිය විය).

17 වන සහ 18 වන ශතවර්ෂයේ අගභාගයේ ප්රංශ harpsichordists අතර. - F. Couperin, JF Rameau, L. Daquin, F. Daidrieu. ප්‍රංශ හාර්ප්සිකෝර්ඩ් සංගීතය යනු ප්‍රභූ ආචාර විධිවලට යටත්ව පිරිපහදු කළ රසය, පිරිපහදු කළ පුරුදු, තාර්කිකව පැහැදිලි කලාවකි. වීණාවේ සියුම් හා මිරිස් නාදය තෝරාගත් සමාජයේ "හොඳ තාලයට" එකඟ විය.

විචිත්‍රවත් ශෛලිය (රොකෝකෝ) ප්‍රංශ වීණා වාදකයින් අතර එහි විචිත්‍රවත් ප්‍රතිමූර්තිය සොයා ගත්තේය. harpsichord miniatures හි ප්‍රියතම තේමාවන් (කුඩා යනු රොකෝකෝ කලාවේ ලාක්ෂණික ආකාරයකි) කාන්තා රූප ("අල්ලා ගැනීම", "Flirty", "Gloomy", "shy", "Sister Monica", "Florentine" by Couperin), විශාල මෙම ස්ථානය ධෛර්ය සම්පන්න නැටුම් (මිනියට්, ගැවෝට්, ආදිය), ගොවි ජීවිතයේ අලංකාර පින්තූර (කූපෙරින් විසින් "රීපර්ස්", "මිදි නෙළන්නන්"), ඔනොමැටොපොයික් කුඩා ("කුකුල්", "ඔරලෝසුව", "චිචිං" විසින් කූපරින් විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී, ඩේකන් විසින් "කුකුළා", ආදිය). හාර්ප්සිකෝර්ඩ් සංගීතයේ සාමාන්‍ය ලක්ෂණය වන්නේ මියුරු සැරසිලි බහුල වීමයි.

18 වන ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට ප්‍රංශ වීණා වාදකයින්ගේ කෘති රංගන ශිල්පීන්ගේ ප්‍රසංගයෙන් අතුරුදහන් වීමට පටන් ගත්තේය. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, මෙතරම් දිගු ඉතිහාසයක් සහ මෙතරම් පොහොසත් කලාත්මක උරුමයක් තිබූ මෙම සංගීත භාණ්ඩය සංගීත පුහුණුවෙන් ඉවත් කර පියානෝව මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. බලහත්කාරයෙන් පමණක් නොව, XNUMX වන සියවසේදී සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක විය.

මෙය සිදු වූයේ සෞන්දර්යාත්මක මනාපවල රැඩිකල් වෙනසක ප්රතිඵලයක් ලෙසය. බැරොක් සෞන්දර්යය, බලපෑම් පිළිබඳ න්‍යාය පිළිබඳ පැහැදිලිව සකස් කරන ලද හෝ පැහැදිලිව දැනුණු සංකල්පයක් මත පදනම් වේ (කෙටියෙන් ම සාරය: එක් මනෝභාවයක්, බලපෑමක් - එක් ශබ්ද වර්ණයක්), ඒ සඳහා වීණාව පරමාදර්ශී ප්‍රකාශන මාධ්‍යයක් වූ අතර, පළමුව මඟ පෑදුවේය. හැඟීම්වාදයේ ලෝක දර්ශනයට, පසුව ශක්තිමත් දිශාවකට. - සම්භාව්‍යවාදය සහ අවසාන වශයෙන් රොමෑන්ටිකවාදය. මෙම සියලු ශෛලීන් තුළ, ඊට පටහැනිව, වෙනස් කිරීමේ අදහස - හැඟීම්, රූප, මනෝභාවයන් - වඩාත් ආකර්ෂණීය හා වගා කර ඇත. පියානෝව එය ප්‍රකාශ කිරීමට සමත් විය. හාර්ප්සිකෝර්ඩ්ට ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් මේ සියල්ල කළ නොහැකි විය - එහි සැලසුමේ සුවිශේෂතා නිසා.