Adelina Patti (Adelina Patti) |
ඇඩලිනා පට්ටි
පට්ටි යනු virtuoso දිශාවේ ශ්රේෂ්ඨතම නියෝජිතයන්ගෙන් එකකි. ඒ අතරම, ඇයගේ නිර්මාණ පරාසය ප්‍රධාන වශයෙන් හාස්‍ය හා ගීතමය භූමිකාවන්ට සීමා වූ නමුත් ඇය දක්ෂ නිළියක් ද විය. එක් ප්‍රකට විචාරකයෙක් පට්ටි ගැන පැවසුවේ: “ඇයට විශාල, ඉතා නැවුම් කටහඬක් ඇත, ආවේගවල චමත්කාරය සහ බලය සඳහා කැපී පෙනෙන, කඳුළු නැති, නමුත් සිනහවෙන් පිරුණු කටහඬකි.”
“නාට්‍යමය කුමන්ත්‍රණ මත පදනම් වූ ඔපෙරා කෘතිවල, පට්ටි ශක්තිමත් සහ ගිනිමය ආශාවන්ට වඩා වෙහෙසකර දුක, මුදු මොළොක් බව, විනිවිද යන පද රචනයට ආකර්ෂණය විය,” වීවී තිමොකින් සටහන් කරයි. - අමිනා, ලුසියා, ලින්ඩාගේ භූමිකාවන්හි, කලාකරුවා ඇගේ සමකාලීනයන් සතුටු කළේ මූලික වශයෙන් අව්‍යාජ සරල බව, අවංකභාවය, කලාත්මක උපාය - ඇගේ විකට භූමිකාවන්ට ආවේණික වූ ගුණාංග…
සමකාලීනයන් ගායකයාගේ කටහඬ සොයා ගත් අතර, විශේෂයෙන් බලවත් නොවූවත්, එහි මෘදු බව, නැවුම් බව, නම්‍යශීලී බව සහ දීප්තියෙන් අනන්‍ය වූ අතර, ටිම්බර්හි අලංකාරය වචනාර්ථයෙන් සවන්දෙන්නන් මෝහනය කළේය. පැටීට කුඩා අෂ්ටකයක "si" සිට තුන්වන "fa" දක්වා පරාසයකට ප්‍රවේශ විය. ඇගේ හොඳම වසරවලදී, ක්‍රමයෙන් හැඩගැසීමට ඇයට කිසි විටෙකත් ප්‍රසංගයක හෝ ප්‍රසංගයක “ගායනා” කිරීමට සිදු නොවීය - පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩවල සිටම ඇය සිය කලාවෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම සන්නද්ධව පෙනී සිටියාය. කලාකරුවාගේ ගායනය තුළ ශබ්දයේ පූර්ණත්වය සහ නිර්දෝෂී සංශුද්ධතාවය සැමවිටම ආවේනික වූ අතර අවසාන ගුණාංගය නැති වූයේ නාට්‍යමය කථාංගවල බලහත්කාරයෙන් ඇගේ කටහඬට යොමු වූ විට පමණි. පට්ටිගේ අතිවිශිෂ්ට තාක්‍ෂණය, ගායකයා සංකීර්ණ ප්‍රබලතා (විශේෂයෙන් ට්‍රිල්ස් සහ ආරෝහණ වර්ණ පරිමාණයන්) සිදු කළ අසාමාන්‍ය පහසුව විශ්වීය ප්‍රශංසාව අවදි කළේය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇඩ්ලින් පට්ටිගේ ඉරණම තීරණය වූයේ උපතේදීය. කාරණය නම් ඇය උපත ලැබුවේ (19 පෙබරවාරි 1843) මැඩ්රිඩ් ඔපෙරා ගොඩනැගිල්ලේ ය. ඇඩ්ලින්ගේ මව "නෝර්මා" හි ප්‍රධාන චරිතය ගායනා කළේ උපතට පැය කිහිපයකට පෙරය! ඇඩ්ලින්ගේ පියා සැල්වටෝර් පට්ටි ද ගායකයෙකි.
ගැහැණු ළමයාගේ උපතෙන් පසු - දැනටමත් සිව්වන දරුවා, ගායකයාගේ කටහඬේ හොඳම ගුණාංග නැති වූ අතර ඉක්මනින් ඇය වේදිකාවෙන් ඉවත් විය. 1848 දී පැටී පවුල ඔවුන්ගේ වාසනාව සොයා විදේශගත වී නිව් යෝර්ක් හි පදිංචි විය.
ඇඩ්ලින් කුඩා කල සිටම ඔපෙරා ගැන උනන්දු විය. බොහෝ විට, ඇගේ දෙමාපියන් සමඟ ඇය නිව් යෝර්ක් රඟහලට ගිය අතර, එවකට සිටි බොහෝ ප්රසිද්ධ ගායකයින් රඟ දැක්වීය.
පැටීගේ ළමා කාලය ගැන කතා කරමින්, ඇගේ චරිතාපදාන රචක තියඩෝර් ඩි ග්රේව් කුතුහලය දනවන කථාංගයක් උපුටා දක්වයි: “නෝර්මාගේ රංගනයෙන් දිනකට පසු ආපසු නිවසට පැමිණි අතර, එම කාලය තුළ රංගන ශිල්පීන් අත්පොළසන් හා මල් වැස්සක් වූ අතර, පවුලේ අය රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහය සමඟ කාර්යබහුල වූ මිනිත්තුවෙන් ඇඩ්ලින් ප්‍රයෝජන ගත්තේය. , නිහඬවම ඇගේ මවගේ කාමරයට ලිස්සා ගියාය. ඒ වන විට ඇයට යන්තම් හය හැවිරිදි වියේ පසුවූ දැරිය - බ්ලැන්කට්ටුවක් ඔතා, ඇගේ හිස මත මල් වඩමක් දමා - තම මවගේ යම් ජයග්‍රහණයක් සිහිපත් කරමින් - සහ, කැඩපත ඉදිරිපිට වැදගත් ලෙස පෙනී සිටිමින්, ඇය විසින් නිපදවන ලද බලපෑම ගැන ගැඹුරින් ඒත්තු ගැන්වූ නවකයකුගේ වාතය, හඳුන්වාදීමේ ඇරියා නෝර්මා ගායනා කළේය. දරුවාගේ කටහඬේ අවසන් සටහන ගුවනේ කැටි වූ විට, ඇය සවන්දෙන්නන්ගේ භූමිකාවට පිවිස, තීව්‍ර අත්පොළසන් දීමෙන් තමාටම ත්‍යාග කර, ඇගේ හිසෙන් මල් වඩම ගලවා ඇය ඉදිරිපිටට විසි කළාය, එවිට ඇය එය ඔසවන්නීය. කලාකරුවා මෙතෙක් හැඳින්වූ හෝ ඇයගේ ප්‍රේක්ෂකයන්ට ස්තූති කළ දුනු වඩාත් අලංකාර කිරීමට අවස්ථාව තිබේ.
ඇඩ්ලින්ගේ කොන්දේසි විරහිත දක්ෂතාවය නිසා ඇයට 1850 දී ඇගේ සොහොයුරා වන එටෝර් සමඟ කෙටි අධ්‍යයනයකින් පසු, වයස අවුරුදු හතේදී (!) වේදිකාවේ රඟ දැක්වීමට ඇයට ඉඩ ලැබුණි. ඇගේ වයසට නොතේරෙන දක්ෂතාවයකින් ශාස්ත්‍රීය ඇරියස් ගායනා කරන තරුණ ගායිකාව ගැන නිව්යෝර්ක් සංගීත ලෝලීන් කතා කිරීමට පටන් ගත්හ.
තම දියණියගේ කටහඬ සඳහා එවැනි මුල් රංගනයන් කෙතරම් භයානකදැයි දෙමාපියන් තේරුම් ගත් නමුත් අවශ්‍යතාවය වෙනත් මගක් ඉතිරි නොකළේය. වොෂින්ටන්, ෆිලඩෙල්ෆියා, බොස්ටන්, නිව් ඕර්ලියන්ස් සහ අනෙකුත් ඇමරිකානු නගරවල ඇඩ්ලින්ගේ නව ප්‍රසංග ඉතා සාර්ථකයි. ඇය කියුබාව සහ ඇන්ටිලීස් වෙත ද ගමන් කළාය. අවුරුදු හතරක් තිස්සේ තරුණ කලාකරුවා තුන්සිය වතාවක් රඟ දැක්වීය!
1855 දී, ඇඩ්ලින්, ප්‍රසංග සංදර්ශන සම්පූර්ණයෙන්ම නැවැත්වූ අතර, ඇගේ වැඩිමහල් සහෝදරියගේ සැමියා වන ස්ට්‍රැකෝෂ් සමඟ ඉතාලි ප්‍රසංගය අධ්‍යයනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ සොහොයුරා වන වාචික ගුරුවරයා හැරුණු විට ඔහු ඇය පමණි. ස්ට්‍රැකෝෂ් සමඟ එක්ව ඇය ක්‍රීඩා දහනවයක් සූදානම් කළාය. ඒ අතරම ඇඩලින් ඇගේ සොහොයුරිය කාලෝටා සමඟ පියානෝව හැදෑරුවාය.
"නොවැම්බර් 24, 1859 ප්රාසාංගික කලා ඉතිහාසයේ සැලකිය යුතු දිනයක් විය," VV Timokhin ලියයි. - මෙම දිනයේ, නිව් යෝර්ක් සංගීත ඇකඩමියේ ප්‍රේක්ෂකයින් නව කැපී පෙනෙන ඔපෙරා ගායිකාවකගේ උපතේදී පැමිණ සිටියහ: ඇඩ්ලින් පැට්ටි ඩොනිසෙට්ටිගේ ලුසියා ඩි ලැමර්මූර් හි මෙහි මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළාය. කටහඬේ දුර්ලභ සුන්දරත්වය සහ කලාකරුවාගේ සුවිශේෂී තාක්‍ෂණය මහජනතාවගේ ඝෝෂාකාරී අත්පොලසන් දීමට හේතු විය. පළමු වාරයේ දී, ඇය තවත් ඔපෙරා දාහතරක ඉතා සාර්ථක ලෙස ගායනා කරන අතර නැවතත් ඇමරිකානු නගරවල සංචාරය කරයි, මෙවර ප්‍රමුඛ නෝර්වීජියානු වයලීන වාදකයෙකු වන ඔලේ බුල් සමඟ. නමුත් පැටී හිතුවේ නැහැ නව ලෝකයේ තමන් ලබා ගත් කීර්තිය මදි කියලා; තරුණ දැරිය යුරෝපයට දිව ගියේ ඇගේ කාලයේ පළමු ගායිකාව ලෙස හැඳින්වීමේ අයිතිය සඳහා එහි සටන් කිරීමට ය.
14 මැයි 1861 වන දින, ඇය අමිනා (බෙලිනිගේ ලා සොන්නඹුලා) ගේ චරිතයෙන් කෝවන්ට් ගාර්ඩන් රඟහල පිරී ඉතිරී ගිය ලන්ඩන් වැසියන් ඉදිරියේ පෙනී සිටින අතර මීට පෙර පැස්ටා සඳහා පමණක් වැටී තිබූ ජයග්‍රහණයකින් ගෞරවයට පත් වේ. සහ මැලිබ්‍රන්. අනාගතයේදී, ගායිකාව දේශීය සංගීත ලෝලීන් හඳුන්වා දුන්නේ රොසිනා (ද බාබර් ඔෆ් සෙවිල්), ලුසියා (ලුසියා ඩි ලැමර්මූර්), වයලෙටා (ලා ට්‍රැවියාටා), සර්ලිනා (දොන් ජියෝවානි), මාර්ටා (මාර්තා ෆ්ලෝටොව්) යන කොටස්වල අර්ථ නිරූපණයෙනි. ඔහු වහාම ඇයව ලෝක ප්රසිද්ධ කලාකරුවන්ගේ ශ්‍රේණිවලට නම් කළේය.
පසුව පට්ටි යුරෝපයේ සහ ඇමරිකාවේ බොහෝ රටවලට නැවත නැවතත් සංචාරය කළද, ඇය සිය ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් කැප කළේ එංගලන්තයටය (අවසානයේ 90 දශකයේ අග සිට එහි පදිංචි විය). ඇයගේ සහභාගීත්වයෙන් වසර විසිතුනක් (1861-1884) Covent Garden හි ප්‍රසංග නිතිපතා පැවැත්වූ බව පැවසීම ප්‍රමාණවත්ය. මේ තරම් කාලයක් පට්ටි වේදිකාවේ ඉන්නවා දැකපු වෙනත් රංග ශාලාවක් නැහැ.”
1862 දී පැටි මැඩ්රිඩ් සහ පැරිසියේ රඟ දැක්වීය. ඇඩ්ලින් වහාම ප්‍රංශ ශ්‍රාවකයන්ගේ ප්‍රියතමයා බවට පත්විය. ද බාබර් ඔෆ් සෙවිල් හි රොසිනාගේ චරිතයේ ඇයගේ රංගනය පිළිබඳ විවේචක පාවුලෝ ස්කියුඩෝ මෙසේ සඳහන් කළේය: “ආකර්ශනීය සයිරන් මාරියෝව අන්ධ කර, ඇගේ කැස්ටනට් ක්ලික් කිරීමෙන් ඔහු බිහිරි කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි තත්වයන් යටතේ, මාරියෝ හෝ වෙනත් කිසිවෙකු ප්රශ්නයෙන් බැහැර නොවේ; ඔවුන් සියල්ලන්ම වසන් කර ඇත - කැමැත්තෙන් තොරව, ඇඩ්ලින් පැටී ගැන පමණක් සඳහන් කර ඇත, ඇගේ කරුණාව, යෞවනය, අපූරු කටහඬ, පුදුම සහජ බුද්ධිය, පරාර්ථකාමී දස්කම් සහ අවසාන වශයෙන් ... ඇගේ නරක් වූ දරුවෙකුගේ ආකරය ගැන, ඇයට සවන් දීමෙන් පලක් නොවනු ඇත. අපක්ෂපාතී විනිසුරුවන්ගේ හඬට, එසේ නොමැතිව ඇයගේ කලාවේ උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වීමට ඉඩක් නැත. සියල්ලටත් වඩා, ඇයගේ ලාභ විවේචකයින් ඇයට බෝම්බ හෙලීමට සූදානම් වන උද්යෝගිමත් ප්‍රශංසාවලින් ඇය පරෙස්සම් විය යුතුය - ඒවා ස්වාභාවික, නමුත් මහජන රුචිකත්වයේ වඩාත්ම හොඳ ස්වභාවයේ සතුරන් වේ. එවැනි විචාරකයන්ගේ ප්‍රශංසාව ඔවුන්ගේ වාරණයට වඩා නරක ය, නමුත් පට්ටි කෙතරම් සංවේදී කලාකාරිනියක් ද යත්, ප්‍රීති ඝෝෂා නගන පිරිස අතර සංයමයෙන් හා අපක්ෂපාතීත්වයේ හඬක්, පරිත්‍යාග කරන මිනිසෙකුගේ හඬක් සොයා ගැනීම ඇයට අපහසු නොවනු ඇති බවට සැකයක් නැත. සෑම දෙයක්ම සත්‍යයට වන අතර බිය ගැන්වීමේ නොහැකියාව පිළිබඳ පූර්ණ විශ්වාසයකින් එය සැමවිටම ප්‍රකාශ කිරීමට සූදානම්ය. ප්රතික්ෂේප කළ නොහැකි දක්ෂතා.
පැටී සාර්ථකත්වය බලා සිටි ඊළඟ නගරය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් විය. 2 ජනවාරි 1869 වන දින ගායකයා La Sonnambula හි ගායනා කළ අතර, පසුව Lucia di Lammermoor, The Barber of Seville, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore සහ Donizetti's Don Pasquale හි ප්‍රසංග පැවැත්විණි. එක් එක් කාර්ය සාධනය සමඟ ඇඩ්ලින්ගේ කීර්තිය වර්ධනය විය. වාරය අවසන් වන විට, මහජනයා ඇයව අද්විතීය, අසමසම කලාකරුවෙකු ලෙස හඳුනා ගත්හ.
PI Tchaikovsky ඔහුගේ විවේචනාත්මක ලිපියක මෙසේ ලිවීය: “... පැටී මහත්මිය, සාධාරණ ලෙස, වසර ගණනාවක් අඛණ්ඩව සියලුම වාචික කීර්තිමත් පුද්ගලයින් අතර පළමු ස්ථානයට පත්ව ඇත. ශ්‍රව්‍ය අතින් අපූරුය, විචිත්‍රවත් හඬින් විශිෂ්ටයි, වර්ණනාවේ නිර්දෝෂීභාවය සහ සැහැල්ලුබව, අසාමාන්‍ය හෘදසාක්ෂිය සහ කලාත්මක අවංකභාවය, ඇයගේ එක් එක් කොටස් ඉටු කරන, කරුණාව, උණුසුම, ලාලිත්‍යය - මේ සියල්ල මේ විස්මිත කලාකරුවා තුළ නියමිත ප්‍රමාණයට ඒකාබද්ධ වී ඇත. හාර්මොනික් සමානුපාතිකව. මෙය පළමු පන්තියේ පළමු පන්තියේ කලාත්මක පෞරුෂයන් අතරට ශ්‍රේණිගත කළ හැකි තෝරාගත් කිහිප දෙනාගෙන් එකකි.
වසර නවයක් තිස්සේ ගායකයා නිරන්තරයෙන් රුසියාවේ අගනුවරට පැමිණියේය. පැටීගේ රංගනයන් විචාරකයින්ගෙන් මිශ්‍ර විචාර ලබාගෙන ඇත. පීටර්ස්බර්ග් සංගීත සමාජය කඳවුරු දෙකකට බෙදා ඇත: ඇඩ්ලින්ගේ රසිකයන් - "පැටිස්ට්" සහ තවත් ප්රසිද්ධ ගායක නිල්සන් - "නිල්සන්වාදීන්" ආධාරකරුවන්.
සමහර විට පැටීගේ කාර්ය සාධන කුසලතා පිළිබඳ වඩාත්ම වෛෂයික තක්සේරුව ලබා දී ඇත්තේ ලාරෝචේ විසිනි: “ඇය අසාමාන්‍ය කටහඬක සංයෝජනයක් සහ කටහඬේ අසාමාන්‍ය ප්‍රවීණතාවයක් සමඟ ආකර්ෂණය කරයි. කටහඬ ඇත්තෙන්ම ඉතා සුවිශේෂී ය: ඉහළ සටහන් වල මෙම සොනොරිටි, ඉහළ ලේඛනයේ මෙම විශාල පරිමාව සහ ඒ සමඟම මෙම ශක්තිය, පහළ ලේඛනයේ මෙම පාහේ mezzo-soprano ඝනත්වය, මෙම ආලෝකය, විවෘත ටිම්බර්, එම අවස්ථාවේ දී ආලෝකය සහ වටකුරු, මෙම සියලු ගුණාංග එක්ව අතිවිශිෂ්ට දෙයක් සාදයි. පැටී කොරපොතු, ට්‍රිල් සහ යනාදිය කරන කුසලතාව ගැන බොහෝ දේ පවසා ඇත, මට මෙහි එකතු කිරීමට කිසිවක් හමු නොවේ; සමහර විට ශ්රේෂ්ඨතම ප්‍රශංසාව ඇය කටහඬට ප්‍රවේශ විය හැකි දුෂ්කරතා පමණක් ඉටු කරන සමානුපාතික හැඟීමට සුදුසු බව පමණක් සටහන් කරමි ... ඇගේ ප්‍රකාශනය - පහසු, සෙල්ලක්කාර සහ මනරම් සෑම දෙයකම - නිර්දෝෂී ය, නමුත් මේවායේ පවා. අඩු ගායන හැකියාවක් ඇති ගායක ගායිකාවන් අතර ඇතැම් විට හමුවන ජීවිතයේ පූර්ණත්වයට වඩා මා සොයා නොගත් දේවල් ... සැකයකින් තොරව, ඇගේ ගෝලය සැහැල්ලු සහ දක්ෂ ප්‍රභේදයකට සීමා වී ඇති අතර, අපේ කාලයේ පළමු ගායිකාව ලෙස ඇයගේ ලබ්ධිය ඔප්පු කරන්නේ මහජනතාව පමණක් බව අන් සියල්ලටම වඩා මෙම විශේෂිත ප්‍රභේදය අගය කරන අතර ඒ සඳහා අනෙක් සියල්ල දීමට සූදානම්.
1 පෙබරවාරි 1877 වන දින, කලාකරුවාගේ ප්රතිලාභ කාර්ය සාධනය Rigoletto හිදී සිදු විය. ගිල්ඩාගේ රූපයෙන් ඇය අවසන් වරට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ජනතාව ඉදිරියේ පෙනී සිටිනු ඇතැයි කිසිවෙකු නොසිතුවේය. La Traviata ආසන්නයේ, කලාකරුවාට සෙම්ප්‍රතිශ්‍යාව වැළඳී ඇති අතර, ඊට අමතරව, ඇයට හදිසියේම ඇල්ෆ්‍රඩ්ගේ කොටසෙහි ප්‍රධාන රංගන ශිල්පියා අඩු අධ්‍යයනයකින් ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමට සිදු විය. ගායිකාවගේ ස්වාමිපුරුෂයා වන Marquis de Caux ඇය රංගනය අවලංගු කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. පට්ටි, බොහෝ පැකිලීමකින් පසුව, ගායනා කිරීමට තීරණය කළා. පළමු අතරමැදියේදී ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාගෙන් මෙසේ ඇසුවාය: “හැමදේම තිබියදීත් මම අද හොඳින් ගායනා කරනවා වගේ?” “ඔව්,” මාක්විස් පිළිතුරු දුන්නේය, “නමුත්, මම එය වඩාත් රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකව පවසන්නේ කෙසේද, මම ඔබව වඩා හොඳ හැඩයකින් අසා සිටියෙමි…”
මෙම පිළිතුර ගායකයාට ප්‍රමාණවත් තරම් රාජ්‍ය තාන්ත්‍රික නොවන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. කෝපයට පත් ඇය තම විග් එක ඉරා දමා තම ස්වාමිපුරුෂයා දෙසට විසි කර ඔහු ඇඳුම් පැළඳුම් කාමරයෙන් එළවා දැමුවාය. පසුව, තරමක් සුවය ලැබූ ගායකයා කෙසේ වෙතත්, රංගනය අවසානය දක්වා ගෙන ආ අතර, සුපුරුදු පරිදි, විශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක් ලබා ගත්තේය. නමුත් ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ අවංකකම ගැන ඇයට සමාව දිය නොහැකි විය: වැඩි කල් නොගොස් පැරිසියේ ඇගේ නීතිඥයා දික්කසාද වීමට ඉල්ලීමක් ඉදිරිපත් කළේය. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ මෙම දර්ශනය පුළුල් ප්රසිද්ධියක් ලබා ගත් අතර ගායිකාව දිගු කලක් රුසියාව හැර ගියේය.
මේ අතර, පට්ටි තවත් වසර විස්සක් ලොව පුරා ප්‍රසංගය දිගටම කරගෙන ගියේය. La Scala හි ඇයගේ සාර්ථකත්වයෙන් පසුව, Verdi ඔහුගේ එක් ලිපියක මෙසේ ලිවීය: "ඉතින්, Patti ඉතා සාර්ථක විය! එය එසේ විය යුතුය! විශිෂ්ට නිළියක් පෙනී සිටියා... ඒ මොහොතේම... මම ඇයව නිර්වචනය කළේ අසාමාන්‍ය ගායිකාවක් සහ නිළියක් ලෙසයි. කලාවේ ව්‍යතිරේකයක් වගේ.”
පැටි සිය වේදිකා ජීවිතය 1897 දී Monte Carlo හි දී Lucia di Lammermoor සහ La Traviata යන ඔපෙරා වල රඟ දැක්වීමෙන් අවසන් කළාය. එතැන් සිට කලාකරුවා ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම් සඳහා පමණක් කැපවී ඇත. 1904 දී ඇය නැවතත් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගොස් ඉතා සාර්ථක ලෙස ගායනා කළාය.
පට්ටි 20 ඔක්තෝබර් 1914 වැනිදා ලන්ඩනයේ ඇල්බට් ශාලාවේදී මහජනතාවගෙන් සදහටම සමුගත්තේය. එවිට ඇයගේ වයස අවුරුදු හැත්තෑවකි. ඔහුගේ කටහඬේ ශක්තිය සහ නැවුම් බව නැති වී ගියද, ඔහුගේ තුණ්ඩය ප්‍රසන්න ලෙස පැවතුනි.
පැටී ඇගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර ගත කළේ වෙල්ස් හි මනරම් ලෙස පිහිටා ඇති ක්‍රේග්-අයි-නෝස් මාලිගයේ වන අතර එහිදී ඇය 27 සැප්තැම්බර් 1919 වන දින මිය ගියාය (පැරිසියේ පෙරේ ලචයිස් සුසාන භූමියේ තැන්පත් කරන ලදී).
