ජුවාන් ඩියාගෝ ෆ්ලෝරස් |

ජුවාන් ඩියාගෝ ෆ්ලොරෙස්

ඔහු "හතරවන ටෙන්නෝර්" යන මාතෘකාව සඳහා අපේක්ෂකයෙකු නොවන අතර ඉක්මනින් ඉවත් වීමට නියමිත පවරොට්ටි සහ ප්ලැසිඩෝ ඩොමින්ගෝගේ අභියෝග කිරුළුවලට හිමිකම් නොකියයි. ඔහු Nessun dorm-oh හි ජනතාව ජය ගැනීමට යන්නේ නැත - මාර්ගය වන විට, ඔහු කිසිසේත්ම Puccini ගායනා නොකරන අතර එක් Verdiian භූමිකාවක් පමණි - Falstaff හි Fenton ගේ තරුණ පෙම්වතා. කෙසේ වෙතත්, Juan Diego Flores දැනටමත් තරු කරා ගමන් කරමින් සිටින අතර, ඉතාලියානුවන් විසින් "ටෙනෝර් ඩි ග්‍රාසියා" (අලංකාර ටෙනෝර්) ලෙස හඳුන්වනු ලබන දුර්ලභ කටහඬකට ස්තුති වන්නට ඇත. අද වන විට ලෝකයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන ඔපෙරා හවුස් ඔහුට රොසිනි, බෙලිනි සහ ඩොනිසෙට්ටිගේ බෙල්කැන්ටේ කෘතිවල වාදකයෙකු ලෙස අත්ල ලබා දෙයි.

Covent Garden පසුගිය වසරේ Rossini ගේ "Othello" සහ "Cinderella" හි ඔහුගේ ජයග්‍රාහී රංගනය සිහිපත් කරන අතර ඉක්මනින්ම ඔහු Bellini ගේ "Sleepwalker" හි සුප්‍රසිද්ධ පිස්සාගේ පෙම්වතා වන Elvino ලෙස නැවත පැමිණේ. මෙම කන්නයේ දී, 28 හැවිරිදි ගායකයා, ඔහුගේ හැකියාවන් ගැන පැහැදිලිව දන්නා අතර, දැනටමත් වියානා ඔපෙරා නිෂ්පාදනයේ මෙම කොටස ගායනා කර ඇත (ලන්ඩනයේ එය 2002 මාර්තු මාසයේදී පෙනෙනු ඇත), සහ බෙලිනි විසින් ලියන ලද භූමිකාව අවධාරනය කළේය. ඔහුගේ කැපී පෙනෙන සමකාලීන Giovanni Rubini, සැලසුම්ගත කප්පාදුවකින් තොරව ඝාතනය කරන ලදී. ඔහු නිවැරදි දේ කළේය, සමස්ත සංයුතිය නිසා ඔහු ඇත්ත වශයෙන්ම ජාත්‍යන්තර පන්තියේ එකම ගායකයා විය, රෝගාතුර වී ආදේශ කළ එන්. ඩෙසී ගණන් නොගනී. ලන්ඩනයේදී, ඔහුගේ අමිනා තරුණ ග්‍රීක එලේනා කෙලෙසිඩි (කසකස්තානයේ උපත, 1992 සිට යුරෝපයේ රඟ දක්වයි - සංස්.), ඇය දැනටමත් La Traviata හි ඇයගේ රංගනයෙන් සවන්දෙන්නන්ගේ හදවත් දිනා ගැනීමට සමත් වී ඇත. අවසාන වශයෙන්, තෝමස් මන්ගේ “මැජික්” වෙතින් ඇල්පයින් සනීපාරක්ෂක මධ්‍යස්ථානයක් සැකසීමේදී බෙලිනිගේ ඔපෙරාවේ ක්‍රියාව ස්ථානගත කළ මාර්කෝ අර්තුරෝ මාරෙලිගේ තරමක් බලාපොරොත්තු රහිත දර්ශනය තිබියදීත්, රාජකීය ඔපෙරා නිෂ්පාදනය සෑම අතින්ම සාර්ථක වනු ඇතැයි බලාපොරොත්තුවක් ඇත. කන්ද"! කාඩිෆ් සිංගර් ඔෆ් ද වර්ල්ඩ්, ඉන්ගර් ඩෑම්-ජෙන්සන්, ඇලෙස්ටෙයාර් මයිල්ස් සහ කොන්දොස්තර එම්. බෙනිනී ඇතුළුව CG හි ප්‍රබල රංගන ශිල්පීන් පෙළක් මේ සඳහා මනෝභාවය සකසයි - අවම වශයෙන් කඩදාසි මත සෑම දෙයක්ම වියානාහි මධ්‍යස්ථභාවයට සාපේක්ෂව වඩා හොඳ පෙනුමක් ඇත.

එය එසේ වුවද, එල්විනෝගේ චරිතයට ෆ්ලෝරස් බොහෝ දුරට පරිපූර්ණ වන අතර, ඔතෙලෝ හි රොඩ්‍රිගෝ හෝ සින්ඩරෙල්ලා හි ඩොන් රමිරෝ, ඔහුගේ කටහඬ සම්භාව්‍ය මෙන්ම ඔහුගේ පෙනුමෙන් සිහින් සහ අලංකාර බව දුටු අය දනිති. , දක්ෂ ප්‍රහාරයක් සමඟින්, ත්‍රිවිධ ත්‍රිපුද්ගලයන් සිහිනෙන්වත් නොසිතූ ආන්තික ගෝලය දක්වා විහිදෙන පරාසයක්, නම්‍යශීලී, රූලේඩ් සහ සැරසිලි වලින් ජංගම, බෙල් කැන්ටෝ යුගයේ නිර්මාපකයින් ඔවුන්ගේ කාලසීමාවන් සඳහා සකසා ඇති අවශ්‍යතා සම්පූර්ණයෙන්ම තෘප්තිමත් කරයි.

එසේ නම්, Decca ඔහුව මුලින්ම "අල්ලා", ඒකල තැටියක් සඳහා ගිවිසුමක් අත්සන් කිරීම පුදුමයක් නොවේ. ගායකයාගේ පළමු Rossini තැටියට The Barber of Seville හි කවුන්ට් අල්මාවිවාගේ අවසන් ඇරියස් ඇතුළත් වන අතර, එය සෑම විටම පාහේ බාධා වන අතර, ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධව, ෆ්ලෝරස්, අවස්ථාව ලැබුණු සෑම විටම එය ගායනා කරයි. “රොසිනි මුලින් ඔපෙරා අල්මාවිවා ලෙස හැඳින්වූ අතර එය ලිව්වේ මහා ටෙනෝර් ලෙජියරෝ මැනුවෙල් ගාර්ෂියා වෙනුවෙන්, එය කෙටි කළ නොහැක. බාබර් යනු ඔපෙරාවක් විසින් ඔපෙරාවක් මිස බැරිටෝනයක් නොවේ.

Decca පැහැදිලිවම C. Bartoli ගේ සහකරු ලෙස Flores මත ඔට්ටු අල්ලයි. රොසිනි තුළ ඔවුන්ගේ කටහඬ පරිපූර්ණ ලෙස ඒකාබද්ධ වනු ඇත. නිර්මාපකයාගේ වඩාත් ජනප්‍රිය ප්‍රකාශයක් සමඟින් විවෘත වන පාහේ නොදන්නා විශිෂ්ට කෘතියක් වන The Thieving Magpie පටිගත කිරීම පිළිබඳ කටකතා තිබේ. Bartoli සහ Flores හට මෙම ඔපෙරාව නැවත ප්‍රසංගයට ගෙන ඒමට හැකි විය.

ඔහුගේ තරුණ කාලය තිබියදීත්, ෆ්ලෝරස් ඔහුගේ අපේක්ෂාවන් සහ අවස්ථාවන් ගැන හොඳින් දනී. “මම පුචිනිගේ ගියානි ෂිචි හි වියානා නිෂ්පාදනයේ රිනුචි ගායනා කළ අතර එය නැවත කිසි දිනෙක රඟහලේ නොකරන්නෙමි. ඒක පොඩි කොටසක් වුණත් මගේ කටහඬට ඒක කොච්චර බරද කියලා මට දැනුණා.” ඔහු හරි. පුචිනි මෙම භූමිකාව ලියා ඇත්තේ නිව් යෝර්ක් මෙට්‍රොපොලිටන් හි පැවති ට්‍රිප්ටිච් හි ලෝක මංගල දර්ශනයේදී, ද ක්ලෝක් හි පළමු රංගනයේදී ලුයිගිගේ නාට්‍යමය භූමිකාව ගායනා කළ එම කුලී නිවැසියා සඳහා ය. රිනුචිගේ වාර්තාවල බොහෝ විට ෆ්ලෝරස් වැනි කටහඬවල් සහිත ටෙනර් ඇතුළත් වේ, නමුත් රඟහලේදී තරුණ ඩොමින්ගෝ අවශ්‍ය වේ. ගායකයාගේ එවැනි “නිපුණ” ස්වයං තක්සේරුවක් පුදුමයට කරුණකි, සමහර විට ෆ්ලෝරස්, ලීමා හි සංගීත පවුලක හැදී වැඩුණද, කිසි විටෙකත් ඔපෙරා ගායකයෙකු වීමට අදහස් නොකළ නිසා විය හැකිය.

“මගේ පියා පේරු ජන සංගීතයේ වෘත්තීය වාදකයෙක්. ගෙදරදී මට නිතරම ඇහුණා එයා ගිටාර් වාදනය කරනවා. මම, වයස අවුරුදු 14 සිට, ගිටාරය වාදනය කිරීමට කැමතියි, කෙසේ වෙතත්, මගේම රචනා. මම ගීත ලිව්වා, මම රොක් ඇන්ඩ් රෝල් වලට ආදරය කළා, මට මගේම රොක් සංගීත කණ්ඩායමක් තිබුණා, මගේ ජීවිතයේ එතරම් ශාස්ත්‍රීය සංගීතයක් තිබුණේ නැහැ.

උසස් පාසැල් ගායනා කණ්ඩායමේ ප්‍රධානියා ෆ්ලෝරස්ට ඒකල කොටස් භාර දීමට සහ තනි තනිව ඉගෙනීමට පවා පටන් ගත්තේය. “ඔහු මාව ඔපෙරා මාවතට හැරවීමට සැලැස්වූ අතර ඔහුගේ මඟපෙන්වීම යටතේ මම රිගොලෙටෝ සහ ෂුබර්ට්ගේ ඒව් මරියා වෙතින් ආදිපාදවරයාගේ ඒරියා ක්වෙස්ටා ඕ ක්වෙල්ලා ඉගෙන ගත්තෙමි. ලීමා හි සංරක්ෂණාගාරය සඳහා වූ විගණනයේදී මම ඉදිරිපත් කළේ මෙම අංක දෙක සමඟ ය.

සංරක්ෂණාගාරයේදී ගායකයා පවසන්නේ දිගු කලක් තිස්සේ ඔහුගේ කටහඬට සැබවින්ම සුදුසු දේ තීරණය කිරීමට නොහැකි වූ අතර ජනප්‍රිය සංගීතය සහ සම්භාව්‍ය අතර වේගයෙන් දිව ගිය බවයි. “මට සාමාන්‍යයෙන් සංගීතය හැදෑරීමට අවශ්‍ය විය, විශේෂයෙන් සංයුතිය සහ පියානෝ වාදනය. මම චොපින්ගේ පහසු නිශාචර සෙල්ලම් කරන ආකාරය සහ මා සමඟ යන ආකාරය ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගතිමි. ඩොමින්ගෝ ඔහුට කුලියට දෙන ෆ්ලෝරස්ගේ වියානා මහල් නිවාසයේ, ඩේබුසිගේ “ලේ පෙටිට් නෙග්‍රේ” සටහන් පියානෝව මත හෙළිදරව් වන අතර එය ටෙනෝර් ප්‍රසංගයෙන් ඔබ්බට ගිය සංගීත අවශ්‍යතා පෙන්නුම් කරයි.

“පළමු වතාවට මම පේරු කුලීකාර අර්නස්ටෝ පැලසියෝ සමඟ වැඩ කරන අතරතුර යමක් තේරුම් ගැනීමට පටන් ගතිමි. ඔහු මට කිව්වා: "ඔබට විශේෂ ආකාරයේ කටහඬක් ඇති අතර එය ප්රවේශමෙන් හැසිරවිය යුතුය." මම 1994 දී ඔහුව මුණගැසුණු අතර, ඔහු මට ඇහුම්කන් දුන් විට, ඔහුට දැනටමත් යම් අදහස් තිබුණි, නමුත් විශේෂ කිසිවක් නැත, ඔහු සංයුක්ත තැටියක කුඩා භූමිකාවක් පටිගත කිරීමට ඉදිරිපත් විය. ඊට පස්සේ මම ඔහුත් එක්ක ඉතාලියේ ඉගෙන ගන්න ගිහින් ටිකෙන් ටික දියුණු වෙන්න පටන් ගත්තා.”

ෆ්ලෝරස් 1996 දී ඔහුගේ පළමු බරපතල “ස්පර්ට්” කළේ වයස අවුරුදු 23 දී පමණි. “මැටිල්ඩ් ඩි චබ්‍රාන් හි කුඩා භූමිකාවක් සූදානම් කිරීම සඳහා මම හදිසියේ පෙසාරෝහි රොසිනි උත්සවයට ගිය අතර ඒ සියල්ල අවසන් වූයේ ප්‍රධාන ටෙනර් කොටසේ කාර්ය සාධනයෙනි. බොහෝ සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂකවරු උත්සවයට පැමිණ සිටි අතර, මම වහාම ඉතා ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. ඔපෙරා හි මගේ පළමු වෘත්තීය රංගනයෙන් පසුව, මගේ දින දර්ශනය ධාරිතාවයෙන් පිරී ගියේය. La Scala හිදී මට අගෝස්තු මාසයේදී විගණනයකට ආරාධනා කරන ලද අතර, දැනටමත් දෙසැම්බර් මාසයේදී මම මිලාන් හි Armida හි, Wexford හි Meyerbeer's North Star හි ගායනා කළ අතර අනෙකුත් විශාල සිනමාහල් ද බලා සිටියහ.

වසරකට පසුව, ඩොනිසෙට්ටි විසින් පුනර්ජීවනය කරන ලද ඔපෙරා "එලිසබෙත්" හි ප්‍රසංගයකදී D. Sabbatini වෙනුවට ෆ්ලෝරස් වෙනුවට "ලබා ගැනීමට" Covent Garden වාසනාවන්ත වූ අතර ඉක්මනින් ඔහු සමඟ "Othello", "Cinderella" සහ "Sleepwalker" සඳහා ගිවිසුමක් අවසන් කළේය. ”. ලන්ඩනයට ඉතා සාර්ථක සින්ඩරෙල්ලාගේ නැවත පැමිණීම ආරක්ෂිතව අපේක්ෂා කළ හැකි අතර, පෙනෙන විදිහට, අපේ කාලයේ හොඳම තරුණ රොසිනි ටෙනර් සඳහා සෙවිල්හි නව බාබර් - ඔහ්, සමාවෙන්න - අල්මාවිවා ගැන සිතීමට කාලයයි.

හියු කැනින් ද සන්ඩේ ටයිම්ස්, නොවැම්බර් 11, 2001 Marina Demina, operanews.ru විසින් ඉංග්‍රීසියෙන් ප්‍රකාශනය සහ පරිවර්තනය