සංගීතයේ ස්වර සහ ඒවායේ වර්ග

අද ප්‍රකාශනයේ මාතෘකාව සංගීතයේ ස්වර. කෝඩ් එකක් යනු කුමක්ද සහ එහි ඇති කෝඩ් වර්ග මොනවාද යන්න ගැන අපි කතා කරමු.

ස්වරය යනු යම් දුරකින්, එනම්, යම් කාල පරතරයකින් එකිනෙකට සම්බන්ධ වන ශබ්ද කිහිපයක (තුනකින් හෝ වැඩි ගණනකින්) ව්‍යාංජනාක්ෂරයකි. ව්යාංජනාක්ෂරය යනු කුමක්ද? ව්යාංජනාක්ෂර යනු එකට පවතින ශබ්ද වේ. සරලම ව්‍යාංජනාක්ෂරය අන්තරයයි, වඩාත් සංකීර්ණ ව්‍යාංජනාක්ෂර විවිධ කෝඩ් වේ.

"ව්යාංජනාක්ෂර" යන යෙදුම "තාරකාරාමය" යන වචනය සමඟ සැසඳිය හැක. තාරකා මණ්ඩලවල තරු කිහිපයක් එකිනෙකට වෙනස් දුරින් පිහිටා ඇත. ඔබ ඒවා සම්බන්ධ කරන්නේ නම්, ඔබට සතුන්ගේ හෝ මිථ්‍යා වීරයන්ගේ රූපවල දළ සටහන් ලබා ගත හැකිය. සංගීතයේ දී මෙන්, ශබ්ද සංයෝජනයෙන් ඇතැම් ස්වරවල ව්‍යාංජනාක්ෂර ලැබේ.

කෝඩ්ස් මොනවාද?

ස්වරය ලබා ගැනීම සඳහා, ඔබ අවම වශයෙන් ශබ්ද තුනක් හෝ වැඩි ගණනක් ඒකාබද්ධ කළ යුතුය. කෝඩ් වර්ගය රඳා පවතින්නේ ශබ්ද කීයක් එකට සම්බන්ධ වී තිබේද යන්න සහ ඒවා සම්බන්ධ වන්නේ කෙසේද යන්න මතය (කුමන කාල පරතරයන්හිදී).

ශාස්ත්‍රීය සංගීතයේදී, ස්වරවල ශබ්ද තුනෙන් එකකින් සකස් කර ඇත. ශබ්ද තුනක් තුනෙන් එකකින් සකස් කරන ලද ස්වර මාලාවක් ත්‍රිකෝණයක් ලෙස හැඳින්වේ. ඔබ ත්‍රිත්වය සටහන් සමඟ පටිගත කරන්නේ නම්, මෙම ස්වරයෙහි ග්‍රැෆික් නිරූපණය කුඩා හිම මිනිසෙකුට බොහෝ සෙයින් සමාන වනු ඇත.

ව්යාංජනාක්ෂරය නම් ශබ්ද හතරක්, තුනෙන් එකකින් එකිනෙකින් වෙන් කර ඇත, එවිට එය හැරෙනවා හත්වන ස්වරය. "හත්වන ගීතය" යන නමේ තේරුම එයයි ස්වරයෙහි ආන්තික ශබ්ද අතර, "septim" හි විරාමයක් සෑදී ඇත. පටිගත කිරීමේදී, හත්වන ගීතය ද “හිම මිනිසා” වේ, හිමබෝල තුනකින් පමණක් නොව හතරකින්.

නම් ස්වරයක තුනෙන් එකකට සම්බන්ධ වූ ශබ්ද පහක් ඇතඑවිට එය හැඳින්වේ ස්වර නොවන (එහි අන්ත ලක්ෂ්‍ය අතර "නෝනා" විරාමය අනුව). හොඳයි, එවැනි ස්වරයක සංගීත අංකනය අපට “හිම මිනිසා” ලබා දෙනු ඇත, එය හිමබෝල පහක් දක්වා වර්ධනය වී ඇති නිසා කැරට් ඕනෑවට වඩා අනුභව කර ඇති බව පෙනේ!

ට්‍රයඩ්, හත්වන ස්වර සහ නොන්චෝඩ් යනු සංගීතයේ භාවිතා වන ප්‍රධාන ස්වර වර්ග වේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම ශ්‍රේණිය එකම මූලධර්මය අනුව සාදනු ලබන නමුත් බොහෝ විට අඩුවෙන් භාවිතා වන වෙනත් සුසංයෝගයන් සමඟ ඉදිරියට යා හැකිය. මේවාට ඇතුළත් විය හැකිය undecimacchord (තුනෙන් තුනෙන් ශබ්ද 6), tertsdecimacchord (තුනෙන් ශබ්ද 7), quintdecimacchord (තුනෙන් ශබ්ද 8). ඔබ "කරන්න" සටහනෙන් තුන්වන දශම තලයක් හෝ පස්වන දශම ස්වරයක් ගොඩනඟන්නේ නම්, ඒවාට සංගීත පරිමාණයේ සියලුම පියවරයන් (do, re, mi, fa, sol, la, si) ඇතුළත් වනු ඇති බව කුතුහලයට කරුණකි. .

එබැවින්, සංගීතයේ ප්රධාන ස්වර වර්ග පහත පරිදි වේ:

• ත්‍රිත්වයකි - තුනෙන් එකකින් සකස් කර ඇති ශබ්ද තුනක ස්වරය අංක 5 සහ 3 (53) සංයෝජනයකින් දැක්වේ;
• හත්වන ස්වරය - හත්වන අන්තයේ ශබ්ද අතර තුනෙන් තුනෙන් ශබ්ද හතරක ස්වරය අංක 7 මගින් දැක්වේ;
• එකඟ නොවන - නොවන යන ආන්තික ශබ්ද අතර තුනෙන් තුනෙන් ශබ්ද පහක ස්වරය අංක 9 මගින් දැක්වේ.

ටර්ට්ස් නොවන ව්‍යුහය ස්වර

නූතන සංගීතය තුළ, බොහෝ විට ශබ්ද තුනෙන් නොව අනෙකුත් කාල පරාසයන් තුළ - සාමාන්‍යයෙන් හතරෙන් හෝ පස්වනින් පිහිටා ඇති ස්වර මාලාවන් සොයාගත හැකිය. උදාහරණ වශයෙන්, ක්වාර්ට්ස් දෙකක සම්බන්ධතාවයෙන්, ඊනියා කාර්තුව-හත්වන ස්වරය සෑදී ඇත (සංඛ්‍යා 7 සහ 4 සංයෝජනයෙන් පෙන්නුම් කෙරේ) ආන්තික ශබ්ද අතර හත්වැන්නක් සමඟ.

පහෙන් දෙකේ ක්ලච් එකෙන්, ඔබට quint-chords ලබා ගත හැකිය (අංක 9 සහ 5 මගින් දක්වනු ලැබේ), පහළ සහ ඉහළ ශබ්දය අතර සංයුක්ත නොවන පරතරයක් ඇත.

Classical tertsovye chords මෘදු, එකඟතාවයකින් යුක්තයි. ටර්ට්සියන් නොවන ව්‍යුහයේ ස්වරවල හිස් ශබ්දයක් ඇත, නමුත් ඒවා ඉතා වර්ණවත් වේ. මනඃකල්පිත අද්භූත සංගීත රූප නිර්මාණය කිරීම අවශ්‍ය වන විට මෙම ස්වර ඉතා යෝග්‍ය වන්නේ එබැවිනි.

උදාහරණයක් ලෙස, අපි අමතන්න ප්රංශ නිර්මාපකයෙකු වන Claude Debussy විසින් "ගිලී ගිය ආසන දෙව්මැදුර" පෙරවදන. මෙහි පස්වන සහ හතරවන හිස් යතුරු පුවරුව ජලයේ චලනය සහ දිවා කාලයේදී නොපෙනෙන ජනප්‍රිය ආසන දෙව්මැදුරේ රූපයක් නිර්මාණය කිරීමට උපකාරී වන අතර රාත්‍රියේදී පමණක් වැවේ ජල මතුපිටින් නැඟේ. ඝණ්ඨාර නාදය සහ මධ්‍යම රාත්‍රියේ ඔරලෝසුවේ වැඩවර්ජනය එම ස්වර නාද මගින්ම ප්‍රකාශ කරන බව පෙනේ.

තවත් එක් උදාහරණයක් - තවත් ප්‍රංශ නිර්මාපකයෙකු වන Maurice Ravel විසින් "Ghosts of the Night" චක්‍රයේ සිට "Gallows" විසින් පියානෝ කෑල්ලක්. මෙන්න, බර quint-chords යනු අඳුරු පින්තූරයක් ඇඳීමට නිවැරදි මාර්ගයයි.

පොකුරු හෝ දෙවන පොකුරු

මේ දක්වා, අපි සඳහන් කළේ විවිධ ආකාරයේ ව්යාංජනාක්ෂර වලින් සමන්විත වන ව්යාංජනාක්ෂර පමණි - තුනෙන්, හතරවන සහ පස්වන. නමුත් ව්‍යාංජනාක්ෂර තත්ත්පර ඇතුළුව අන්තරා-විසංයෝජනයන්ගෙන් ද ගොඩනැගිය හැක.

ඊනියා පොකුරු තත්පර වලින් සෑදී ඇත. ඒවා සමහර විට දෙවන පොකුරු ලෙසද හැඳින්වේ. (ඔවුන්ගේ ග්‍රැෆික් රූපය සමහර බෙරි පොකුරක් ඉතා සිහිපත් කරයි - නිදසුනක් ලෙස, කඳු අළු හෝ මිදි).

බොහෝ විට පොකුරු සංගීතයේ දැක්වෙන්නේ “සටහන් විසිරී යාමේ” ස්වරූපයෙන් නොව, කණුව මත පිහිටා ඇති පිරවූ හෝ හිස් සෘජුකෝණාස්රා ලෙස ය. ඒවා පහත පරිදි තේරුම් ගත යුතුය: මෙම සෘජුකෝණාස්රයේ මායිම් තුළ සියලුම සටහන් වාදනය කරනු ලැබේ (සුදු හෝ කළු පියානෝ යතුරු පොකුරේ වර්ණය මත පදනම්ව, සමහර විට දෙකම).

එවැනි පොකුරු සඳහා උදාහරණයක් දැකිය හැකිය රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන ලේලා ඉස්මගිලෝවා විසින් "උත්සව" යන පියානෝ කොටස.

පොකුරු සාමාන්‍යයෙන් කෝඩ් ලෙස වර්ගීකරණය කර නොමැත. එයට හේතුව පහත දැක්වේ. ඕනෑම ස්වරයක, එහි සංරචකවල තනි ශබ්ද හොඳින් ඇසිය යුතු බව පෙනේ. එවැනි ඕනෑම ශබ්දයක් ශබ්දයේ ඕනෑම මොහොතක ඇසීමෙන් වෙන්කර හඳුනාගත හැකි අතර, උදාහරණයක් ලෙස, ස්වරය සෑදෙන ඉතිරි ශබ්ද ගායනා කිරීම, අපට බාධාවක් නොවනු ඇත. පොකුරු වලදී එය වෙනස් වේ, මන්ද ඒවායේ සියලුම ශබ්ද තනි වර්ණවත් ස්ථානයකට ඒකාබද්ධ වන අතර ඒවායින් එකක් වෙන වෙනම ඇසීමට නොහැකි බැවිනි.

ත්‍රිකෝණවල ප්‍රභේද, හත්වන ස්වර සහ නොබැඳි

සම්භාව්‍ය ස්වරවල බොහෝ ප්‍රභේද ඇත. ත්‍රිත්ව වර්ග හතරක් පමණක් ඇත, හත්වන ස්වර - 16, නමුත් ප්‍රායෝගිකව සවි කර ඇත්තේ 7 ක් පමණි, කෝඩ් නොවන (64) ඊටත් වඩා ප්‍රභේද තිබිය හැක, නමුත් නිරන්තරයෙන් භාවිතා කරන ඒවා නැවත ඇඟිලි මත ගණන් කළ හැකිය (4-5).

අපි අනාගතයේදී ත්‍රිත්ව වර්ග සහ හත්වන යතුරු පුවරුව පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක පරීක්ෂණයක් සඳහා වෙනම ගැටළු වෙන් කරමු, නමුත් දැන් අපි ඒවා කෙටිම විස්තරය පමණක් දෙන්නෙමු.

නමුත් පළමුව, විවිධ වර්ගයේ කෝඩ්ස් ඇත්තේ මන්දැයි ඔබ තේරුම් ගත යුතුද? අප කලින් සඳහන් කළ පරිදි, සංගීත කාල පරතරයන් ස්වර සඳහා "ගොඩනැගිලි ද්රව්ය" ලෙස ක්රියා කරයි. මේවා ගඩොල් වර්ගයක් වන අතර, ඉන් පසුව "චෝඩ් ගොඩනැගීම" ලබා ගනී.

නමුත් ඔබට මතක ඇති අන්තරයන් ද බොහෝ ප්‍රභේද ඇති බව, ඒවා පුළුල් හෝ පටු විය හැකි නමුත් පිරිසිදු, විශාල, කුඩා, අඩු යනාදිය විය හැකිය. ඉන්ටර්වල්-ගඩොල් වල හැඩය එහි ගුණාත්මක හා ප්‍රමාණාත්මක අගය මත රඳා පවතී. තවද අපි ගොඩනඟන්නේ කුමන කාල පරතරයන්ගෙන්ද (සහ ඔබට එකම සහ වෙනස් කාල පරතරයන්ගෙන් කෝඩ් සෑදිය හැකිය), එය රඳා පවතින්නේ කුමන ආකාරයේ යතුරු පුවරුවක්ද යන්න මතය, අවසානයේ අපට ලැබෙනු ඇත.

ඒ නිසා, triad වර්ග 4 ක් ඇත. එය ප්‍රධාන (හෝ ප්‍රධාන), සුළු (හෝ සුළු), අඩු කළ හෝ වැඩි කළ හැක.

1. විශාල (ප්රධාන) ත්රිත්වය අංක 5 සහ 3 (B53) එකතු කිරීමත් සමඟ විශාල අකුරක් B මගින් දැක්වේ. එය හරියටම මෙම අනුපිළිවෙලෙහි ප්රධාන සහ සුළු තුනෙන් සමන්විත වේ: පළමුව, ප්රධාන තුනෙන් එකක් පහතින් ඇති අතර, බාල වයස්කරුවෙකු එය මත ගොඩනගා ඇත.
2. කුඩා (සුළු) ත්රිත්වය එම සංඛ්‍යා (M53) එකතු කිරීමත් සමඟ M විශාල අකුරකින් දැක්වේ. කුඩා ත්‍රිත්වයක්, ඊට පටහැනිව, කුඩා තුනෙන් එකකින් ආරම්භ වන අතර, එයට විශාල එකක් එකතු වේ.
3. වර්ධක ත්‍රිත්වය - Uv.53 ලෙස කෙටියෙන් හැඳින්වෙන ප්‍රධාන තුනෙන් දෙකක් ඒකාබද්ධ කිරීමෙන් ලබා ගන්නා ලදී.
4. අඩු කළ ත්රිත්වය කුඩා තුනෙන් දෙකක් එකතු වීමෙන් සෑදී ඇත, එහි තනතුර Um.53 වේ.

පහත උදාහරණයේ, "mi" සහ "fa" සටහන් වලින් ගොඩනගා ඇති සියලුම ලැයිස්තුගත වර්ගවල ත්‍රිත්ව ඔබට දැක ගත හැක:

හත්වන ස්වර ප්‍රධාන වර්ග හතක් ඇත. (7 න් 16). ඔවුන්ගේ නම් මූලද්රව්ය දෙකකින් සමන්විත වේ: පළමුවැන්න ආන්තික ශබ්ද අතර හත්වන වර්ගය (එය විශාල, කුඩා, අඩු හෝ වැඩි විය හැක); දෙවැන්න ත්‍රිකෝණ වර්ගයක් වන අතර එය හත්වන යතුරු පුවරුවේ පාදයේ පිහිටා ඇත (එනම් පහත් ශබ්ද තුනෙන් සෑදෙන ත්‍රිත්වයකි).

උදාහරණයක් ලෙස, "කුඩා ප්‍රධාන හත්වන ස්වරය" යන නම පහත පරිදි තේරුම් ගත යුතුය: මෙම හත්වන ස්වරය bass සහ ඉහළ ශබ්දය අතර කුඩා හත්වැන්නක් ඇති අතර එය තුළ ප්‍රධාන ත්‍රිකෝණයක් ඇත.

එබැවින්, හත්වන යතුරු පුවරුවේ ප්‍රධාන වර්ග 7 පහසුවෙන් මතක තබා ගත හැකිය - ඒවායින් තුනක් විශාල වනු ඇත, තුනක් - කුඩා සහ එකක් - අඩු වේ:

1. ග්‍රෑන්ඩ් මේජර් හත්වන ස්වරය - පාදයේ ප්රධාන හත්වන + ප්රධාන ත්රිත්වය (B.mazh.7);
2. මේජර් මයිනර් හත්වන ස්වරය - දාරවල ප්රධාන හත්වන + පතුලේ සුළු ත්රිත්වය (B.min.7);
3. Grand augmented හත්වන ස්වරය – ආන්තික ශබ්ද අතර ප්‍රධාන හත්වැන්න + වැඩි වූ ත්‍රිකෝණයක් bass වෙතින් පහළ ශබ්ද තුනක් සාදයි (B.uv.7);
4. කුඩා ප්‍රධාන හත්වන ස්වරය - දාර දිගේ කුඩා හත්වන + පාදයේ ප්රධාන ත්රිත්වය (M.mazh.7);
5. කුඩා කුඩා හත්වන ස්වරය – කුඩා හත්වැන්නක් ආන්තික ශබ්ද මගින් සෑදී ඇත + කුඩා ත්‍රිකෝණයක් පහළ ස්වර තුනෙන් ලබා ගනී (M. min. 7);
6. කුඩා අඩු වූ හත්වන ස්වරය – කුඩා හත්වන + ත්‍රිකෝණය ඇතුළත අඩු විය (M.um.7);
7. හත්වන ස්වරය අඩු කරන ලදී – bass සහ ඉහළ ශබ්දය අතර හත්වැන්න අඩු වේ + ඇතුළත ත්රිත්වය ද අඩු වේ (Um.7).

සංගීත උදාහරණය "re" සහ "ලුණු" ශබ්ද වලින් ගොඩනගා ඇති හත්වන ස්වරවල ලැයිස්තුගත වර්ග පෙන්නුම් කරයි:

ස්වර නොවන ලෙස, ඒවා වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට ඉගෙන ගත යුතුය, ප්‍රධාන වශයෙන් ඒවායින් එකක් නොවේ. රීතියක් ලෙස, කෝඩ් නොවන කුඩා හෝ විශාල නෝට්ටුවක් සමඟ පමණක් භාවිතා වේ. ස්වර නොවන තැටියක් තුළ, ඇත්ත වශයෙන්ම, හත්වන වර්ගය සහ ත්‍රිත්ව වර්ගය අතර වෙනස හඳුනා ගැනීමට හැකි වීම අවශ්‍ය වේ.

අතර පොදු nonchords පහත සඳහන් දෑ ඇතුළත් කරන්න (සම්පූර්ණයෙන් පහක්):

• Grand major nonchord - විශාල නෝනා, විශාල හත්වන සහ ප්රධාන ත්රිත්වය (B.mazh.9) සමඟ;
• Major Minor nonchord - විශාල නෝනා, විශාල හත්වන සහ සුළු ත්‍රිකෝණයක් සමඟ (B.min.9);
• විශාල වර්ධක නොකෙරුණු - විශාල නොවන, විශාල හත්වන සහ වැඩි කළ ත්‍රිකෝණයක් සමඟ (B.uv.9);
• කුඩා ප්රධාන nonchord - කුඩා නොවන, කුඩා හත්වන සහ ප්රධාන ත්රිත්වය (M.mazh.9) සමඟ;
• කුඩා කුඩා nonchord - කුඩා නෝනා, කුඩා හත්වන සහ කුඩා ත්රිකෝණය (M. min. 9) සමඟ.

පහත සංගීත උදාහරණයේ දී, මෙම ස්වර නොවන ස්වර "do" සහ "re" යන ශබ්ද වලින් ගොඩනගා ඇත:

පරිවර්තනය - නව කෝඩ් ලබා ගැනීමට ක්රමයක්

සංගීතයේ භාවිතා වන ප්‍රධාන ස්වර වලින්, එනම් අපගේ වර්ගීකරණයට අනුව - ට්‍රයිඩ්ස්, හත්වන ස්වර සහ නොන්චෝඩ් වලින් - ඔබට ප්‍රතිලෝමයෙන් වෙනත් ස්වර ලබා ගත හැකිය. ඒවායේ ශබ්ද නැවත සකස් කිරීමේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස නව විරාමයන් ලබා ගන්නා විට, විරාම ප්‍රතිලෝම කිරීම ගැන අපි දැනටමත් කතා කර ඇත්තෙමු. එම මූලධර්මයම කෝඩ් සඳහාද අදාළ වේ. Chord inversions සිදු කරනු ලැබේ, ප්රධාන වශයෙන්, පහළ ශබ්දය (බාස්) අෂ්ටකයක් ඉහළට ගෙන යාමෙන්.

ඒ නිසා, ත්‍රිත්වය දෙවරක් ආපසු හැරවිය හැක, අභියාචනා අතරතුර, අපට නව ව්යාංජනාක්ෂර ලැබෙනු ඇත - sextant සහ quartz sextant. හයවන කෝඩ්ස් අංක 6, කාර්තු-ලිංග කෝඩ් - අංක දෙකකින් (6 සහ 4) දක්වා ඇත.

උදාහරණයක් ලෙස, අපි “d-fa-la” ශබ්ද වලින් ත්‍රිකෝණයක් ගෙන එහි ප්‍රතිලෝම කරමු. අපි "re" ශබ්දය අෂ්ටකයක් ඉහළට මාරු කර "fa-la-re" ව්යාංජනාක්ෂරය ලබා ගනිමු - මෙය මෙම ත්රිත්වයේ හයවන ස්වරයයි. මීළඟට, අපි දැන් “fa” ශබ්දය ඉහළට ගෙන යමු, අපට “la-re-fa” ලැබේ - ත්‍රිත්වයේ හතරැස්-sextakcord. අපි පසුව “la” ශබ්දය අෂ්ටකයක් ඉහළට ගෙන ගියහොත්, අපි නැවත අප ඉතිරි කළ දේ වෙත ආපසු යන්නෙමු - මුල් ත්‍රිත්වය “d-fa-la” වෙත. මේ අනුව, ත්‍රිත්වයට සැබවින්ම ඇත්තේ ප්‍රතිලෝම දෙකක් පමණක් බව අපට ඒත්තු ගොස් ඇත.

හත්වන යතුරු පුවරුවට අභියාචනා තුනක් ඇත - quintsextachord, තුන්වන කාර්තුවේ ස්වරය සහ දෙවන ස්වරය, ඒවා ක්රියාත්මක කිරීමේ මූලධර්මය සමාන වේ. පස්වන sext chords නම් කිරීම සඳහා, අංක 6 සහ 5 සංයෝජනය භාවිතා කරනු ලැබේ, තෙවන කාර්තුව සඳහා - 4 සහ 3, දෙවන යතුරු අංක 2 මගින් දක්වනු ලැබේ.

උදාහරණයක් ලෙස, හත්වන ස්වරය "do-mi-sol-si" ලබා දී ඇත. අපි එහි කළ හැකි සියලුම ප්‍රතිලෝම සිදු කර පහත දේ ලබා ගනිමු: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, තුන්වන කාර්තුවේ chord “sol-si-do-mi”, දෙවන chord “si-do-mi-sol”.

ත්‍රිත්ව සහ හත්වන ස්වර ප්‍රතිලෝම සංගීතයේ බොහෝ විට භාවිතා වේ. නමුත් ඊටත් වඩා ශබ්ද ඇති කෝඩ් නොවන හෝ කෝඩ් වල ප්‍රතිලෝම අතිශයින් කලාතුරකින් භාවිතා වේ (කවදාවත් පාහේ), එබැවින් ඒවා ලබා ගැනීම සහ ඒවාට නමක් ලබා දීම අපහසු නැතත් අපි ඒවා මෙහි සලකා බලන්නේ නැත (සියල්ලම). බාස් මාරු කිරීමේ එකම මූලධර්මය අනුව).

ස්වරයක ගුණාංග දෙකක් - ව්යුහය සහ කාර්යය

ඕනෑම chord එකක් ආකාර දෙකකින් සලකා බැලිය හැක. පළමුව, ඔබට එය ශබ්දයෙන් ගොඩනගා ගත හැකි අතර එය ව්යුහාත්මකව සලකා බලන්න, එනම්, විරාම සංයුතිය අනුව. මෙම ව්‍යුහාත්මක මූලධර්මය ස්වර මාලාවේ අද්විතීය නාමයෙන් නිශ්චිතවම පිළිබිඹු වේ - ප්‍රධාන ත්‍රිකෝණය, ප්‍රධාන කුඩා හත්වන යතුරු පුවරුව, කුඩා හතරවන ස්වරය, ආදිය.

නමෙන්, දී ඇති ශබ්දයකින් අපට මෙම හෝ එම ස්වරය ගොඩනඟන්නේ කෙසේද සහ මෙම ස්වරයෙහි “අභ්‍යන්තර අන්තර්ගතය” කුමක්දැයි අපි තේරුම් ගනිමු. තවද, මතක තබා ගන්න, ඕනෑම ශබ්දයකින් ඕනෑම තන්තු ගොඩනැගීමට කිසිවක් අපට බාධාවක් නොවේ.

දෙවනුව, ප්රධාන හෝ සුළු පරිමාණයේ පියවරයන් මත ස්වර සළකා බැලිය හැකිය. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, යතුරු පුවරු සෑදීම මාදිලියේ වර්ගය, යතුරු සංඥා මගින් බෙහෙවින් බලපායි.

උදාහරණයක් ලෙස, ප්‍රධාන මාදිලියක (එය C ප්‍රධාන විය යුතුය), ප්‍රධාන ත්‍රිත්වයන් ලබා ගන්නේ පියවර තුනකින් පමණි - පළමු, හතරවන සහ පස්වන. ඉතිරි පියවර මත, කුඩා හෝ අඩු වූ ත්රිත්ව පමණක් ගොඩනගා ගත හැකිය.

ඒ හා සමානව, බාලවයස්කාර (උදාහරණයක් ලෙස, අපි C මයිනර් ගනිමු) - සුළු ත්‍රිකෝණ ද පළමු, හතරවන සහ පස්වන පියවරවල පමණක් පවතිනු ඇත, ඉතිරිය ප්‍රධාන හෝ අඩු වීමට හැකි වනු ඇත.

ප්‍රධාන හෝ කුඩා මට්ටම් වලින් ලබා ගත හැක්කේ ඇතැම් ස්වර ප්‍රභේදයන් පමණක් වන අතර, කිසිවක් (සීමා රහිතව) ලබා ගත හැක්කේ fret අනුව ස්වරවල "ජීවිතයේ" පළමු ලක්ෂණයයි.

තවත් විශේෂාංගයක් නම්, ස්වරය ශ්‍රිතයක් (එනම්, යම් භූමිකාවක්, අර්ථයක්) සහ තවත් අමතර තනතුරක් ලබා ගැනීමයි. ඒ සියල්ල රඳා පවතින්නේ ස්වරය ගොඩනඟා ඇත්තේ කුමන උපාධිය මතද යන්න මතය. උදාහරණයක් ලෙස, පළමු පියවර මත ගොඩනගා ඇති ට්‍රයිඩ් සහ හත්වන යතුරු පුවරුව ට්‍රයිඩ් හෝ පළමු පියවරේ හත්වන ගීත හෝ ටොනික් ට්‍රයිඩ් (ටොනික් හත්වන කෝඩ්) ලෙස හැඳින්වේ, මන්ද ඒවා “ටොනික් බලවේග” නියෝජනය කරනු ඇත, එනම් ඒවා පළමු වෙත යොමු කරනු ඇත. පියවර.

ආධිපත්‍යය ලෙස හැඳින්වෙන පස්වන පියවර මත ගොඩනඟන ලද ත්‍රිකෝණ සහ හත්වන ස්වර ප්‍රමුඛ (ආධිපත්‍ය ත්‍රිකෝණය, ප්‍රමුඛ හත්වන ස්වරය) ලෙස හැඳින්වේ. හතරවන පියවරේදී, subdominant triads සහ හත්වන chords ගොඩනගා ඇත.

කෝඩ් වල මෙම දෙවන ගුණාංගය, එනම්, යම් කාර්යයක් ඉටු කිරීමේ හැකියාව, සමහර ක්‍රීඩා කණ්ඩායමේ ක්‍රීඩකයෙකුගේ භූමිකාව සමඟ සැසඳිය හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස, පාපන්දු කණ්ඩායමක. කණ්ඩායමේ සිටින සියලුම ක්‍රීඩක ක්‍රීඩිකාවන් පාපන්දු ක්‍රීඩකයින් වන නමුත් සමහරක් ගෝල රකින්නන් වේ, අනෙක් අය ආරක්ෂකයින් හෝ මැදපෙළ ක්‍රීඩකයින් වන අතර තවත් සමහරු ප්‍රහාරකයින් වන අතර, සෑම කෙනෙකුම කරන්නේ තමාගේම, දැඩි ලෙස අර්ථ දක්වා ඇති කාර්යය පමණි.

Chord ශ්‍රිත ව්‍යුහාත්මක නම් සමඟ පටලවා නොගත යුතුය. නිදසුනක් ලෙස, එහි ව්‍යුහයේ එකඟතාවයෙන් යුත් ප්‍රමුඛ හත්වන ස්වරය කුඩා ප්‍රධාන හත්වන ස්වරය වන අතර දෙවන පියවරේ හත්වන ස්වරය කුඩා කුඩා හත්වන යතුරු පුවරුවකි. නමුත් ඕනෑම කුඩා ප්‍රධාන හත්වන ස්වරය අධිපති හත්වන ස්වරයෙන් සම කළ හැකි බව මින් කිසිසේත්ම අදහස් නොවේ. තවද ව්‍යුහයේ ඇති වෙනත් ස්වර මාලාවකට ප්‍රමුඛ හත්වන ස්වරය ලෙස ක්‍රියා කළ නොහැකි බව මින් අදහස් නොවේ - නිදසුනක් ලෙස, කුඩා සුළු හෝ විශාල වැඩි වීම.

එබැවින්, අද දින කලාපයේදී, අපි සංකීර්ණ සංගීත ව්‍යාංජනාක්ෂරවල ප්‍රධාන වර්ග සලකා බැලුවෙමු - ස්වර සහ පොකුරු, ඒවායේ වර්ගීකරණයේ ගැටළු (ටෙට් සහිත සහ ටෙර්ට් නොවන ව්‍යුහය) ස්පර්ශ කර, ප්‍රතිලෝම විස්තර කර, ස්වරයෙහි ප්‍රධාන පැති දෙකක් හඳුනාගෙන ඇත. - ව්යුහාත්මක සහ ක්රියාකාරී. මීළඟ නිකුතු වලදී අපි ස්වර පාඩම් දිගටම කරගෙන යන්නෙමු, ත්‍රිත්ව වර්ග සහ හත්වන යතුරු පුවරුව මෙන්ම ඒවායේ මූලික සංහිඳියාවන් දෙස සමීපව බලමු. සුසරව සිටින්න!

සංගීත විරාමයක්! පියානෝවේදී - ඩෙනිස් මැට්සුවෙව්.

ජීන් සිබෙලියස් - සුළු ඔප්ෂන් එකක එතුඩ්. 76 අංකය 2.